誰能寫一首《醉風塵》的詩

意境要表達風塵女子的愛恨、感傷、別離、滄桑、心痛的感悟。

必須是自創的

我找個晚上有心情就寫

老天你怎么會讓我對一個風塵女子有好感，她的生活跟我完全是兩種，我們的過時白天，而她都是晚上出來上班

等待愛的火花，愛情可以感悟一切 愛情不會被萬物左右，你們前提是要有愛 呵呵

感悟 《一個陌生女人的來信》讀后感

[感悟 讀后感]故事前言：一個男子在41歲生日當天收到一封厚厚的信，這封信出自一個臨死的女人，說的是一個纏綿的愛情故事，而這個故事的男主人公對此一無所知，感悟 讀后感。

18年前，她初遇男人的剎那，兩人有短暫的結合，而后她經歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白……本書出自奧地利作家的短片小說，后來被中國導演、演員自編自導自演搬上熒屏，并在西班牙舉行的第52屆圣塞巴斯蒂安電影節閉幕式上獲得最佳導演“銀貝殼獎”。

本書書述了一個女人一生中惟一的一次情感歷程，從未成年的小女孩到的少女到風姿綽約的成熟女人再到——臨終時才允許靈魂呼喊一次的生命垂危的病人。

讀后感：一個少女在十幾歲的時候瘋狂的愛上一個作家，愛了十八年，愛的那樣的癡狂那樣痛苦，直到生命的最后時刻才有勇氣向對方表白，正如說過的一句話：“我愛你，但與你無關”。

故事造就了一個悲劇女性，她完全可以改變自己命運也有能力去改變，但都自己被拒絕，只因為“愛”，因為她的她的一生只愛過一個人，也只屬于一個人。

她無怨無悔，傾盡一生去愛一個不知道她的存在的人。

就如同片尾中女人所訴說的：“每年你生日的時候，我都會送束白玫瑰給你，可是以后，誰……誰還會在你的生日老給你送白玫瑰呢

啊，花瓶將要空空地供在那里，一年一度在你四周吹拂的微弱的氣息，我的輕微的呼吸，也將就此消散

親愛的，聽我說，我求求你……這是我對你的第一個也是最后一個請求……為了讓我高興高興，每年你過生日的時候，——過生日的那天，每個人總想到他自己——去買些玫瑰花，插在花瓶里。

照我說的去做吧，親愛的，就像別人一年一度為一個親愛的死者做一臺彌撒一樣。

可我已經不相信天主，不要人家給我做彌撒，我只相信你，我只愛你，只愿在你身上還繼續活下去……唉，一年就只活那么一天，只是默默地，完全是不聲不響地活那么一天，就象我從前活在你的身邊一樣……我求你，照我說的去做，親愛的……這是我對你的第一個請求，也是最后一個請求……我感謝你……我愛你，我愛你……永別…他從顫抖著的手里把信放下，然后就久久地沉思，讀后感《感悟 讀后感》。

某種回憶浮現在他的心頭，他想起了一個鄰居的小孩，想起一位姑娘，想起夜總會的一個女人，但是這些回憶模模糊糊，朦朧不清，宛如一塊石頭，在流水底下閃爍不定，飄忽無形。

影子涌過來，退出去，可是總構不成畫面。

他感覺到了一些藕斷絲連的感情，卻又想不起來。

他覺得，所有這些形象仿佛都夢見過，常常在深沉的夢里見到過，然而僅僅是夢見而已。

　　他的目光落到了他面前書桌上的那只藍花瓶上。

花瓶是空的，多年來在他過生日的時候第一次是空的。

他全身觳觫一怔：他覺得，仿佛一扇看不見的門突然打開了，股股穿堂冷風從另一世界嗖嗖吹進他安靜的屋子。

他感覺到一次死亡，感覺到不朽的愛情：一時間他的心里百感交集，他思念起那個看不見的女人，沒有實體，充滿激情，猶如遠方的音樂。

故事結束了，讓我看到字里行間那灼熱的愛與撕裂憂傷的痛，男女主人公無數次的擦肩而過，最后卻是一次次的失望，最后是含淚的絕望，心里有心痛、有悲傷、有惋惜，百感交集于一身，讓我久久不能平靜。

問世間還有這樣癡情的女子嗎

-----記住她的名字吧，麗莎 啟示：生活就像一張白紙，每個人都是一支畫筆，暗淡或絢麗全憑自己去描繪

　　　　　　　〔感悟 《一個陌生女人的來信》讀后感〕隨文贈言：

【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。

】

仗義每多屠狗輩，歡場盡是義氣姬

什么意思

這是對杖句用不同現象表達相同意思，：仗義每多輩有兩層意思：一是形容仗義的多是市井上屠狗之徒，二則是反諷讀書人一般是些奸詐狡猾之人。

總結起來就是沒什么學識的人多數比較仗義，反而是那些滿腹經綸的人往往做出令人不恥的事。

歡場盡是義氣姬的意思是：形容很多大家小姐貪慕虛榮，反而不如一些在歡場中的風塵女子。

共同的意思是：一些歷經人生起落之后的人，對于現實的一種感悟和悲憤。

表達出人往往不像表面那樣符合常理和社會之中的一些不正之風。

【拓展回答】仗義每多屠”是對聯的上聯，下聯是“負心多是讀書人”，作者是明朝的曹學佺。

意思是講義氣，大公無私的人，多是那些處于社會底層的人。

相傳天啟二年，桂林皇親宗室素來驕橫，好養惡犬，其家奴也越發驕橫，竟當街放狗撕咬路人，惹得天怒人怨。

一次一個秀才被惡犬追咬，幸得一個屠戶搭救，斬了惡犬，屠戶卻吃了官司，曹學佺審理此案，判屠戶無罪，而秀才卻為了橫財改了口供，曹學佺大怒，杖擊秀才，使他吐露實情，憤而寫下“仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人”的千古佳句。

讀《茶花女》有感

圣潔的靈魂 ----《茶花女》讀后感 墻角里鉆出一朵茶花。

一個陰冷、黑暗、潮濕、沒有陽光的墻角，糜爛是它的養料。

然而，這茶花卻比別的茶花，甚至別的任何一種花都美麗，美得脫俗，美得驚人，美得如癡如醉。

可凡是花都是向往陽光的。

努力、再努力一點，在茶花碰觸到陽光那一剎那，在它因陽光的滋潤而嬌艷欲滴的那一剎那，無情的風折斷了花枝，讓它又倒在了陰冷的角落，無力再爬起，再去觸摸那伸手可及的陽光。

上帝是仁慈的，為了彌補命運對它的不公，沒讓它凋零后再死，而是讓它保持著美貌離開了世間。

瑪格麗特的愛情悲劇故事就是這樣的。

一介弱質女流在放蕩且無目的的生命中找尋到了真愛，為此放棄了自己習以為常的大量物質享受，放棄了一切能使自己暫時快樂的糜爛生活習慣，只為求能和最愛的人呆在一起。

要從深陷的泥潭中爬出來，是要花很大的力氣和決心的，況且還要使自己最小程度地被泥水污染。

瑪格麗特做到了，而且做的非常出色。

可如此巨大的付出，換回的仍是人們的不理解和排擠，還有自私的人們的惡意中傷。

巨大的阻力最終還是使瑪格麗特和愛人分開了，誤會使最愛的人再自己最需要安慰的時候羞辱她，這是何等痛苦的事情

也許真的只有死亡可以拯救她。

是的，瑪格麗特死了，孤獨的死去，再也沒了活著時的奢華，以前無數的情人也忘了她。

生前的生活愈是轟動，死的時候就愈是冷清。

亦或許，瑪格麗特并不是個完全的悲劇人物，至少，她得到了真愛，她的靈魂得到了凈化。

貴婦人們只看到了她生活的奢侈和物質的享受，卻不知道她高尚的情操也是自己所望塵莫及的。

奇怪的資本主義上流社會的人們，明明鄙視放蕩的妓女，卻又要逼良為娼。

如果瑪格麗特沒有生在這樣一個骯臟、虛偽、殘忍的資本主義時代，或許她就是圣母瑪利亞。

可惜那樣的社會，那樣的時代，連圣母也會被玷污。

而在瑪格麗特被玷污的軀殼下，頑強而又圣潔的靈魂正是讀者們暗暗哭泣的原因。

感謝小仲馬塑造了茶花女這樣一個可悲卻又可敬的美麗女子。

然而，希望那已死去的花朵再次從泥土中萌芽、重生的時候，遠離那陰暗的墻角，能每天和陽光為伴，即使不再那么美麗，也不要重復前世的悲劇。

茶花女讀后感 今天我真正領略了這部世界名著給人帶來的震撼力，我的心在讀后很久仍顫抖不已。

我不知道幾百年來它使多少人同情和傷心地落下了眼淚，但它確實讓我長久不息地難過和同情。

無疑，這是一段感人肺腑的，悲壯凄慘的，讓人同情的，美好的愛情，尤其在十九世紀中期資產階級社會早期世態炎涼中，赤裸裸金錢關系的那個社會，更讓人贊嘆不已。

沒有華麗的文字，但那真摯的感情對白卻讓每一個有過戀愛經歷的人身臨其境，漸漸地把主人公與自己融為一體，能夠設身處地地為他們的戀愛著想，為他們的歡樂而輕松，為他們的悲劇而沉重。

《茶花女》描寫一個妓女的愛情悲劇，取材于當時巴黎一名妓的真實故事。

據考證，這個妓女名叫阿爾豐西娜·普萊西。

因家境貧困，十五歲出走巴黎，由于她天資聰穎關稅，便開始出入巴黎各大舞場，成了有錢的闊佬、公子哥們獵艷的口肉，以后便靠容貌和肉體換取奢侈的生活享受。

終國過度的暴飲、狂歡和不分晝夜的肉欲縱橫而染身肺癆，吐血而死，二十三歲就過早地離開了人世。

小說的主人公瑪格麗特本是一位貧窮的鄉下姑娘，為謀生來到巴黎，不幸落入風塵，做了妓女，染上了揮霍錢財的惡習；她瘋狂地尋歡作樂麻痹自己，但內心卻討厭這種空虛的生活。

這個依舊保持有純潔心靈的淪落女子，向往真正的愛情生活，后來被阿爾芒的一片赤誠之心所感動，彼此深深地相愛，在遠離巴黎市區的鄉間過起美滿的田園生活。

瑪格麗特受到創傷的心靈也開始愈合，并決心徹底改掉過去的習慣，永遠和阿爾芒在一起，享受一個正常女人的真正生活。

不幸阿爾芒父親的出現粉碎了她的美夢，他的虛偽、自私再一次把瑪格麗特推入災難之中。

她被迫離開了阿爾芒，事后遭到阿爾芒不明真相的種種侮辱和傷害，終因心力交瘁，飲恨黃泉。

瑪格麗特，一個在巴黎混跡與煙花柳巷的風塵女子，一個身染重病沉疴的女子，一個過慣了窮奢極侈生活的女子，似乎是不應該有真正的愛情的。

他似乎只應該有商業的感情，而不應該從中解脫出來，去收獲真正的愛情，靈魂上的慰藉。

而一旦獲得，似乎就預示著一個悲劇的開始。

她們這樣的人平時只能沉醉在紙迷金醉的物質生活中，盡力掩飾和逃避真情的流露，而一旦確定了真愛歸宿，便會毅然去追尋爭取。

瑪格麗特就是這樣的女子。

阿爾芒，似乎十分喜歡瑪格麗特。

實際上，他也確實十分愛著那個女人。

可是他那多疑的性格（或許每個男人都具有），卻讓他實際上造成了這場悲劇。

他貌似很堅定地追求著這段愛情，卻實際上很軟弱。

他未能最終說服和反抗父親的逼迫，盡管他做了努力。

尤其是當瑪格麗特離開他后，做了N伯爵的情人后，他那糊涂的判斷力和可恥的侮辱行為，讓我恨不能把他撕下來痛扁一頓。

他自始至終沒有拿出果斷的勇氣來追求他們的幸福。

他沒有在瑪格麗特放棄時候強迫她重拾起愛情的信心，而這種強迫我可以肯定瑪格麗特是很愿意接受的。

這段愛情自始至終就沒有一個堅實的經濟基礎，似乎注定了他們的悲劇。

但我認為這并不是主要原因，因為瑪格麗特最后已經放棄那每年十多萬法郎的生活，而跟隨阿爾芒去過那田園的平民的生活。

而此時，經濟已不再是問題了。

還是阿爾芒不果斷地去強迫她，離開巴黎，去另外一個環境去忘記過去。

而實際上，他有很多機會可以這樣做。

這讓我想起了杜十娘的悲劇，盡管阿爾芒好過千百倍那個秀才。

但結果無疑是可悲的，男主人公是這悲劇的原因之一。

不知為什么，我總有一股同情這種人的情懷。

今晚上，當我正在為阿爾芒氣憤的時候，有個同學說：換了你也會這樣做，因為她是妓女。

我立刻反駁他，我決定這并不是原因，如果他們是真心相愛的。

我深深為茶花女而傷心悲哀，我恨不能立刻飛到她們的時代去保護她們，希望她們能過的好。

我讀《茶花女》——讀后感 如果要我說，一個嬌媚放浪的女子與一個矜持嬌貴的女子相比，我會毫不憂郁地選擇第二者。

在當今這個時代，女人們放棄自己的地位，自己的尊嚴，卑躬屈膝地用自己的肉體來得到物欲的滿足。

但是當我看到《茶花女》時，我的心為之震撼，我沒想到一個妓女需要用錢來澆灌的生活，會讓人覺得如此的高貴。

瑪格麗特的生活，我不直該用什么來詞語來形容。

或放蕩，或精彩，或悲慘，或深刻……這種濃濃的，令我揮灑不去的印象，促使著我寫下個人對《茶花女》的理解。

我們不應該再用世俗的眼光，去衡量一個如此高貴的妓女。

她的身份是許多公爵夫人所恥笑的；是這個世界上的每一個有一點點權利的人都可以蹂躪的；是我們在談笑時嗤之以鼻的；是……大概“妓女”這個字眼，充斥著大家的排擠、偏見。

瑪格麗特無疑是一個值得令人追憶的妓女。

為了奢侈的生活，她不惜犧牲自己的愛情；為了純潔的愛情，她不惜犧牲自己的生活；為了毫不相干的另一位女子，她不惜犧牲自己的愛情。

她的一生，正如書中所說，“她的生命已經不屬于她自己的了。

”她都在為著別人而活。

為著別人而活，本身高貴的人，我們就稱之為“無私”；本身低賤的人，我們就叫作是“狗”。

命運給予人們的，總是如此的不公平。

瑪格麗特沒有干凈的身體，卻有一顆干凈的心靈；許多讓我們認為是“值得尊敬”的有身份的人，有著干凈的身體，卻缺少一顆干凈的心靈。

上帝有時會睡覺，但是又不能不關照著人間，于是上帝就如貓頭鷹一般睜只眼，閉只眼。

而瑪格麗特，正巧是上帝閉著的那只眼中的一個不幸的妓女。

一直到死，她都無法得到片刻的自由，片刻的安寧。

她的心靈、生命就如一碗沒有端平的雞湯，雖然很珍貴，卻始終還是要灑出來；就如一葉孤單的小舟，不、飄蕩在渺無人煙的海域上，找不到能讓她休息的港灣。

我們在這里祝福她，在這里崇敬她，帶著一捧捧茶花，灑向她應該去的，也一定去的——天堂之路。

這條路上充滿著我們的真誠，也是真誠使茶花的花香變得濃郁，變得在天堂無處不在。

瑪格麗特，我們——永遠愛你。

一篇讀后感關于《茶花女》的

圣潔的山茶花 ——讀《茶花女》有感無論古今， “妓女”這個詞都是被人唾棄的，有多少惡毒的詞語被人們用在這群可憐的 女人身上， 人們認為妓女都是骯臟的、 下賤的。

但小仲馬告訴我們， 凡事無絕對。

蓮尚可 “出 淤泥而不染” ，為什么就不能有這樣的人呢

而本書的女主人公——瑪格麗特，就是一朵生 長在陰暗里的純潔山茶花。

瑪格麗特是一名巴黎名妓，每天都過著奢侈的生活，數不清的有錢人們在她身上擲重 金，只為滿足自己的虛榮心。

瑪格麗特她將身邊的這一切都看得很清楚，知道自己或許一輩 子也逃不開這個職業了，所以她只好瘋狂的貪享歡樂，揮霍金錢，用這種方式來補償自己。

而在這時，上帝似乎在憐憫她，派了一位男子——阿爾芒，將一縷微薄的陽光撒在她身上。

她是單純的。

當阿爾芒為她不注重自己的身體而流淚時，她的心就被感動了，輕易的 就被感動了，因為從來沒有人會去留意這些，她的朋友們對她咳血的事習以為常，不加以理 會。

但阿爾芒卻因為這點而撒下熱淚，這怎能讓她不傾心呢

或許，瑪格麗特就是從這時候 開始對阿爾芒動心。

她是悲觀的。

無論阿爾芒怎樣對她訴說心中的愛意，她都當他是在說孩子氣的話，她 對他的微笑就像年輕的母親對自己的孩子說傻話時露出的微笑。

盡管最后瑪格麗特答應的阿 爾芒的追求，但她仍然說： “即使我活不多久，我活的時間也要比您愛我的時間長些。

” 她是高尚的。

終于，她和阿爾芒離開的繁華的巴黎，去到了一個寧靜的地方，過著她 渴望的，卻從來都不敢奢求的生活。

可是，阿爾芒的父親的到來，打破了她的美夢。

阿爾芒 的父親用自己兒子和女兒的未來做借口， 讓瑪格麗特離開阿爾芒， 這樣殘忍的對待那個好不 容易才得到一點幸福的可憐的瑪格麗特， 只是為了他能保住自己的面子， 不讓人笑話。

而她， 也接受了。

那一番漂亮的話，重新燃起了她為自己的身份的自卑，于是，她離開了阿爾芒， 用最傷害阿爾芒， 也是最傷害自己的方式離開了， 回到了那個用奢侈堆砌而成的囚牢。

最后， 在阿爾芒誤解的心靈虐待下，瑪格麗特真正的離開了，解脫了。

瑪格麗特，一個具有多么高尚情操的女子

正如作者所說： “她像最高尚的女人一樣冰 ”她是一朵神圣高貴、永不凋謝的山茶花，用 清玉潔。

別人有多么貪婪，她就有多么無私

最美的姿態，盛放在上帝的后花園里。

讀完《茶花女》我真正領略了這部世界名著給人帶來的震撼力，我的心在讀 后很久仍顫抖不已。

我不知道幾百年來它使多少人同情和傷心地落下了眼淚，但 它確實讓我長久不息地難過和同情。

小仲馬的 《茶花女》 是一部不朽之作。

在里面阿爾芒和茶花女的愛情是主題。

他們相愛， 但是得不到世人的同情， 反而受到了許多不平的待遇。

這是很正常的， 誰都不愿意讓自己的兒子去娶一個妓女，茶花女是妓女，她靠出賣她的青春來換 得飯吃。

這一點她與其它于這行的女子沒什么分別，但是她不同與其它風塵女子 的是，她有著聰明的腦子，她看許多書，知道了許多東西，她有自己的思維和想 法，是個上知天文下知地理的女子，而不是那種只懂得用外貌來吸引男人的普通 妓女，這也是為什么她會得到這么多的上流社會的男人的喜歡與寵愛的原因了。

無疑，這是一段感人肺腑的，悲壯凄慘的，讓人同情的，美好的愛情，尤其在十 九世紀中期資產階級社會早期世態炎涼中，赤裸裸金錢關系的那個社會，更讓人 贊嘆不已。

沒有華麗的文字， 但那真摯的感情對白卻讓每一個有過戀愛經歷的人身臨其 境，漸漸地把主人公與自己融為一體，能夠設身處地地為他們的戀愛著想，為他 們的歡樂而輕松，為他們的悲劇而沉重。

小說的主人公瑪格麗特本是一位貧窮的鄉下姑娘,為謀生來到巴黎,不幸落入 風塵,做了妓女,染上了揮霍錢財的惡習;她瘋狂地尋歡作樂麻痹自己,但內心卻討 厭這種空虛的生活.這個依舊保持有純潔心靈的淪落女子,向往真正的愛情生活, 后來被阿爾芒的一片赤誠之心所感動,彼此深深地相愛,在遠離巴黎市區的鄉間過 起美滿的田園生活.瑪格麗特受到創傷的心靈也開始愈合,并決心徹底改掉過去的 習慣,永遠和阿爾芒在一起,享受一個正常女人的真正生活. 可惜,這時,阿爾芒的父親為了家庭的聲譽懇請碼格麗特離開阿爾芒,一再給 碼格麗特種種侮辱,難堪.面對生活的沉重打擊,她對人生更加心灰意冷.當阿爾芒 得知真情趕到碼格麗特身邊時,她因貧病交加,身心交瘁,孤苦伶仃地死在自己的 寓所里.這段愛情自始至終就沒有一個堅實的經濟基礎，似乎注定了他們的悲劇。

但我認為這并不是主要原因， 因為瑪格麗特最后已經放棄那每年十多萬法郎的生 活，而跟隨阿爾芒去過那田園的平民的生活。

而此時，經濟已不再是問題了。

還 是阿爾芒不果斷地去強迫她， 離開巴黎， 去另外一個環境去忘記過去。

而實際上， 他有很多機會可以這樣做。

碼格麗特是一個堅強的姑娘,她一個人面臨著死亡,她又如此善良,不愿讓他看到 自己死亡前的痛苦.她一生最快樂的時光是阿爾芒給予的,但她一生最痛苦的時光 同樣也是阿爾芒給予的.面臨死前要永遠的訣別是最痛苦的,阿爾芒的出現,是使 她走向命運終點的催化劑.使她的悲慘命運更加深化.或許沒有阿爾芒出現即使沒 有了閃耀點,也不會有深切的痛.或許正是因為阿爾芒,她的生命才有了光彩.她才 能夠從這個悲慘的世界里完全的解脫. 這讓我想起了杜十娘的悲劇，盡管阿爾芒好過千百倍那個秀才。

但結果無疑 是可悲的，男主人公是這悲劇的原因之一。

不知為什么，我總有一股同情這種人的情懷。

今晚上，當我正在為阿爾芒氣 憤的時候，有個同學說：換了你也會這樣做，因為她是妓女。

我立刻反駁他，我 決定這并不是原因，如果他們是真心相愛的。

我深深為茶花女而傷心悲哀。

《茶花女》的讀后感 牡丹江師范學院政法學院 09 級法學（一）班 姓名：李丹丹 學號：2009082041 《茶花女》讀后感墻角里鉆出一朵茶花.一個陰冷,黑暗,潮濕,沒有陽光的墻角,糜爛是它的養料.然而,這茶花卻比別的茶花,甚至別的任何一種花都美麗,美得脫俗,美得驚人,美得如癡如醉.可凡是花都是向往陽光的.努力,再努力一點,在茶花碰觸到陽光那一剎那,在它因陽光的滋潤而嬌艷欲滴的那一剎那,無情的風折斷了花枝,讓它又倒在了陰冷的角落,無力再爬起,再去觸摸那伸手可及的陽光.上帝是仁慈的,為了彌補命運對它的不公,沒讓它凋零后再死,而是讓它保持著美貌離開了世間. 瑪格麗特的愛情悲劇故事就是這樣的.一介弱質女流在放蕩且無目的的生命中找尋到了真愛,為此放棄了自己習以為常的大量物質享受,放棄了一切能使自己暫時快樂的糜爛生活習慣,只為求能和最愛的人呆在一起.要從深陷的泥潭中爬出來,是要花很大的力氣和決心的,況且還要使自己最小程度地被泥水污染.瑪格麗特做到了,而且做的非常出色.可如此巨大的付出,換回的仍是人們的不理解和排擠,還有自私的人們的惡意中傷.巨大的阻力最終還是使瑪格麗特和愛人分開了,誤會使最愛的人再自己最需要安慰的時候羞辱她,這是何等痛苦的事情 也許真的只有死亡可以拯救她.是的,瑪格麗特死了,孤獨的死去,再也沒了活著時的奢華,以前無數的情人也忘了她.生前的生活愈是轟動,死的時候就愈是冷清. 亦或許,瑪格麗特并不是個完全的悲劇人物,至少,她得到了真愛,她的靈魂得到了凈化.貴婦人們只看到了她生活的奢侈和物質的享受,卻不知道她高尚的情操也是自己所望塵莫及的.奇怪的資本主義上流社會的人們,明明鄙視放蕩的妓女,卻又要逼良為娼.如果瑪格麗特沒有生在這樣一個骯臟,虛偽,殘忍的資本主義時代,或許她就是圣母瑪利亞.可惜那樣的社會,那樣的時代,連圣母也會被玷污.而在瑪格麗特被玷污的軀殼下,頑強而又圣潔的靈魂正是讀者們暗暗哭泣的原因. 感謝小仲馬塑造了茶花女這樣一個可悲卻又可敬的美麗女子.然而,希望那已死去的花朵再次從泥土中萌芽,重生的時候,遠離那陰暗的墻角,能每天和陽光為伴,即使不再那么美麗,也不要重復前世的悲劇.

優美段落摘抄100字

巫姑馨遠是一個午夜蘭花般的女子。

每當閉上眼睛，回想馨遠的眼角眉梢，一顰一語，都能感覺到一股淡青色的冷香遠遠送來。

巫姑們的禮服，只有一種顏色，就是通體透徹的綠，綠到無邊無際，直與天闕山的相接，融為一體。

這種綠色禮服，從儀式上標記了巫姑的存在意義，是為了體現庇佑冰族國土的天闕山的精魂和神明。

只是，這本該是生機勃勃的綠色，落在馨遠的身上，卻陡然有了某種不同的意味。

是一些空寂，一些冷意，一些曲終人散的嘆息，一些水盡云起的了然。

　　盡管被稱為歷代巫姑中的數一數二的才女，馨遠并不是一個溫暖的人。

除了日常的訓導之外，她很少跟講話，大約是覺得小孩子家什么都不懂。

　　從另一方面來講，巫姑們被要求心如止水，波瀾不驚。

她們是世界的旁觀者，不允許參與到感情的角色之中，只需要注視著，就行了。

巫姑馨遠，也是認真地做到了這一點。

　　馨遠總是懶懶地坐在背風的亭子里，看一眼書，喝一口茶，然后抬起頭來呆呆地望著云海。

馨遠的術法很好，所以她從不看咒文，不看典籍。

她在看什么

好像是書卷蒼黃的家國春秋，又好像是春風蕩漾的民間謠曲。

　　又好像她什么都沒看，她只是在看流云。

天上的流云也是某種文字罷，那是天闕山的巫姑才能懂得的密語。

　　她并不曾注意到，身邊這個表情茫然的小女孩子，其實用心記住了她的每一個細節。

　　唇邊的每一個字眼，眼角的每一個神情。

　　巫姑是的鏡子。

即使不愿意被任何人參照，她也避不開少女清澈的目光。

十五年悠長的歲月，瑤瑤能夠注視的眉目，能夠向往的風景，只有她。

她想象著自己的未來，也是如是模樣。

禁錮與寂寥，那是她們共同的宿命。

　　即使多年后，時過境遷，亦不可從眼前抹去。

　　——取自的　　當碧落抱著小吟的尸體走出水面，不知為何，一接觸外面的空氣，那蒼白的軀體忽然間就化為了腐土灰塵，令人不忍目睹。

連著那朵絕世的花兒，也一并枯萎——什么都沒有留下……　　那根支柱已經塌了……上窮碧落下黃泉，再也找不回那個叫小吟的女子。

　　其實，本來碧落未必會這樣的看重那個女子——因為他從一開始，便是個游戲風塵慣了的人。

如果跟他說什么堅貞、什么永恒，這個男子或許只會嗤之以鼻。

　　他對著每個遇到的女子承諾“永遠”，然而他心里不相信有永遠的愛情；那個癡情的少女也對他傾訴過“永遠”，但是那個才十幾歲苗女未必真正明白什么是永遠……永遠的相愛，在這個瞬忽如浮云的世上，本來就是極其不可信的。

　　然而，不等時光褪去謊言鍍上的金色，讓他們親眼看到那個“永遠”的破滅，她卻死了。

　　死亡在剎那間、就把她對他的愛凝固了在那一刻、成了永遠。

　　那個承諾不再是一個謊言

她對他的愛便是永遠的，釘在了他的心里——　　永遠無法再否認、永遠無法再抹去。

小吟，小吟……如今，蒼茫海里的躑躅花已經開了一年又一年，然而，上窮碧落下黃泉，山長水遠，天地茫茫，恐怕是再也相見無期了。

的 原來，人這一生中，唯獨“離別”，才是真正永遠的。

　　——取自的 　　啊~ 這是我最愛的兩段

求10個情景交融的語段

昨夜的一場秋雨，打濕了我的眼睛，靜靜的看人來人往，葉綠葉紅，不知疲倦的心，游弋在紅楓的森林。

前世為著今生的相逢，不愿過奈何橋，不愿喝孟婆湯，化做一滴清露，掛在楓葉間，浸潤著楓葉，陪著它寂寞，陪著它燃燒。

且讓那一樹一樹的火焰化做古箏，讓我的三千青絲為琴弦，在這樣一個寂靜的黎明，為你，柔柔的彈奏一曲，紅楓是暗夜里跳動的火焰，青絲是前世的印記，你，是無法忘卻的今生。

那箏聲，只有你聽得懂，因為昨夜我并沒有醉，是這滿樹的燦爛驚醒了沉睡千年的夢，夢醒時，我仍然無法把握那份等待的情緣，無法看清那一瞬間的情殤。

在如此絢麗的背景里，如果你不曾到來，這滿目的繁華，這跳動的火焰，這凝視的雙眸，只能徒留虛空與寂寥。

不問前世，不問來生，多想，就這樣醉在靜靜的拂曉，用你一如既往的關注與默契，撫平我生命的滄桑，拭去我暗夜的清愁，讓我感受一片楓葉的靜美與精致、一滴露珠的晶瑩與純粹、一縷清風的柔情與向往......多想，就這樣飄浮在如火如荼的楓林里，期待你的馬蹄聲聲敲碎黎明的清冷，我與楓葉一起燃燒，灑落一地殷紅的相思，片片散落你的行囊，點點滴滴，串成今生的無悔。

幾許沉醉，幾許癡迷，在深秋的霜林里，你在飛翔還是在棲息

可否聽見那悠遠純凈的箏聲，可否望見那滿樹的火焰，燃燒的傾訴

我捧著前世遺失的淚珠、今生幻化的清露，洗去你許多年來歲月的浮塵，洗去你前世的滄桑今生的疲憊，你累了嗎

無論何時，我都會在破曉的霜林里靜靜等候，這里是你永遠的驛站，面對高山和流水，面對厚土和黃天，銘記生命中的美麗，相約千年。

不知是誰在幽幽清唱：紛亂人世間，除了你，一切繁華皆背景，這場戲用生命演下去，付出難得有這番約定，這段情只對你我有意義。

在曉霧朦朧的霜林中，如果你不曾憶起，如果我不曾來過，只有，繁華如煙，一夢如蝶，輕輕跌落在背景里，跌落在紅塵外。

而我固執地以一種古典的情懷，撫箏低唱，繾綣了秋風濃霧，醉紅了拂曉楓葉，只是，只是，背負著相思的楓林日漸消瘦，我，比楓林更瘦。

拂曉，霧濃，霜重。

整個楓樹林嫣紅如醉，醉得鮮紅欲滴，醉得幾近透明。

醉了的前世和今生里，尋尋覓覓，我，只愿是枝頭最紅的那一片楓葉，點燃你的生命之火，照亮千年的輪回之路 “陪伴空城的，應是閑鐘。

正如葉落之于秋；塵埃之于光陰；流水之于溪旁歇腳的逆旅。

那一瞬不是為著相逢，而是為著沒有錯過而欣喜。

為著這一瞬，所以不憚說分離，且不管這分離竟是真的海角天涯遙遙無期。

因著這無期在心中有期，所以不憚等待；因著這等待而凋殘了多少季的花期，所以梳一把白發，歲月蕭蕭地落地。

且把山色和水色在目極處絞織成如畫的山水，恍惚中，那山是我，那水是你……” “等我的人，我卻無夢相贈。

身，已如秋蓬；心，寄托行云流水，我怎能再做春閨夢里人

” ——摘自簡媜的《一口閑鐘》

【一】 陽光鋪展成路。

金色的輻射場內，天高云淡，風輕微。

忽隱忽現的影子，肆意行走，恍惚迷離。

這是秋風吻涼心情的日子。

屋前的樹葉，仿佛一夜間變黃似的，在進進出出之間強烈地刺激著眼睛與情緒。

而間或看到的幾片在空中翩舞飄落，又予人一種濃郁的凄涼的況味。

【二】 紅拂虛夢水連天，柳絮年年飄似雪。

人生的風塵，來來回回，不知疲倦地吹。

時針，鎮定地行走，孤獨地遠去。

一段時間來，天氣還是悶熱無比，讓人感覺到南國夏日的綿長。

斷不知此時冷的氣息正彌漫于北國。

寒風再起時，想必北方的曠野已漸成蕭索的意味。

而紫砂泡綠湘妃淚，唉乃聲中讀《離騷》。

蟄居于都市的自己，終日埋頭于書卷文字之中，竟好似忘記了季節的更替與侵襲。

乍抬眼，一場浩蕩而至的秋風撞得落地的窗欞幽幽地響，身上也宛若透著絲絲的涼意。

【三】 窗外芳草斜陽的光彩，像是等待一場古老的黑暗。

退潮后的海灘，礁石嶙峋，宛如裸露著的心事。

“一朵花摘了很久，枯萎了也舍不得丟； 一把傘撐了很久，雨停了也記不得收； 一條路走了很久，天黑了也走不到盡頭； 一句話想了很久，心碎了也說不出口” 輕撫靈魂的琴弦，思緒成水，恍如暗暗涌動的浪潮，任意東西，沒有方向。

心海泛舟，誰在我的文字里這樣滯留著不肯離去，成為我驀然回首中的燈火

誰在我文字里這樣執著地舍不得走遠，成為我文字中的永恒

誰美麗了我的文字，誰總是睡在我的心河之上，讓我把文字寫進月光，順著洛水靜靜流淌…… 玫瑰在暗夜里綻放，掩盡了它所有芬芳。

月光的瀑布，洗亮眼睛，靈魂靠近雪天的琴手，你的誘惑在耳畔細語。

花飛葉舞的季節里，你用豐盈的血液,點燃隱匿深處的激情。

溫柔的絮語如絲絲縷縷的陽光，和煦地照耀著我冰凍的心田。

驀然回首，亮麗的靈魂擊節而歌，聽花開花落、風吹斷枝的聲音，一路穿越寂寞的風塵。

千百次回旋之后，迎著燦爛的風，一剪寒梅已化作青春的書箋，夾入一本古典的詩經。

站在歲月的風口，聽潮起潮落。

在月亮的河床遭遇，世襲的榮譽，次弟綻開高貴的心扉。

給你的愛一直很安靜，總是在字里行間愛著你。

每個流霞的黃昏，在岸邊用清碧如玉的流水默默地為你作詩。

沉默的手指，撫摸著鍵盤，為你碾盡一池墨香，記錄下所有流逝的情節，一段接著一段，悄悄延續。

千古的情在文字里演繹，過往的愛在文字中繽紛，金色的錦緞在時空中無邊鋪展。

【四】 身邊的人來來往往，耳邊的老歌聽聽停停。

透過窗外如水的月色，探出頭去，看到的是滿街繁華的燈火。

依舊是萬丈紅塵，車水馬龍，熙熙攘攘。

總獨自在夜深人靜時冥想，體會著似曾遙遠的虛空。

留一方清雅的角落，讓靈魂駐腳，任由思緒的音符在平靜的心底漾起層層柔柔的漣漪。

折一片月光給你，孤單的心，睡在月色之外。

不需要任何的繁華的裝點，只希望多年以后，伴你琴瑟和諧，于古麗文章中染滿掌的芬芳，留一紙清香，為人生填奏最后一曲動人的華章。

你說我像那位丁香雨巷里款款走來的姑娘。

那些月光流蕩的舷邊，及那細雨霏霏的路上，有我給你的真心祈愿。

幸福的花瓣純潔的花瓣，因為我們共有的夢幻而綽約。

洛水的彼岸是你，你日夜踏浪而歌，歌聲清越，我循著歌聲尋你。

是否，我和你，真的只是隔著一朵花的距離

【五】 敲擊世俗的門，一扇接著一扇，為著那跌宕起伏的夢想，追逐陽光的味道，走了很久很久。

在命運的水面下漂泊，看它偶爾泛起漣漪，感悟做翅，靈犀指路，依舊尋找著你，用最脆弱的記憶，最堅硬的時間，一路追隨。

今夜，又為你提筆寫下心中最清麗動人的樂音。

困守古道邊纏綿的藤蘿，把淚流推向悲傷角落。

躲在小屋里，聽明媚的憂傷在字里行間淺唱低吟。

拒絕盜版—……%**% 讀者文摘網 *—…… 佛說：活在當下。

可是，我纖細的雙手總是挽不住流年，于是每一個當下也都成了歷史。

好想去走一趟，那條長長窄窄的老街；好想有趟渡船，渡我到對岸。

卻未知，對岸繁華三千，紅塵里可有擺渡的人

清明靈臺，上下求索的禪機，何處是重生的明媚

【六】 一縷孤芳的幽魂，坐在寒冷的枝頭，用潔靜的冷艷分離著過往夢境。

曾在玫瑰色的夢里，說著傻得可以的謊話，閉上眼睛以為自己就在天堂。

當歲月的指針尖銳的敲醒沉睡中的夢，才發現原來自己一直還在原地。

當時間的載體變成了股股紊亂的線頭，疑問從遙遠的天邊閃現，墜落一地破碎的語言，思緒無限。

碎成片斷的柔情，走過輪回里的曾經，布滿了世俗荊棘的陷阱。

薄暮風中，無人知的思想幽谷，終年有霧。

【七】 徘徊的路，走得總是那么艱難。

“山月不知心里事，水風空落眼前花”。

歲月看著你我隔岸對峙，寸寸老去。

用文字堆積起來的感情，在時鐘的嘀噠里也在漸漸憔悴、慢慢老去。

終是過客，被時光疾馳的箭，擊碎了浮塵玻璃心。

縱喧囂都市，紙醉金迷的紅塵，亦掩飾不住繁華的荒涼。

重溫心中有過的悸動，時常叩問自己，應該放你在哪里

放自己在哪里

文字究竟因誰而美麗

文字到底因誰而哭泣

文字因誰而永唱不休

文字因誰而快樂憂愁

誰曾在經典的老歌里唱著一生一世的牽掛

誰曾在如水的文字里說著風雨相依的永遠

誰曾在秋天的童話里承諾今生唯一的約定

【八】 于無常的輪回中，從容行走。

掬起你遙遙的聲音，突然沉默若空。

面前的詩集雖已合上，鼻息間仍能呼吸到芬芳的禪香，白色袍袖間依然揮落著簡媜空靈、有如梵音清唱的句子：“且讓我們以一夜的苦茗，訴說半生的滄桑。

我們都是執著而無悔的一群，以飄零作歸宿。

”[簡媜《四月裂帛》] “陪伴空城的，應是閑鐘。

正如葉落之于秋；塵埃之于光陰；流水之于溪旁歇腳的逆旅。

那一瞬不是為著相逢，而是為著沒有錯過而欣喜。

為著這一瞬，所以不憚說分離，且不管這分離竟是真的海角天涯遙遙無期。

因著這無期在心中有期，所以不憚等待；因著這等待而凋殘了多少季的花期，所以梳一把白發，歲月蕭蕭地落地。

且把山色和水色在目極處絞織成如畫的山水，恍惚中，那山是我，那水是你……”[簡媜《一口閑鐘》]

【九】 給你的愛其實一直都很安靜，盈動于心，潤濕于眶，任日漸消磨的心之花瓣凋落盡。

但沉浸在澹然無痕的夢里，用一種幽冷的神情獨觀世人。

“無家，可以稟明生死；無兄弟。

可以話桑麻；等我的人，我卻無夢相贈。

身，已如秋蓬；心，寄托行云流水，我怎能再做春閨夢里人

”[簡媜《一口閑鐘》] 而在靜謐中默默靜化世間紛擾的塵屑，在內心深處保留一片屬于自己永恒的凈土；讓一切年少的憂悒都隨之零落成泥，悄悄掩埋。

塵思滌盡，胸臆中有空山靈雨的清明，這便是我惟一的企求。

只是你不曾明白我纖柔的心思，常常困惑我心底寧靜的矜持。

或許，你永遠都觸摸不到這悄悄靜靜的風，心已疲憊，只讓我文字的幽魂空空地回旋于你的上空……

【十】 霧著一張臉，以植物的狀態存在。

屏住呼吸，流水西風中，懷一灣婉約優柔體悟靈山圣會上拈花一笑的妙諦。

“弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨笑亦含顰。

”給你的愛從來都很安靜，你最后的凝眸，一笑而過，讓我不做任何猜想，亦絕口不說任何凄楚的別離。

決定解下羽毛，單獨完成這段孤寂的旅程。

且把桃花交予陶淵明；青荷讓給周濂溪；水仙還給古希臘神話；丁香退給“雨巷”的油紙傘；把明媚的憂傷，永遠留給自己。

只在與你今生靈魂初次相遇的渡口，手持一張過期的舊船票，安靜地等待著駛向終點那最后一班客船的來臨…… 后記 一直以來，都很喜歡臺灣本土作家簡媜和林清玄的散文。

他們的文章離俗世那么近又那么遠：恬淡自然，蘊涵佛理，隨性又古典，簡單靈動，淡定從容。

有如遠方走來的一位女子，初時，不能讓人有驚艷之感，再看，就如一道山泉，緩緩地向心中滲透，使心境變得澄明清靜。

夜深人靜時最愛讀簡媜的《四月裂帛》和《一口閑鐘》。

夏天曾說：“讀簡媜散文，如看一路風水，如聞滿街市聲，如參悟一路禪意，還可兼想一路心事。

”人世間的愛和癡，通過她的筆觸，散落在紅塵中，給路人指明一個方向。

這，就是簡媜的魅力。