李才旺的榮譽(yù)

A：金秋送爽，又添喜慶，新中國迎來了60周歲的生日，神州一片歡騰。

B：在這幸福歡樂的土地，面對(duì)載歌載舞的江河， 請(qǐng)與我一起抒發(fā)愛國情，歌唱親愛的祖國

A：四書五經(jīng)、春秋史記，航行著爭流的百舸， B：天工開物、農(nóng)政全書，映現(xiàn)著祖先的追求與探索， A：讓舉世矚目的四大發(fā)明，以自然的法則告訴你我， 我們應(yīng)該以怎樣的航標(biāo)，在波濤洶涌的大海上，掌握生命之舵， B：讓楊利偉實(shí)現(xiàn)，中國人千年飛天的夢想，告訴你我， 合：我們應(yīng)該，以怎樣的人生觀價(jià)值觀，讓生命為祖國而閃爍。

A：長江長城，長白雪山，流傳著漢唐神韻， B：黃山黃河，黃土高原，呈現(xiàn)著中華氣魄， A：讓巍巍昆侖，以拔天的氣勢，告訴你我， 我們應(yīng)該以怎樣的姿態(tài)，在天地間站著， B：讓滾滾黃河，以獨(dú)特的顏色，告訴你我， 我們應(yīng)該以怎樣的聲音，向著大海高歌。

A：龍的故事雖已滄桑久遠(yuǎn)， 方塊字的方正，正在留下新的傳說， B：我們用夸父追日，盤古開天的大無畏精神， 粉碎障礙，沖破封鎖， 合：在馬拉松的談判桌上， 終于以，勝利者的姿態(tài)，邁進(jìn)了WTO。

A：我們用精衛(wèi)填海，愚公移山的堅(jiān)強(qiáng)毅力， 內(nèi)強(qiáng)國力，外揚(yáng)國威， 在對(duì)手如林的戰(zhàn)場上， 終于接過奧運(yùn)圣火

B：中國精神，影響著每一個(gè)耀華人， 奧運(yùn)賽場上， 追風(fēng)少年劉翔，令人嘆服的速度， 激勵(lì)耀華園，以快速度、高效率的姿態(tài)，向世人呈現(xiàn)新的校舍， A：永不言敗、團(tuán)結(jié)一致的女排精神， 激勵(lì)著耀華園的教師，培養(yǎng)以身示范，敬業(yè)樂群的風(fēng)格， B：中國軍團(tuán)，謙遜、質(zhì)樸的獲獎(jiǎng)感言， 讓耀華學(xué)子，再次體會(huì)到“勤樸忠誠”校訓(xùn)的深刻。

合：同學(xué)們，讓我們?cè)谥袊?0周年大慶之際，立下誓言： 以優(yōu)異的成績?yōu)橐A爭光， 謹(jǐn)遵“勤樸忠誠”的校訓(xùn)，成才報(bào)國

單位組織旅游感想怎么寫?

《艱苦歲月》潘鶴---------中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)作品鑒賞　　潘鶴是我國當(dāng)代著名雕塑家。

在近半個(gè)世經(jīng)的藝術(shù)生涯中，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的雕塑作品。

對(duì)于中國雕塑藝術(shù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

50年代中期，他創(chuàng)作的雕塑《艱苦歲月》生動(dòng)塑造了艱苦斗爭環(huán)境中的紅軍戰(zhàn)士信念堅(jiān)定，開朗豁達(dá)的光輝形象。

成功地通過老戰(zhàn)士吹笛子，小戰(zhàn)士偎依身旁傾聽的造型、體現(xiàn)出艱苦年代的革命樂觀主義精神。

在三角形構(gòu)圖中。

體積起伏波瀾、手法自由，藝術(shù)形象生動(dòng)自然，成為50年代的經(jīng)典之作。

　　潘鶴1926年出于廣州，當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的廣州起義被反動(dòng)勢力鎮(zhèn)壓下去，廣州城處于腥風(fēng)血雨之中。

社會(huì)的變革、家庭的磨難，童年和少年并沒有給潘鶴留下美好的回憶，日本帝國主義對(duì)中國大好河山的蹂躪，戰(zhàn)亂中的中國到處民不聊生，少年的潘鶴對(duì)于中國人民遭受的苦難有了切身的沉痛感受，社會(huì)環(huán)境給予他豐富生動(dòng)的人生教育，從1949年到1960年，潘鶴創(chuàng)作了《課余》《艱苦歲月》《忍無可忍——省港大罷工》《得了土地》和《潛移默化》五件雕塑作品，尤其是《艱苦歲月》引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響，《艱苦歲月》是雕塑家潘鶴對(duì)革命戰(zhàn)爭年月紅軍戰(zhàn)士的真實(shí)再現(xiàn)，具有鮮明的時(shí)代特色，體現(xiàn)了革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的精神。

　　回顧50年代這段歷史時(shí)，當(dāng)然不會(huì)忽略毛澤東在1950年提出的“百花齊放、百家爭鳴”方針以及同是那一年他在同音樂工作者談話中發(fā)表的對(duì)藝術(shù)民族形式和借鑒外國藝術(shù)的原則性意見，1958年關(guān)于革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法與一系列重要論述對(duì)于美術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生的巨大推動(dòng)作用。

《艱苦歲月》正是革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)作品。

　　在當(dāng)時(shí)英雄主義和樂觀主義是廣大群眾迫切要求和熱列歡迎的主題，也是最能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情的主題，這個(gè)主題可以通過激昂的熾熱的斗爭場面來表現(xiàn)，世可以通過肅修的靜謐或歡愉的——各種不同的生活氣氛來表現(xiàn)。

而潘鶴先生恰恰以兩個(gè)紅軍戰(zhàn)士動(dòng)人的形象體現(xiàn)了這個(gè)最能在觀者的心靈上激發(fā)共鳴的主題。

　　《艱苦歲月》遵循了現(xiàn)實(shí)際主義的創(chuàng)作方法，以寫實(shí)的手法塑造人物。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，俄國美學(xué)家車爾尼雪夫斯基認(rèn)為：堅(jiān)持真實(shí)地再現(xiàn)生活，真實(shí)地反映客觀世界的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)和歷史本質(zhì)，并真實(shí)地表現(xiàn)藝術(shù)家主觀世界的情感，《艱苦歲月》以大的起伏造成豐富動(dòng)人的神態(tài)，真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代中的紅軍戰(zhàn)士的形象，這些人物形象的塑造從一個(gè)側(cè)面也體現(xiàn)了雕塑家內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)士們的情感，對(duì)未來的希望的向往。

　　《艱苦歲月》又具有浪漫主義特征，它是在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了理想化的加工，提煉，以特定的情節(jié)理想的描寫，塑造了理想化的對(duì)象，戰(zhàn)士們形象生動(dòng)，充滿了對(duì)未來希望的渴望，堅(jiān)定了革命戰(zhàn)爭必勝的信心，戰(zhàn)士們面對(duì)艱苦的生活，沒有被困難壓倒，而是苦中作樂，充滿了幻想和對(duì)美好事物的回憶，作品又極具詩意性。

　　雕塑家潘鶴先生具有高超的創(chuàng)作技巧，《艱苦歲月》中兩位紅軍戰(zhàn)士的形象刻劃，栩栩如生，老戰(zhàn)士的面孔上那種由于飽經(jīng)風(fēng)霜和長期戰(zhàn)斗生活，由于常常深思而顯得特別深刻的縐紋，一雙只有長年繁重的勞動(dòng)才足以磨練成的那樣粗大的手，穿著一身破舊的軍裝，雖然精瘦卻顯得十分有力的筋骨，顯示出老革命者的不平凡的生活，表現(xiàn)出一個(gè)老紅軍的性格美，少年那種信賴而親密地倚在老戰(zhàn)士的身邊，仰首矚望著遠(yuǎn)方的姿態(tài)，入神地傾聽著，像是已進(jìn)入一種美好的遐思的表情，都明確地刻劃出一個(gè)年輕的革命戰(zhàn)士對(duì)于美好未來的向往。

從形式結(jié)構(gòu)上看，雕塑家通過一老一少年齡的對(duì)比，沉著老練和天真幼稚，性格上的對(duì)比，一個(gè)吹笛情真意切、一個(gè)聆聽凝思遐想，形成動(dòng)態(tài)和情緒的對(duì)比，老少兩人坐的位置，一高一低，在構(gòu)圖形式上形成了鮮明的對(duì)比，連笛了和步槍的擺放都巧妙地運(yùn)用了對(duì)比手法，藝術(shù)家用富于流動(dòng)感，質(zhì)樸帶有澀味的手法，塑造出艱苦環(huán)境中真切生動(dòng)，富有性格特征的紅軍戰(zhàn)士的光輝形象。

《艱苦歲月》這件具有生活抒情詩般風(fēng)格的藝術(shù)作品，對(duì)于學(xué)習(xí)前靠的品質(zhì)，陶冶了人們積極向上的高尚的情操。

　　潘鶴的藝術(shù)風(fēng)格是他的思想和人格的真實(shí)體現(xiàn)，他的藝術(shù)生命緊緊地與國家的命運(yùn)聯(lián)系在一起，他的作品之所以有極強(qiáng)的感人的力量，正是因?yàn)樗麑?duì)時(shí)代，對(duì)生活的深刻而強(qiáng)烈的感受，潘鶴先生說：“好的藝術(shù)一定是面向人民的——對(duì)此我一向深信不疑”面向人民、面向社會(huì)，面向時(shí)代，這是潘鶴的藝術(shù)具有巨大而且永久的生命力原因之所在。

　　中國社會(huì)改革開放時(shí)期，他創(chuàng)作了在改革大潮中，人民群眾意氣風(fēng)發(fā)，不畏困難，埋頭苦干勇于拔窮根的《開荒牛》。

從70年代未到80年代初，他的雕塑創(chuàng)作有了一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，從室內(nèi)走向了室外，并為中國城市雕塑的發(fā)展大聲疾呼。

　　今天《艱苦歲月》已被國內(nèi)外著名博物館，美術(shù)館收藏，國內(nèi)外上百種刊物、刊發(fā)了作品的圖片和評(píng)論，《艱苦歲月》已被制成高大的銅像，安放在深圳特區(qū)和海南省廣場，激勵(lì)新一代中國創(chuàng)業(yè)者獻(xiàn)身改革開放振興中華的大業(yè)。

同時(shí)又以《艱苦歲月》做為題材、制作了詩歌短劇和舞蹈作品，廣為傳播。

并且還被編入了中學(xué)、小學(xué)生的課本，成為弘揚(yáng)革命精神，培育革命事業(yè)接班人的典范之作。

　　--------------------------------------------------------------------　　《艱苦歲月》創(chuàng)作于1956年。

該年，中央軍委總政治部為了慶祝建軍三十周年籌備美展，向全國個(gè)別美術(shù)家征集作品。

下達(dá)給我的創(chuàng)作任務(wù)是用油畫表現(xiàn)第四野戰(zhàn)軍解放海南島的輝煌戰(zhàn)果。

而我在深入生活搜集素材中，卻為海南游擊隊(duì)當(dāng)戰(zhàn)爭處于失敗和革命處于低潮的歷史階段所感動(dòng)。

尤其為孤軍在孤島奮戰(zhàn)二十多年那種堅(jiān)韌不拔的精神所震撼。

我立即走訪了曾任海南島游擊隊(duì)司令員的馮白駒，那時(shí)他正擔(dān)任廣東省副省長及廣州軍區(qū)副司令。

　　根據(jù)最感動(dòng)我的情節(jié)我立即創(chuàng)作了一幅油畫素描稿，并當(dāng)天為馮白駒寫生了一幅速寫像，表現(xiàn)衣不蔽體戰(zhàn)士倦睡在一夜暴風(fēng)雨的樹林間。

馮白駒醒來凝望著織網(wǎng)的蜘蛛。

這幅素描稿送京審稿時(shí)，被否定了。

原因是不應(yīng)表現(xiàn)革命的低潮，不應(yīng)表現(xiàn)失敗的環(huán)節(jié)，更不應(yīng)表現(xiàn)個(gè)別現(xiàn)象及個(gè)別人物。

當(dāng)時(shí)在政治上正醞釀著一場反地方主義的群眾運(yùn)動(dòng)。

在文藝領(lǐng)域里正緊跟蘇聯(lián)批判中間人物論、人性論，在藝術(shù)方面正在排斥印象派及形式主義。

而我送審的草圖剛好在這許多條條框框限制之中。

難怪一出場就被槍斃。

再?zèng)]機(jī)會(huì)作第二次送審。

我當(dāng)時(shí)年少氣盛執(zhí)迷不悟不服輸，急急忙忙又選了最感動(dòng)我的同一表現(xiàn)失敗的場面。

不過是改為窮風(fēng)流餓快活的形象，并安上一個(gè)《艱苦歲月》的題目，改成雕塑送展。

趕上預(yù)展開幕，后來見報(bào)章發(fā)表了才知道入選，并且得了獎(jiǎng)，寄來800元獎(jiǎng)金。

當(dāng)時(shí)全國先后有200家報(bào)刊發(fā)表了這件作品，包括蘇聯(lián)報(bào)刊。

這回弄得我莫名其妙，不明白為什么會(huì)如此受歡迎。

事前還以為作品會(huì)退回來。

并且準(zhǔn)備接受批判。

因?yàn)樗驼共痪茫吹胤街髁x的政治運(yùn)動(dòng)正排山倒海而來。

我所采訪的副省長馮白駒已被停職。

全省各路過去游擊隊(duì)員受到?jīng)_擊抬不起頭來。

文藝戰(zhàn)線上揭發(fā)以小說反黨的陰謀，批判以人性論、人道主義取代階級(jí)性，批判以描寫低潮來取代歌頌。

在雕塑領(lǐng)域里也緊跟蘇聯(lián)批判羅丹的印象派手法，從南到北，從東到西都以蘇聯(lián)學(xué)院派古典寫實(shí)造型一統(tǒng)天下。

　　所以能夠入選不受排斥已是意外事。

其實(shí)當(dāng)時(shí)我沒考慮那么多政治風(fēng)向和藝術(shù)時(shí)尚的得失，只憑老一套藝術(shù)良心實(shí)話實(shí)說表達(dá)自己的感受而已。

正在迷惑間偶然在《解放軍畫報(bào)》看到一幅描寫鄧小平、陳毅、彭德懷、林彪等一班統(tǒng)帥正興致勃勃圍著《艱苦歲月》追談往事的畫面，我才恍然大悟。

可能是統(tǒng)帥們以為是表現(xiàn)長征時(shí)期的艱苦歲月，從而引起他們對(duì)往事的追憶及共鳴。

　　到1960年軍事博物館成立開放，它被陳列在紅軍長征的展段里，我曾跟博物館的負(fù)責(zé)人談過希望放回海南游擊隊(duì)的陳列展段，但未被接納。

世事難料，到1965年廣東美術(shù)界文藝整風(fēng)時(shí)卻被端出來視為修正主義路線的典型，被質(zhì)問為什么不正面表現(xiàn)革命勝利的大場面，偏要表現(xiàn)革命失敗的小角落。

到了1967年文化大革命更把它打下十八層地獄。

從軍博堂皇的陳列廳撤走，事后當(dāng)我從牛欄釋放出來赴京探望它時(shí)，它已淪落為一個(gè)被遺棄的孤兒掉在一間堆滿垃圾的陳列室里。

另一方面我在廣州美術(shù)學(xué)院又受到師生大字報(bào)的圍攻，揭發(fā)我故意套用自己十六歲時(shí)一件表現(xiàn)批判舊社會(huì)的作品以同一的構(gòu)圖及動(dòng)態(tài)來含沙射影攻擊革命隊(duì)伍。

總之又被打下去了。

到文化大革命結(jié)束，這件作品又被拿出來。

曾有外國博物館想收購這件作品，我很奇怪，問他們?yōu)槭裁磿?huì)欣賞這些既革命又艱苦的形象，他們說，因?yàn)槊咳硕加衅淦D苦及革命的一面，不管什么政治家、實(shí)業(yè)家都會(huì)有低潮的時(shí)候，重要的是失敗不消沉，對(duì)未來有自信，因此誰都能接受。

世界各地博物館藏品，什么流派基本齊全，甚至中國各朝代的珍品都有，就是缺少當(dāng)代中國革命時(shí)期的革命現(xiàn)實(shí)主義的藏品。

　　時(shí)至今日實(shí)話實(shí)說，從藝以來經(jīng)驗(yàn)告訴我，真是真善美之首，沒有真，善就會(huì)變得假，美也會(huì)變得假，如果追求政治風(fēng)向，追求藝術(shù)時(shí)尚而失去藝術(shù)家的真誠追求，在藝術(shù)上的感染力就會(huì)事過境遷，我深深體會(huì)藝術(shù)上的急功近利不是長久之計(jì)。

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關(guān)于李特的重要日期

【第2句】：14情人節(jié)他最喜歡的日子，他自己都說過