1912年4月10日，超豪華巨型客輪——泰坦尼克號從南安普敦港起錨，開始了它的處女航，4月14日，不幸與冰山相撞，號稱“永不沉沒”的泰坦尼克號慘烈地結(jié)束了它唯一的一次航行，沉人大西洋。從那以后，有關(guān)泰坦尼克號的報道文章、記述書籍以及紀錄片和電影不計其數(shù)。

在詹姆斯·卡梅隆的電影《泰坦尼克號》里，我們看到：災(zāi)難驟然發(fā)生，每個人都處在死亡的巨口之中。但是，船上沒有出現(xiàn)驚魂的怵栗與恐懼，也沒有出現(xiàn)過分的慌亂與傾軋，更沒有發(fā)生殘酷的爭搶與侵奪。甲板上“表現(xiàn)”的一切，是秩序，是坦蕩，是安然，是超越——男人們主動把生的希望留給了老人、婦女和孩子，泰然地等待死的結(jié)局：一位富商，把妻子送上救生艇后回到船艙，穿上燕尾服，紳士般地抽起煙斗；為了愛，男主人公把剛認識幾天的女友推上了承載著“生”的木筏，獨自接受“死”的擁抱；在越來越傾斜的左舷，四重奏管弦樂隊演奏著純凈而絕世的樂曲，直到最后一刻，用以安撫那些注定泯滅的靈魂，絕美的旋律超越了廣闊的藍色……

如果以上說的是泰坦尼克號左舷發(fā)生的事情，那么以下說的就是泰坦尼克號右舷發(fā)生的事情了。

看了左舷，再看右舷——你一定會驚呼：怎么是這樣的呢？

其實，在這個世界上，人從來就有高貴與卑賤之分一絕對不像盧梭說的那樣：人生來是自由的，享有天賦人權(quán)。頭等艙住的是有錢人，二等艙大部分是屬于中產(chǎn)階級的職員和商人，三等艙主要是貧窮的愛爾蘭移民。在面臨滅頂之災(zāi)時，所有的人都想盡快躲避災(zāi)難逃離毀滅，然而，誰也無法撼動以金錢和權(quán)勢為中心的生存規(guī)則：有錢人先行，沒錢人殿后，貴賤的排序早在冥冥之中就被既定好了，是絕對不能亂的。幸好還有一個統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以安慰那些“死魂靈”：乘客中69%的婦女和兒童活了下來，男乘客只有17%得以生還——傳統(tǒng)道德在這里得到了一貫的體現(xiàn)。

泰坦尼克號的左舷是藝術(shù)的虛構(gòu)，人性在廣闊的藍色背景中輝映著完美的光輝，贏取活著的人們?yōu)橹異砣坏囊晦錅I水；泰坦尼克號的右舷是真切的現(xiàn)實，人性在死亡一步緊似一步的逼迫中盡顯惡濁的卑劣，連上帝也無力拯救已然污穢的靈魂。左舷的虛構(gòu)與右舷的事實之間竟然存在著如此巨大的反差，令君子詫異。但是，溫柔的海浪無法淹沒殘酷的真相，真相終將被晾曬在沙灘上，讓世人共睹。

左舷是虛構(gòu)，右舷是事實。