誦讀經典感悟成長————《DieVerwandlung》這本書是大姨給我的，書名叫《變形記》書的封面畫的是海灘上的貝殼，我想選一本好書或許就如同在海灘上挑貝殼，一定要精挑細選。剛開始讀時，我覺得特別有意思。一個人能變成甲蟲難道不有趣嗎？我絲毫沒有料到竟會有人廢寢忘食的去鉆研去揣摩一只甲蟲的思想，更沒有想到是竟然可以寫得這么精彩！雖然讀完了我理解的沒有那么透徹，但依然讀得不亦樂乎。晚上媽媽叫我去睡覺，可我正讀在興頭上，于是深更半夜躲在被窩里“苦讀”。那段時間，我天天熬夜，也是第一次深切的體會到有書陪伴的樂趣。

書，它真是個神奇的東西，竟有如此大的魅力，讓我為它神魂顛倒，忘記了吃飯和睡覺。我自有了這本書后，每天的時間都被填得滿滿的。一拿起書就放不下去。我不住的感慨:到底是一個怎樣的人，才能寫出這樣觸動人心的書?那天，我在家寫作業，眼睛突然瞟到三個字《變形記》。我毫不猶豫，放下筆，拿起書再次津津有味地讀了起來。第二次讀，我不禁開始為主人公格里高爾?薩姆沙的命運而感到悲哀，從“遺忘”到“遺棄”以至于最后死了也沒有人同情他，沒有人為他流下一滴眼淚。當他是人的時候為一家人的生計忙死累活的；變成甲蟲后卻被人歧視，家人把他當做累贅，有苦說不出。還有誰比他更悲哀呢？他的人生已由悲劇延伸至慘劇了。

文章雖不長，卻讓我感觸頗深。我讀過兩遍，第一次我覺得他家人些都是親情淡薄的人，難道他們不知道，他的心里有多么痛苦，他因為這和自己忍受了多少。對于他來說人生如幻，死亡已不算什么，那只是一個簡單而又復雜的而過程僅此。他懷著溫柔和愛意想著自己的家人，他消滅自己的決心比他妹妹還強烈，可他的家人了解嗎？直到他快死時家人還一直對他報以戒心，沒有讓他感受到家人的溫暖。他的家人從不知道他的感受。他經常陷入空虛與安謐的沉思里，他也只能這樣想：他不能逃避現實，他只能面對生活，因為這是現實！第二次，我不禁想起周國平先生在《安靜》里說過的一句話:“當一個人患了絕癥，通常情況下患者與親人﹑朋友之間籠罩了一層忌諱的氣氛。

這氣氛如同一堵墻將患者封鎖起來，把他逼入仿佛遺棄似的最不堪的孤獨之中。”可想而知。如果把他換成我們中的任何一位，在生命的邊緣，內心深處是極度渴望親人與朋友的關心的。而自己的親人，怎么能狠下心把他當蟲子一樣看待，狠著心腸把他趕出家門呢。我沉思:人性都是這樣險惡嗎?內心都是這么黑暗嗎?回答當然是否定的。作者卡夫卡就不是這樣。卡夫卡先生對愛與恨有很深的理解。卡夫卡一生的作品并不多，但對后世文學的影響卻是極為深遠的。美國詩人奧登認為：“他與我們時代的關系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時代的關系。”卡夫卡的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個人式的、憂郁的、孤獨的情緒，運用的是象征式的手法。三四十年代的超現實主義余黨視之為同仁，四五十年代的荒誕派以之為先驅，六十年代的美國”黑色幽默“奉之為典范。

《變形記》中，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，也就是說這種關系既荒謬又難以溝通。推銷員一覺醒來發現自己變成甲蟲，盡管它還有人的情感與心理，但蟲的外形是他逐漸化為異類，變形后被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。由此看來他的變形折射了西方人當時真實的生存狀態。卡夫卡通過小說并不只是單純闡述事實，而是抗除這個世界，追尋人類人性的完善。另一部短篇小說《饑餓藝術家》描述了經理把絕食表演者關在鐵籠內進行表演，時間長達四十天。表演結束時，絕食者已經骨瘦如柴，不能支持。后來他被一個馬戲團聘去，把關他的籠子放在離獸場很近的道口，為的是游客去看野獸時能順便看到他。可是人們忘了更換記日牌，絕食者無限期地絕食下去，終于餓死。這里的饑餓藝術家實際上已經異化為動物了。

恨是狹隘。愛是超越，有時想往愛，是希望得到尊重。卡夫卡給我們留下數之不盡的精神財寶。他雖然在《變形記》這本書里寫出了人性的可怕，但，在現實生活中，他卻是可愛的。因為，他曾經在生命的最后關頭把自己全部的愛都無私的奉獻給了一個小女孩。1923年春天的一個午后，一位中年男子神情疲憊地走在柏林的一條大街上，他患有嚴重的肺結核，生命對他來說已經所剩不多。一個小女孩坐在地上，哭泣聲引起了他的注意。小女孩丟失了心愛的洋娃娃，那個洋娃娃是她用積攢了一年的零花錢買的。男子摸了摸口袋，他居然連一分錢也沒有帶，只好哄她說洋娃娃沒有丟，可能是到別的地方玩去了。小女孩不聽，仍舊哭。男子皺著眉。突然眼睛一亮，說：“洋娃娃要是過幾天還沒回來，她就會給你寫信的。”給我寫信？”小女孩止住了哭，好奇地看著他。“是的。”男子笑著點頭。小女孩露出了笑臉。

幾天后，小女孩果然收到了一封信。信里，洋娃娃詳細地向她描述了自己在哪里玩，沿途都有什么美麗的風景。她讀著，覺得真是神奇極了。以后，每隔一周，小女孩都會收到一封信，這些信在她的眼前展開了一個神奇的夢幻般的世界。可是，兩個月后，“洋娃娃”再也沒有來信，好像突然消失了。小女孩收不到洋娃娃的信，整天哭哭啼啼，飯也吃不進去。一天，一個中年女子來到小女孩家，拿出一封信。信仍是“洋娃娃”寫的——熟悉的筆跡，調皮的口吻。小女孩捧著信，驚喜萬分。女子是男子的遺孀，她在整理丈夫的遺物時發現了這封未及寄出的書信，所以就按照信封上的地址找了來。女孩的媽媽抱過小女孩說：“孩子，你知道給你寫信的人是誰嗎？他就是大名鼎鼎的作家卡夫卡啊！”小女孩可不管這些，她知道自己受了欺騙，洋娃娃再也回不來了時，又傷心地哭了。幾年后，小女孩長大了，從課本里，第一次看見卡夫卡這個名字。帶著好奇，帶著一點點激動和困惑，她開始慢慢走進他的文字世界。那里是如此的廣博和深奧，她讀不懂，可她已經朦朧地感知到那是一個讓她欽敬的人了。

20歲時，女孩已經讀完了卡夫卡的所有著作，再后來，她開始研究他，揣摩他，寫了很多關于卡夫卡作品的論述。她在報紙上開設專欄、出版專著，她演講、游說，為卡夫卡作品的推介起到舉足輕重的作用。40歲時，已為大學副教授的她接受了一家報社采訪。當被問及為什么對卡夫卡的作品情有獨鐘時，她談起了30多年前那個午后，談起了那個洋娃娃的故事。她說：“偉大的心靈產生偉大的作品，當我能慢慢品味出那個善意的‘欺騙’背后蘊藏的大愛和無私時，我就知道，我的生命從此再也無法和一個人的名字分開了。那與其說是一些書信，不如說是一個瀕臨死亡的人給予一個孩子的最好禮物，給予這個世界的最后陽光和溫暖。”那些書信，她一生珍藏，最后，全部捐給了國家博物館。至今，那些書信靜靜地躺在維也納博物館，也見證著一顆偉大的心靈。某種意義上說，它們是卡夫卡的最好作品。

我們在讀他的文字時是否該將這偉大的博愛精神傳承下去呢?把這份愛無私的獻給父母老師同學…。讓世界處處充滿愛。我想人們都是有良知的，人們還是會憐憫同情弱者的，《變形記》打開了我的閱讀之路，它讓我知道，書不僅是展閱世界的窗口還是靜養心靈的食糧；在我成長的道路上成了不可替代的一筆財富，也是我生活中不可缺少的一部分。它讓我喜歡上思考，學會關心起重大事件。我堅信自己絕不會成為他們那樣的人，內心那樣黑暗。人類的世界應是光明的﹑溫暖的﹑充滿愛與和平的，是一個值得信賴的地方。作為祖國的花朵，我們有義務也有責任杜絕這種現象，我們應盡早覺醒，為祖國明天的光輝作出應有的貢獻，讓世界充滿愛﹑充滿和平。讓明天更加美好！