世事紛說隨風去，昆曲依舊，桃花已落，那抹背影，尤記于心。暗花飛盡近黃昏，江南曲散人已淪，扇舞桃花年年夢，不知字字皆是魂。

是誰，在走過江南時，按捺不住激動的心情，圈點筆墨?是誰，在走過江南時，顫抖感嘆地拿起畫筆，純粹淡雅?是誰，在走過江南時，后悔自己不曾早早來此，幸未錯過……看桃花依舊嫣然，看霧失樓臺朦朧中，江南的詩意太強烈，美得太迷人。

吳儂軟語，聽得陶醉，文人墨客每每來此，與其手是對仙境生活的一種向往，不如說是對現實生活的一種逃避，從繁復到清晰，就像“桃花扇主”從聞達的官場“逃”向了自己用文字構筑的“桃花林”，他已無法再去在一那些千古流傳的諄諄教誨——以儒性來完成他之于國家，之于社會，之于自己的責任。贊一回香君節烈，嘆一段書生柔弱，哭一聲山河誰屬——已是足矣，于他經歷過的來說。在他看來，愛情無需完美，不知道這是否是他的思想深處也被江南之色所染而產生的?但是對于他，將愛情闡釋為凄美，毋庸置疑。“一滴血色，幾把折疊扇?”問他也是惘然，他只是完成了作為一個劇作家的淚水和歡笑，《桃花扇》牽著大師，大師牽著歷史。一步吸取匯集了一部帶血的中國文化史，這也就算是評價了，但是我想，他若在世想聽的不是這樣的評價，而是愿意看世人在他的人物中找見自己的影子繼而有所改變、有所希冀、有所舍棄、有所珍惜。百年前的一段昆曲在百年后的價值和藝術，是為超然。

一份淡然，一份柔情，超脫之下是怎樣的真我?所謂無所追求即使苦苦追求。大師已去，后事未休。是柔情似水?是凄美哀婉?是楚楚動人?無論甚么，都讓人久久吟唱。

細雨綿綿，驀然回首。看到一些仿佛依舊存在的魂靈，尋著他們生命留下的文字，在一條條小徑中去看窺見那一個個失去的和存在的人的內心，在于他們，也在于自己。