白樺樹有了傷口，身上才會有一個美麗的眼睛；

夜空有了傷口，胸上才會飾有那彎皎潔的月亮；

心靈有了傷口，縫隙中才會透出一道燦爛的陽光。

——題記

我們新一代“90后”，愛讀郭敬明，愛讀三毛，愛讀安妮寶貝，愛讀他們作品中那種或深沉或清淺的憂傷；我們新一代“90后”，愛把自己弄成一副冷冷清清悲悲戚戚的樣子，這種強說痛苦幾乎成了無數少年寫手所追捧的一種寫作模式；我們新一代“90后”，愛多愁善感，總覺得自己的青春不夠美好，我們筆下關于青春的文字驚心動魄，憂傷、痛苦，一如既往。

于是，前輩們紛紛指責我們“生在福中不知?！?，說我們“有病呻吟，無病也呻吟”，認為我們“為賦新詞強說愁”。他們覺得，我們把少年時代經營、夸張的過于慘淡，不想他們以前一樣，擁有青春的那種純真美好的快樂。

我看郭敬明曾說過：“青春是一道明媚的憂傷。”每當和修朗同學（學長）談起這個話題，他總是不斷地引用這句話；而每一次我的反應都是對他吼一句：“姓安的！你當說這句搭配不當的病句很時尚??？！”是啊，憂傷的顏色，黯然慘淡，怎么和耀眼的“明媚”扯得上關系？

我和“90后”代表作家張牧笛一樣，討厭這種做作的憂郁。然而等我長大，自己也深陷其中時，我發現屬于我們這個年齡的憂傷，不是用“做作”二字就形容得了的。

我們的憂郁，只是溫暖春天陽光下淡淡的影子，涂抹著一層微不足道而透明灰色，也鍍著一層陽光的明媚。不管怎么說，大體都是明媚的。不管你怎么憂郁，身邊也還有父母、老師、同學們明媚的愛；而每個人心中，也一定是渴望陽光的。爸爸總是說我的文章：“太成熟了，沒有孩子的‘陽光味兒’，不像是你寫的?！钡?，曹文軒不是也說過么，我們是與成年人一樣來接受知識的，我們沒有用一個孩子特定的立場來看這個世界，我們寫作時，掰開的架勢就是以一個作家的姿態，在二實際生活中，我們也僅僅是一個孩子而已。

傷口未必就是不好的，也許換一個角度會有另一派風景等你發現。因為有傷口，白樺樹才會有“眼睛”；因為有傷口，夜空才會有彎月；因為有傷口，才會有透出陽光的縫隙。韓國小作家筆下的青春五彩繽紛、陽光向上；中國小作家筆下的青春悲觀消沉。然而，寫得出彩色文字的不一定思想就陽光樂觀；我們的筆調憂傷卻不頹廢。我們的憂傷只是一種相對的，憂傷卻明媚著。我們不會向太陽公公問好，但我們會向每個人微笑；我們說“這個社會真的好黑暗”，卻也深愛著我們的中國，我們的父母、老師和同學；也會為考試的實力而躲在被窩里哭泣，第二天紅腫著眼睛堅強地告訴別人：“哦，沒事兒，昨天夜里做作業，失眠了?！?/p>

其實，我們暗淡的文字不是對生活的不熱愛，而是一種宣泄；我們的憂傷不是真的遭了虐待，而是也充滿了明媚。我們都是治愈系的孩子，不管是多劇烈的痛我們仍然執著仍然堅強，成為自己永遠的王。我們的路上，有一群小孩，一直哭、一直嘆，卻絲毫找不到淚的痕跡。我們使傷口張開面對社會，只是為了從縫隙獲取更多的陽光。

不論如何，我們的傷口是向陽的，我們的年輕之心是堅強的，我們的憂傷是明媚的。明媚的憂傷，是屬于我們這樣的孩子的青春里，最美最絢爛的一團火花。