我彈古箏獲獎(jiǎng)，要寫(xiě)一篇獲獎(jiǎng)感言。

謝謝

就是寫(xiě)一下自己獲得了獎(jiǎng)之后非常的開(kāi)心、也離不開(kāi)平時(shí)的練習(xí)，感謝老師的幫助等等。

相信你一定能夠?qū)懗鰜?lái)的

一篇著名古箏感想150字

高山流水，韻律和諧，好像身臨其境，在此我想到古人彈曲吟詩(shī)，喝著美酒，對(duì)月當(dāng)歌的情景，真是讓我感慨萬(wàn)分。

聽(tīng)這首曲子，讓我感受到的不僅是為人的義氣道理，更給為了我一種平和心理的啟示，我們?cè)谌祟?lèi)文明的面前尚且無(wú)知，當(dāng)你在黑夜聽(tīng)完此曲仰頭夜空繁星的時(shí)候你會(huì)感慨我們?cè)谟钪娴拿媲案遣恢狄惶幔云胶偷男膽B(tài)對(duì)待人生外物，親近自然是我們應(yīng)該追求的和諧境界。

學(xué)習(xí)古箏的心得~~~

優(yōu)雅，靜心。

當(dāng)你閑暇之時(shí)，聽(tīng)一聽(tīng)古箏，可以陶冶情操

描寫(xiě)一個(gè)人彈古箏時(shí)的優(yōu)美句子，記住一定要句子，不要詩(shī)句

，雙手輕撫琴弦，清風(fēng)微微吹過(guò)臉頰，揚(yáng)起的發(fā)絲緩緩落下，輕輕撥弄一下，一聲清脆音縈繞在耳畔這輕靈的夜色交相呼應(yīng)，雖已是夜晚，但漆黑的眸子中仍然看得出有一絲傷，芊芊玉指在弦上來(lái)回的舞動(dòng)著，像夜的一般，獨(dú)自在這夜色中舞動(dòng)琴弦、、、 這個(gè)真不好想、55555

學(xué)古箏的心得和體會(huì) 急需

論文內(nèi)容：　　箏，是華夏民族創(chuàng)造的一件彈撥類(lèi)樂(lè)器，它源于秦而盛于唐，已有近三千年的歷史。

正如唐代詩(shī)人吳融在《李周彈箏歌》的描述，“五音六律皆生之，就中十三弦最美妙”。

箏，這件古老的樂(lè)器，以清麗柔和優(yōu)美悅耳的音色，清韻迷人豐采多姿的表現(xiàn)，贏得了海內(nèi)外的眾多知音。

古箏在其漫長(zhǎng)的演變發(fā)展過(guò)程中，無(wú)論是外觀構(gòu)造和技法，都有了很大的改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格和演奏體系。

　　一、 古代演奏方法探微　　“箏”一詞最早見(jiàn)于司馬遷的《史記》中《李斯·諫逐客書(shū)》“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚快耳目者，真秦之聲也。

”可見(jiàn)春秋戰(zhàn)國(guó)之際，箏已在秦地廣泛流傳。

實(shí)際上，秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，箏的流傳范圍也擴(kuò)大到河南、山東、江蘇、浙江、福建、廣東、四川、貴州、云南和內(nèi)蒙古等地。

箏這種樂(lè)器除了依據(jù)最早流傳地區(qū)被習(xí)慣地叫做“秦箏”外，各地還有很多其他稱(chēng)謂。

伴隨著箏的流傳與普及，這件樂(lè)器本身也得到不斷地發(fā)展完善。

從最開(kāi)始的五弦，經(jīng)九弦的過(guò)渡，到戰(zhàn)國(guó)末期發(fā)展成十二弦。

十二弦箏在形制外觀和音樂(lè)表現(xiàn)上可能都已相當(dāng)成熟，所以穩(wěn)定地流傳了八百多年。

箏的演奏技法在這期間雖有了一定的發(fā)展，但只是停留在最原始的彈法上，右手主要用大食指、右手滑顫音很少。

到了唐代，箏的發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，發(fā)展到了十三弦，不僅應(yīng)用廣泛，而且在彈奏技法與指法上，也有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

以濃墨重彩給中國(guó)文學(xué)史上留下輝煌篇章的唐代詩(shī)人們，李白、岑參、劉禹錫、白居易等都不吝筆墨，為箏寫(xiě)下佳辭麗句。

從唐代的一百二十首箏詩(shī)中，就可以清楚地看到：指法有掩、抑、按、抽、撥、打、拍、遏、撮、拂、撫、挑、捻、推、彈、回旋等十八種之多。

從而極大地提高了箏的表現(xiàn)能力與藝術(shù)效果。

如白居易的詩(shī)作《箏》：“慢彈回?cái)嘌悖睖愞D(zhuǎn)飛蓬。

”吳融的《李周彈箏歌》：“有時(shí)上苑繁花發(fā)，有時(shí)太液秋波闊”。

到了元明之際，箏在弦制和表演方式上都有極大的發(fā)展，出現(xiàn)了十四弦箏和十五弦箏。

在表現(xiàn)形式上，元代又出現(xiàn)了兩面箏對(duì)彈的表演程式。

元代著名詩(shī)人楊維楨的詩(shī)《春夜樂(lè)》，便提到“雙箏對(duì)彈”的表演：“雙箏語(yǔ)鳳凰柱，彈得新聲奉恩主”。

“雙箏對(duì)彈”豐富了箏的表現(xiàn)力。

到了清末，箏又增加了一跟弦，發(fā)展成十六弦箏，一直沿用至今。

箏的技法在古代漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中一直以右手彈奏為主，左手“以韻補(bǔ)聲”。

　　二、箏傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展　　隨著歷史的推移和時(shí)代的變遷，古箏藝術(shù)不斷地發(fā)展、演變。

古箏的演奏技法，在一代代的彈箏人的傳承和創(chuàng)造中，在古代演奏基礎(chǔ)上，有了很大的發(fā)展和提高。

它已不僅僅局限于古代以大、食指彈奏為主，左手為輔的演奏方式，而是以琴碼為界，分為左右兩個(gè)演奏區(qū)域，這在傳統(tǒng)箏曲中定位十分明顯，并由此發(fā)展了兩套不同的演奏技法，這兩套技法各有側(cè)重，分工不同。

　　（一）傳統(tǒng)的右手技法：　　以彈弦為主，其基本任務(wù)是取音，是箏發(fā)音的動(dòng)力源。

用大指、食指、中指、無(wú)名指四指彈弦發(fā)音，控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化。

【第1句】： 右手單指技法　　這是箏演奏中使用最頻繁、最基本的技法。

它包括參加彈奏手指的內(nèi)外方向彈法。

主要有：“托”“劈”（大指），“抹”“挑”（食指），“勾”“剔”（中指），“打”“摘”（無(wú)名指）。

除此之外，還有“連托”、“連抹”、“連劈”、“連勾”、“連剔”等技法。

　　2 、右手組合技法　　主要有以下幾種：“大撮”（大指托和中指勾同時(shí)彈奏一個(gè)八度的音），“小撮”（大指托和食指抹在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦），“四點(diǎn)”（以勾托抹托為框架在一個(gè)八度內(nèi)來(lái)演奏）。

　　3 、右手其它指法　　花指：也稱(chēng)拂音，通常是用右手大指快速連托而成，傳統(tǒng)稱(chēng)為“加花奏法”。

刮奏：左右手用連托、連勾、連抹等指法在琴碼的右側(cè)或左側(cè)弦面上作上行、下行音階刮奏，也稱(chēng)“歷音”。

刮奏手法大大豐富了古箏的表現(xiàn)力，是箏演奏中最富有特色的技法之一。

琶音：用無(wú)名、中、食、大指由下而上或由上而下順序撥奏。

也有僅用大、中、食三指撥弦的。

有時(shí)單手，有時(shí)雙手配合演奏。

持續(xù)音：作為彈撥樂(lè)器的箏，以“點(diǎn)”的發(fā)音形式出現(xiàn)，其長(zhǎng)音就是依靠某種技法的持續(xù)演奏，形成連續(xù)、密集的點(diǎn)來(lái)構(gòu)成。

在傳統(tǒng)箏曲中，主要指一根弦上快速托劈的搖指。

　　（二） 傳統(tǒng)的左手技法：　　借助腕部力量，用食、中指尖或食、中、無(wú)名指尖在琴碼左側(cè)的弦段上（距琴碼約十六公分左右）按弦，控制弦音的變化，增加樂(lè)曲的色彩變化。

一般有以下幾種：顫音，也就是揉弦。

指右手彈奏一音后，左手在箏碼左側(cè)同一弦上進(jìn)行不同幅度，頻率的抖動(dòng)，使音產(chǎn)生不同的波動(dòng)效果。

常見(jiàn)的有：“輕顫”、“重顫”、“小顫”、“持續(xù)顫”、“節(jié)奏顫”等。

滑音：它在箏的演奏中極為重要，以韻補(bǔ)聲的特點(diǎn)使音樂(lè)更加委婉柔美，是傳統(tǒng)箏曲中區(qū)別風(fēng)格流派的手法之一。

主要有上滑音和下滑音之分。

按音：古箏是五聲音階定弦，而要獲得五聲音階以外的音，就只有通過(guò)按音來(lái)獲得。

如mi經(jīng)過(guò)按弦變成fa和升fs,la音經(jīng)過(guò)按弦變?yōu)閟i或降si音。

除了以上幾種主要指法外，左手還有柱音、泛音、打音、柱泛音等。

　　以上這些技法，都是傳統(tǒng)箏曲中共有的基本技法。

至此，我們可以獲得傳統(tǒng)箏演奏技法的基本定位，即右手以取音為主，左手以潤(rùn)飾為主。

這種“音”、“韻”結(jié)合的傳統(tǒng)技法，使得多音并置和五聲音階排列的箏，在表現(xiàn)傳統(tǒng)箏曲時(shí)得心應(yīng)手。

但由于各地的風(fēng)土、自然、語(yǔ)言、習(xí)慣及其他民間音樂(lè)藝術(shù)相互融合，不同地區(qū)的傳統(tǒng)箏曲就會(huì)呈現(xiàn)不同的風(fēng)格色彩和演奏技法，也就逐漸形成有一定影響力的風(fēng)格流派。

如：山東箏、河南箏、客家箏、潮州箏、福建箏、陜西箏等。

各派雖風(fēng)格多樣，各不相同，但都是以傳統(tǒng)箏為基礎(chǔ)的，在這里就不一一介紹了。

　　三 、近現(xiàn)代箏演奏技法的創(chuàng)新與多元化　　近代以來(lái)，隨著箏專(zhuān)業(yè)教育的發(fā)展，新的箏專(zhuān)業(yè)人才的不斷涌現(xiàn)；各專(zhuān)業(yè)團(tuán)體的頻繁演出，民間的傳統(tǒng)的箏曲整理，出版；古箏界專(zhuān)業(yè)人士學(xué)術(shù)研討和各流派地域間的相互交流等，使古箏藝術(shù)邁上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階，古箏新技法如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。

　　二十世紀(jì)五十年代，趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》。

在這首樂(lè)曲中首先使用一連串的和弦，大膽使用雙手交替彈奏，打破了單手彈奏古箏的局面，使雙手彈奏技法得到推廣和運(yùn)用。

在《慶豐年》問(wèn)世后，大量作品中都使用雙手彈奏的新技法。

在原有指法的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)和豐富，是古箏近現(xiàn)代樂(lè)曲的指法運(yùn)用中最突出的手段之一，其中，搖指的變化最為明顯。

從傳統(tǒng)樂(lè)曲的食指搖，到大指扎樁搖（在大指搖奏時(shí)，把小指落在前梁的穿弦孔附近以做支撐），再到省去支點(diǎn)的懸腕搖；從1957年尹其穎的《瑤族舞曲》中的搖指片斷到王巽之的《將軍令》中大段的搖指，為以后創(chuàng)新的“掃搖”、“扣搖”等技法奠定了基礎(chǔ)。

1965年王昌元?jiǎng)?chuàng)作了“里程碑”式的作品《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，樂(lè)曲中大量使用和弦撮奏，左手在琴碼無(wú)音高處刮奏，并運(yùn)用了快四點(diǎn)，雙抹、掃搖、等新技法，把古箏的技法推向一個(gè)新的高度。

70年代又相繼出現(xiàn)了張燕的《草原英雄小姐妹》等雙手快速?gòu)椬嗟那俊?/p>

同時(shí)，趙曼琴老師創(chuàng)造了新的指序彈法，改變了以往的指序習(xí)慣，運(yùn)用慣性原理，較好地解決了古箏演奏快速樂(lè)曲較為困難的局面，在他改編的《井岡山上太陽(yáng)紅》，《打虎上山》等作品中，運(yùn)用了快速指序彈法，這種彈法使箏的音色，力度速度都有突破性的提高。

　　二十世紀(jì)八十年代后，古箏界吸引了一批專(zhuān)業(yè)作曲家參與創(chuàng)作并涌現(xiàn)出一批好作品。

如王建民的《幻想曲》、《長(zhǎng)相思》、《蓮花謠》，徐曉林的《依秋》、《黔中賦》、何占豪的《臨安遺恨》等。

這些作曲家大膽地打破了原有的定弦方法，加強(qiáng)了古箏的演奏技法，運(yùn)用了很多和聲，復(fù)調(diào)等寫(xiě)作技巧。

采用西方近現(xiàn)代技法與本民族傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合的一種新的創(chuàng)作思路，促進(jìn)了古箏演奏家在演奏技巧方面的飛速進(jìn)步。

以王中山為代表的現(xiàn)代箏派，開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展了許多新的技法。

如：左手搖、輪指（即大指、食指、中指、無(wú)名指依次在同一弦上做快速演奏使音連續(xù)不斷）；多指搖，（即大指、食指、中指或無(wú)名指同時(shí)搖奏不同的弦位，形成多聲部音響色彩）。

　　從《慶豐年》趙玉齋老師第一次簡(jiǎn)單運(yùn)用左手彈奏技法，再到《云嶺音畫(huà)》王中山老師左手復(fù)雜琶音和左手輪，左手搖等高難度演奏。

短短數(shù)十年間，古箏技法的發(fā)展速度，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了在這之前的兩千多年。

突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新，使古箏這一古老的樂(lè)器重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)，為豐富古箏的表現(xiàn)力開(kāi)辟了新的道路。

讓我們共同繁榮振興民樂(lè)事業(yè)，發(fā)揚(yáng)光大我們的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。