《歐也妮.葛朗臺》 的閱讀感悟

以歐也妮的故事貫穿全書，但是突出的成就是塑造了既貪婪又吝嗇的老葛朗臺的形象，這是此書最大成就。

用漫畫式的夸張，真實的，個性化的語言，塑造了愛財如命，毫無親情的吝嗇的葛朗臺。

在金錢導演下，葛朗臺時而憂，時而喜；時而如虎，時而如羊；他的一言一行，一嗔一怒，都離不開他的最高任務：占有，保住。

通過歐也妮的悲劇形象則控訴了拜金主義對社會的毒害。

從藝術(shù)上看，作品在塑造人物、描寫環(huán)境、敘述故事等方面取得了驚人的成就。

精細入微的環(huán)境描寫，反映了時代風貌，生動再現(xiàn)了社會各個層面的生活，可以說是整個法蘭西歷史的一個真實斷面。

另外，作品結(jié)構(gòu)緊湊，步步深入，一氣呵成，各線索之間互相聯(lián)系，顯得跌宕有致。

行文如滾滾洪流，直瀉而下，筆勢酣暢，具有濃烈的抒情意味。

這部小說以一部的杰作震撼著每一位讀者，在法蘭西文學史具有獨特魅力。

對于本人來講，是他小說創(chuàng)作的一次飛躍。

葛朗臺的形象作為世界文學人物長廊中之一而流傳后世。

這部書對于讀者來說也是小說中最具可讀性的一部著作，它以諷刺的巧妙運用而吸引著人們。

巴爾扎克其他作品雖博大精深，卻很難讓人一氣讀下，原因在于他敘述的冗長，技巧的呆板，唯此部除外。

總之，巴爾扎克仍以其成為當時法國社會出色的書記員。

巴爾扎克不僅屬于他的時代，也不僅屬于，巴爾扎克是全人類的驕傲。

跪求歐也妮葛朗臺感悟

《歐也妮葛朗臺》讀后感巴爾扎克是十九世紀法國最偉大的小說家，朔造典型的巨匠，舉世聞名的現(xiàn)實主義大師。

曾經(jīng)有人斷言：“自莫里哀的《吝嗇人》以后，不會再有人寫吝嗇鬼了

”莫里哀筆下的阿巴公已將吝嗇鬼的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

然而巴爾扎克不僅大膽地拾起了這個題材，并賦予了最深刻的歷史內(nèi)容。

《歐也妮葛朗臺》的故事沒有駭人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩。

這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。

”在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢，葛朗臺老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的主宰力量。

巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢的威力，畫龍點睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢固然給人帶來權(quán)勢，卻不能給人帶來幸福。

至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢是無能為力的。

葛朗太稱雄一世，積累了萬貫家財，一文也帶不進墳墓，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。

在巴爾扎克看來，葛朗臺的聚斂癖，是當代社會的一種情欲。

向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢與她既不是一種需要，也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配的人，才會將金錢視為人生的最高需要。

葛朗臺這樣的人，表面上是金錢的主人，其實是金錢的奴隸。

《歐也妮葛朗臺》的讀后感

《歐也妮葛朗臺》 讀后感　　巴爾扎克筆下的葛朗臺即使家財萬貫，也舍不得花費一分錢；而現(xiàn)在的人縱使有一毛錢，他也會裝著有家財萬貫。

不過別誤會，我這里并不是夸葛朗臺低調(diào)，而是說現(xiàn)在有些人的虛偽。

巴爾扎克因《歐也妮葛朗臺》而出名，如果我也塑造一位與葛朗臺相反的人，那么我應該也會出名吧

　　在許多人心目中，“葛朗臺”就是吝嗇鬼的代名詞。

通過與其兄弟——一位巴黎商業(yè)巨頭的財產(chǎn)相比我們便可看出他富可敵國，然而他卻不舍得花費一分一毫。

其居住場所之簡陋，飯食之節(jié)儉無疑會讓每個人感到吃驚。

我在閱讀時總會問自己：他只得這么做嗎

財產(chǎn)又帶不到他們所謂的天堂里去。

他有這么多的財產(chǎn)起碼也要過一位中產(chǎn)階級的生活吧。

起碼要用其中的一些錢為自己的家人提供一定的條件吧

雖然有錢不一定就會幸福。

平時吝嗇一些也就算了，自己的侄子遇難了，這時候就應該幫些忙吧，可他沒有。

我覺得他一生最可悲的地方就在于他臨死前竟然還想著錢——在神父為他念彌撒時，他竟然奪神父的金十字架。

而他的吝嗇給親人的影響也是巨大的——夫人的死與他有莫大的干系，圖爾的變心也是他提供了很大的條件。

因為一個“錢”字，他過得何其辛苦。

　　然而歐也妮小姐是偉大的。

起初，她善良純潔：后來她在自己的生活中雖然很吝嗇，但她把錢花在了公共建設(shè)以及窮人身上了。

　　葛朗臺死了，他的女兒只在私人生活上繼承了他的吝嗇，然而歐也妮沒有子女，受他影響大的人不存在。

葛朗臺漸漸的退出了歷史舞臺。

但如今，與他相反的人的隊伍卻逐漸壯大了起來，我暫且叫這些人為“反葛朗臺”。

　　幾乎所有的人都想得到別人的關(guān)注，她們渴望財富，地位與榮耀。

有些人是靠自己的努力，自己的實力，實現(xiàn)了自己的價值，但別人卻不知道他的深度，這樣的人也往往能成就大事。

但有些人就不一樣了，她們不僅在財富上表現(xiàn)出來強烈的虛榮心，還刻意“提高”自己的地位。

徒勞的增加自己的“閃光點”，最后只會落到被別人厭棄的地步。

這樣的人便是“反葛朗臺”了。

　　“ 葛朗臺”可憐，“反葛朗臺”更可憐.......　　1　　《歐也妮 葛朗臺》的故事沒有駭人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩。

這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。

”在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢，葛朗臺老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的主宰力量。

　　巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢的威力，畫龍點睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢固然給人帶來權(quán)勢，卻不能給人帶來幸福。

至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢是無能為力的。

葛朗太稱雄一世，積累了萬貫家財，一文也帶不進墳墓，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。

在巴爾扎克看來，葛朗臺的聚斂癖，是當代社會的一種情欲。

向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢與她既不是一種需要，也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配的人，才會將金錢視為人生的最高需要。

　　葛朗臺這樣的人，表面上是金錢的主人，其實是金錢的奴隸。

　　2　　《 歐也妮·葛朗臺》讀后感　　《歐也妮·葛朗臺》是歐洲批判現(xiàn)實主義文學的奠基人和杰出代表--巴爾扎克創(chuàng)作的《人間喜劇》中的一部杰出作品。

故事是在家庭內(nèi)部日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是一出沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇，而其慘烈的程序卻不亞于古典悲劇。

　　慳吝精明的百萬富翁，有位天真美麗的獨生女兒，她愛上了一個破產(chǎn)落魄的親戚，為了資助他闖天下，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發(fā)生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發(fā)財歸來的負心漢。

　　這類癡情女子負心漢的故事我們并不少見，甚至還有比它更悲傷的，但是為什么巴爾扎克的這本小說會成為一部杰作呢

令大家久讀不厭呢

除了由于巴爾扎克以真實事件為背景外，還因為小說作者將主人公塑造為有血有肉的人，更將讀者引入主人公的喜怒哀樂中。

　　但據(jù)安德烈·莫洛亞考證，其實巴爾扎克只去過索繆一次，而且僅僅停留了幾個小時；有人還找出小說中的破綻，證明故事更像發(fā)生在圖爾。

這些都無礙于作品的真實性。

巴爾扎克對事件地描寫，只不過為小說提供了一個故事發(fā)生的背景，它可以是幻想的，也可以是別處，但必須是法國在那個時代的內(nèi)地社會的縮影。

同樣，到索繆去尋訪小說人物的原形也是徒勞的。

他們是巴爾扎克心目中的一群內(nèi)地人物的典型，即使不存在也會同樣感人。

因為巴爾扎克豐富的實踐為他的作品帶來了鮮活的生命，所以引人入勝。

老葛朗臺的性格是顯然與守財奴的傳統(tǒng)形象大不相同，給人新鮮感。

莫里哀的阿巴公只知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷于守財，連放債都舍不得。

而老葛朗臺卻不只是守財，更善于發(fā)財，為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀，他精于計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲向獵物，萬無一失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。

他對于錢是來者不拒，索繆城里沒有一個人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。

他實際上成了人們心目中的上帝，因為他代表了在那個社會的無上權(quán)力。

對金錢的追逐是一種不滅的意念，而小說想證明的就是這種意念的破壞力量，它足以摧毀了整個家庭。

　　巴爾扎克的這部代表作，描寫了資產(chǎn)階級暴發(fā)戶發(fā)家的罪惡手段，作品深刻揭露了資產(chǎn)階級的貪婪本性和資本主義社會的罪惡，塑造出葛朗臺這樣一個舉世聞名的吝嗇鬼形象。

據(jù)說，這部小說是巴爾扎克與后來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產(chǎn)物。

巴爾扎克本人非常珍愛這部小說，稱它為最出色的畫稿之一。

一百多年來，這部作品以其自身獨特的文學價值對世界文學的發(fā)展和人類進步產(chǎn)生了巨大的影響。

馬克思、恩格斯因此贊譽巴爾扎克是超群的小說家。

　　雨果也曾經(jīng)說過：巴爾扎克所有的書僅僅組成一部書：一部生動的、閃光的、深刻的書，在這部書里，我們看到我們的整個現(xiàn)代社會的進步，給人一種強大的震撼力。

一部了不起的書，總會無時限的流傳。

左拉說：在巴爾扎克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵一樣倒伏在地。

這給了巴爾扎克極高的評價。

　　《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克眾多的小說中最優(yōu)秀的小說之一，是其創(chuàng)作的一次巨大飛躍。

這部小說在人物塑造、環(huán)境描寫、故事敘述等方面取得了驚人的成就，它震撼著每一位讀者，在法蘭西文學史上具有獨特的魅力。

　　文章充分利用對比，將歐也妮的形象與其父親進行對比，反映出當時社會的黑暗......但她注定會在這社會中消失。

巴爾扎克的文章中也不乏抒情描寫， 那樣濃郁、那樣感人。

　　讀罷這篇小說，一種不明情緒涌上心頭，讓我反思良久......　　3一朵花的生命是短暫的，那沒有蕊的花更是短 ——杜銘瓊　　主要人物： 葛朗臺老頭--索漠城的箍桶匠，后來成為了百萬富翁。

歐也妮 葛朗臺--葛朗臺老頭的女兒。

查理--葛朗臺老頭的侄兒，歐也妮的情人。

　　故事講述了葛朗臺老頭的發(fā)家史和他對金錢的狂愛。

有人評價這一形象刻畫得極為生動，成為世界文學史上四大吝嗇鬼形象之一。

　　葛朗臺老頭的吝嗇和對金錢的癡狂，在書中隨處可見：“至于仆人拿儂，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗臺家辛勤勞作了30年，只是在第20年上，葛朗臺才痛下決心賞了她一只舊表，那是她到手的唯一禮物。

可憐的拿儂老是赤著腳，穿著破衣衫，睡在過道底下的一個昏暗的小房間。

”看在20年工作的份上才忍痛割愛，作出決心，好象是件要他的命，喝他的血，抽他的筋的決定--送拿儂一只舊表。

除了這些葛朗臺還對自己的親人吝嗇 ：“盡管葛朗臺家財萬貫，然而他的開銷卻很節(jié)省。

他從來不賣肉、蔬菜和水果，這些都由佃戶替他送進柴房。

他什么都節(jié)約，連動作在內(nèi)。

每頓吃的食物，每天點的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋涼；他給妻子的零用錢每次不超過6法郎；多年來給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎；”“不覺新年到了，葛朗臺照例要女兒把她的全部金幣拿出來欣賞一番，歐也妮只好說金幣沒有了。

父親一聽，火冒三丈，猜到她已把金幣送給了查理，大罵女，并決定把她關(guān)進房里，只給冷水和面包。

”這時的葛朗臺知到女兒將自己的金幣送給查理，他愛錢如命的本質(zhì)戰(zhàn)勝了親情，將自己竟有的女兒送進了閣樓，讓她在那過著生不如死的生活。

“1822年10月，葛朗臺太太平靜地死去。

太太尸骨未寒，葛朗臺便請來克羅旭要歐也妮在財產(chǎn)文契上簽字，放棄登記，全部財產(chǎn)歸父親管理，女兒只保留虛有權(quán)，歐也妮一點也不明白，就在文契上簽了字，父親這才放了心。

”自己的妻子還才安息，他卻為了遺產(chǎn)到處奔波。

“晚上，葛朗臺來到太太房間，正巧碰上母女倆在看查理母親的肖像，葛朗臺一見金匣，就像一只老虎撲向一個睡著的嬰兒一樣抱住不放。

”貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝的品質(zhì)在此表顯得無疑。

　　與父親相比歐也妮表現(xiàn)得十分慈愛，善良。

辦了不少公益事業(yè)：建了1所養(yǎng)老院、8處教會小學和一所圖書館。

　　查理他先在印度發(fā)了財，后又販賣人口，放高利貸，倒賣海盜贓物賺了大錢。

什么勾當都做過出此之外他為得到”新貴”頭銜，日后擠進官場，便答應了和奧勃里翁小姐聯(lián)姻。

　　書中的人物都有著自己的個性，但是從他們身上也可以找到當時社會的影子。

貴族階級日趨衰落，”一切封建的、宗法的和田園詩般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚跋扈的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢力。

以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。

讀完此書我不得不感嘆資本家的發(fā)家史，是一本糅合著血淚的屈辱史。

歐也妮葛朗臺讀書筆記200字左右

作為法國主義大師巴爾的代表作之一，《歐也妮朗臺》無疑是部很成功的作品。

作為一出有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇”，它卻真正表現(xiàn)了封建社會與拜金主義的危害。

作為現(xiàn)實主義大師，巴爾扎克讓他筆下的每一個人物都有血有肉：葛朗臺吝嗇成性，歐也妮清純癡情。

他們都鮮活靈動，栩栩如生。

文中著重描寫了歐也妮悲慘的一生：有一個吝嗇的父親，一個變心的堂兄，無數(shù)醉翁之意不在酒的追求者……正是這一切使她失去了青春，失去了心上人，最終剩下的只是堆冷冰冰的錢。

錢，一個很熟悉又很陌生的詞。

我們現(xiàn)代社會的生活確實離不開錢。

沒有錢，我們就沒辦法買房子住，買東西吃，買衣服穿。

可是，錢又是不和諧的來源：為了錢，多少人為此付出一切代價，就像小說中的葛朗臺，甚至不惜把女兒當作搖錢樹。

貪婪在詞典中指對某種事物的欲望老不滿足，求多。

在現(xiàn)代社會對于大部分人來說，最渴望的恐怕就是錢了。

這很正常，因為錢可以改善生活。

如果真的對錢沒有渴望，可能是一種沒有上進心的表現(xiàn)吧

盡管這么說，我們還是要“君子愛財取之有道”，靠自己的雙手創(chuàng)造財富。

綜合以上來看，我們不必去討厭錢，亦不能像葛朗臺那樣，成為錢的奴隸，而是要以前為工具，去創(chuàng)造更美好的生活

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主物： 葛朗臺老頭--索漠城的箍桶匠，后來了百萬富翁。

歐也妮 葛朗臺--葛朗臺老頭的女兒。

--葛朗臺老頭的侄兒，歐也妮的情人。

故事講述了葛朗臺老頭的發(fā)家史和他對金錢的狂愛。

有人評價這一形象刻畫得極為生動，成為世界文學史上四大吝嗇鬼形象之一。

葛朗臺老頭的吝嗇和對金錢的癡狂，在書中隨處可見：“至于仆人拿儂，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗臺家辛勤勞作了30年，只是在第20年上，葛朗臺才痛下決心賞了她一只舊表，那是她到手的唯一禮物。

可憐的拿儂老是赤著腳，穿著破衣衫，睡在過道底下的一個昏暗的小房間。

”看在20年工作的份上才忍痛割愛，作出決心，好象是件要他的命，喝他的血，抽他的筋的決定--送拿儂一只舊表。

除了這些葛朗臺還對自己的親人吝嗇 ：“盡管葛朗臺家財萬貫，然而他的開銷卻很節(jié)省。

他從來不賣肉、蔬菜和水果，這些都由佃戶替他送進柴房。

他什么都節(jié)約，連動作在內(nèi)。

每頓吃的食物，每天點的蠟燭，他總是親自定量分發(fā)；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋涼；他給妻子的零用錢每次不超過6法郎；多年來給女兒陪嫁的壓箱錢總共只有五六百法郎；”“不覺新年到了，葛朗臺照例要女兒把她的全部金幣拿出來欣賞一番，歐也妮只好說金幣沒有了。

父親一聽，火冒三丈，猜到她已把金幣送給了查理，大罵女，并決定把她關(guān)進房里，只給冷水和面包。

”這時的葛朗臺知到女兒將自己的金幣送給查理，他愛錢如命的本質(zhì)戰(zhàn)勝了親情，將自己竟有的女兒送進了閣樓，讓她在那過著生不如死的生活。

“1822年10月，葛朗臺太太平靜地死去。

太太尸骨未寒，葛朗臺便請來克羅旭要歐也妮在財產(chǎn)文契上簽字，放棄登記，全部財產(chǎn)歸父親管理，女兒只保留虛有權(quán)，歐也妮一點也不明白，就在文契上簽了字，父親這才放了心。

”自己的妻子還才安息，他卻為了遺產(chǎn)到處奔波。

“晚上，葛朗臺來到太太房間，正巧碰上母女倆在看查理母親的肖像，葛朗臺一見金匣，就像一只老虎撲向一個睡著的嬰兒一樣抱住不放。

”貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝的品質(zhì)在此表顯得無疑。

與父親相比歐也妮表現(xiàn)得十分慈愛，善良。

辦了不少公益事業(yè)：建了1所養(yǎng)老院、8處教會小學和一所圖書館。

查理他先在印度發(fā)了財，后又販賣人口，放高利貸，倒賣海盜贓物賺了大錢。

什么勾當都做過出此之外他為得到”新貴”頭銜，日后擠進官場，便答應了和奧勃里翁小姐聯(lián)姻。

書中的人物都有著自己的個性，但是從他們身上也可以找到當時社會的影子。

貴族階級日趨衰落，”一切封建的、宗法的和田園詩般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚跋扈的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢力。

以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。

讀完此書我不得不感嘆資本家的發(fā)家史，是一本糅合著血淚的屈辱史。

求《歐也妮·葛朗臺》主要內(nèi)容簡介

【第1句】：他依舊駐足在索莫城的古色古香街，將犀利的目光撒向熙熙攘攘的人群。

目光像千把冰刀，足以刺痛千千萬萬人的心，讓人不寒而粟。

他鼻子上的肉瘤不僅微微抖動，他很自信地認為他們辛勤忙碌的成果早已被兌換成小金幣裝入他的小金庫。

葛朗臺轉(zhuǎn)身消失在古色古香街的盡頭。

“叮當，叮當——”門鈴被拉響了。

拿儂放下手中的活忙去開門。

“老爺，您回來啦

” “回來啦，回來啦

”葛朗臺有些雀躍，想必是又有財神送財了，因為只有錢財才能讓他兩眼放光。

葛朗臺大步走向簡陋的大廳〈了解葛朗臺的人知道這間房子“簡而不陋”〉。

瘦骨嶙峋的葛朗臺太太穿著葛朗臺“買”來的“新”衣服，站在大廳。

她垂下頭，有些恐懼，她若有所思，欲言又止。

“我想陪女兒去巴黎旅游，在我死之前，完成她的一個愿望，也是我的最后一個愿望。

希望老爺能同意。

”葛朗臺太太鼓起勇氣說道。

女人是脆弱的，可媽媽是堅強的。

“旅游，嗬嗬

旅游

去巴黎旅游

”，他悠悠地冷笑道并諷刺地說道，“那是愚昧的文人的癖好，作為一個商人是不允許錢被花在旅游上的。

”他暗想：那不是抹殺我的脖子嘛

“老爺，你知道我已命不久矣，我只希望能完成女兒的一個愿望。

求求你答應我吧

”葛朗臺太太臉色蒼白而顯得無力。

“不行，不行

”葛朗臺態(tài)度堅決。

“我真后悔當初怎么會嫁給你

” “你喜歡過我嗎

你是喜歡我的錢吧

我不怪你，誰都喜歡錢的，錢可是個好東西啊

”他調(diào)侃地說道，并不時地玩弄著口袋里的金幣，金幣發(fā)出悅耳的聲響。

“我——，我——，你你——”葛朗臺太太氣的說不出話來，一手按著椅子，一手按在胸口。

“你別裝了。

啊

啊

你還學會了結(jié)巴啊

不愧是夫妻，可這招我用爛了。

”葛朗臺蔑視地、自豪地說道。

因為他曾經(jīng)從猶太人那里學回了結(jié)巴，成為他商業(yè)生涯中成功的一大秘訣。

“媽——，”歐也妮悲痛的喊道，她看到母親將白色的手帕染成鮮紅。

她送走表弟夏爾，舊的淚痕尚未消失，又添新痕。

“爸，快送媽媽去醫(yī)院啊

”歐也妮懇求道。

葛朗臺露出不屑的表情，站在一旁無動于衷。

拿儂聽到小姐的哭聲，飛快地跑到大廳，她驚呆了。

于是，二人一起懇求葛朗臺把太太送到醫(yī)院。

最后，葛朗臺妥協(xié)了。

他吩咐架車的拿儂向西邊的醫(yī)院奔去，因為他知道那兒有一家便宜的醫(yī)院。

三天后的傍晚，葛朗臺太太帶著悲傷去世了。

臨死前，她告訴歐也妮：“幸福只應天上有，將來你會知道的……”

【第2句】： 她有天使般的溫柔，像一只被頑童折磨的蟲蟻那樣任人擺布，又有罕見的虔誠，永遠心境平和，心腸又好，贏得了大家的同情和尊重，她丈夫給她的零花錢，每次不超過六法郎。

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葛朗臺每當想起自從上次給她六法郎以后已經(jīng)過去很長一段時間，往往感到內(nèi)疚，因此在出售當年收成的文書上寫明，要買主給他太太一筆傭金。

于是買葡萄酒的荷蘭人或比利時人掏出的四五個路易便成了葛朗臺夫人最大的一筆年收入。

可是，到她拿到那五個路易的時候，丈夫便對他說：“借幾個子兒給我，行不?”仿佛他們的錢袋是共有的。

可憐的女人一貫聽懺悔的神甫說，丈夫是她的主宰，她的主人，覺得能為丈夫做點什么事是人生一樂