捉迷藏影評

與鬼片的故弄玄虛相對的，《捉迷藏》的故事則源于發生在韓國冠岳區新林洞的真實事件。下面是小編為你帶來的捉迷藏影評，歡迎閱讀。

　　篇一：捉迷藏影評

剛看完韓國電影《捉迷藏》，其實個人感覺在人物刻畫上面流于臉譜化，人物張力小，“驚悚”手段也沒有大的突破，而且樓主對這類片子也不甚感冒，純粹是陪著老婆“交作業”，可是看到最后緊張快速推進的劇情還是比較耐看的，也有很多驚喜和意外存在。可是看完之后心中對一些電影中的細節耿耿于懷，總有一種被牽引到劇情之外的力量主導著。閑來無事上網翻了一下想看其他影片對證一下。但是只看到看了一些簡介，現在引述一下最具代表性的“《捉迷藏》在Naver上的觀眾評分為【第7句】：83，很多網友的評論都集中于形容影片的恐怖程度，隨處可見"嚇得無法入睡"、"有著鬼片的驚悚刺激"這樣的清涼評論。然而，與鬼片的故弄玄虛相對的，《捉迷藏》的故事則源于發生在韓國冠岳區新林洞的真實事件。那么觀眾被成功"嚇"到，一方面當然得益于成功的驚悚氛圍塑造，另一方面，也從側面展現了現代社會中的現實恐懼，即中產階級隱性的對于來自底層陌生人生活侵入的恐懼。”

以上的簡介我是無法認同的，我認為導演把這個片子起名叫《捉迷藏》應該有兩種意義的，其一是頭盔對男主而言，其二就該是導演對觀眾而言了。

也許是我打開搜索的姿勢不對，但是實在無法找到一篇于心解惑的，在下只好把自己所感寫下來拋磚引玉。

片頭從一個醬油女開始，把氣氛和情節做了很好的鋪墊，更是把姑且稱為“鬼樓”的案發現場種種后來的劇情做了很好的鋪墊。這個開頭其實很有迷惑性，一開始就是一個單身女性通過了幾條小巷，小巷盤踞的人群也都有側面描寫，一看就是那種蛇鼠混雜的，這樣開始有兩個好處，一個是把陰暗的氣氛烘托出來，另一個卻是很大的“陷阱”，讓觀眾下意識里認為“頭盔”就是住在隔壁，因為他是從外面回來，更像是回家，再加上后來每個房間門口的記號和殺人過程像有計劃一樣，很容易給人一種，“頭盔”是居住在這個房間，而有計劃殺人一樣，對于另外一個可能性——這個房間其實是第一受害者的可能性進行屏蔽。而這個細節對于全片來說至關重要，甚至是解開整片主旨的最重要的鑰匙。

一陣提心吊膽，陰暗死亡之后，開始用很大的篇幅塑造男主和男主家庭，對于男主家庭而言一看就是精英人士，而且是韓國現代最高看的一種人——有美國關系，還有韓國傳統最偏愛的一種人——兒女雙全。可謂典型的高富帥，但是這個高富帥卻有一個特點——潔癖，當然這樣的人沒有潔癖更不可思議。不過這里用大量的鏡頭通過特寫交代了一個細節，男主怕的是兩樣東西，一個是污點一個卻是水，這兩樣東西對于后面是很大的一個伏筆，對于整個電影而言是一個突破口。

大家應該知道有潔癖的人很多是因為心理缺陷，隨著片子的開展，男主的身世展現了出來，這里還有一個細節需要仔細品味，可以說電影主旨會因為這個細節的變化而變化。這個很大的細節是，男主開始回憶自己被領養的細節，被很老的一個男人帶下奔馳車，房子里一個女人帶著另一個男孩，在男主還在迷茫的時候對面這個男孩主動說了句你好

。好了我們開始細細的說這段情節，第一帶來男主的男人很老，開著這個時代也是身份象征的奔馳轎車，停在了一個不錯的多層別墅前，這說明這個領養者很成功，有了男孩為什

么還要領養?有錢有兒子還怕沒人養老送終?還怕事業無人繼承?為什么領養要在自己這么大的時候領養?好了鏡頭一轉一切都有了答案，對面的男孩一臉的紅斑，很顯然領養者

的心思被解剖了，這樣形象不佳的孩子作為繼承人是有缺陷的，父母的“原罪”有了，而這是后面一系列傷害的開始。當然還有一個鏡頭細節，領養媽媽指著男主告訴親生男，讓他認識自己的弟弟，親生男露出了陽光一般的笑容，可以看出男主已經5,6歲的年紀，實際上后面有個劇情細節專門交代了男主當時是7歲。已經可以自己拿著一個大大的紙箱子了，親生男已經十歲的摸樣，看不出任何的癡傻，這樣的年紀應該懂得領養的意義，明知道這個是多出來的弟弟，還是展現了陽光的一面。我認為這段不僅僅是交代劇情，而是很重要的隱喻，為什么要把領養的時機選擇在這里，我認為有這很大的想象空間，特別是后面相印證才有了我開始的疑問。

接著就是男主探查親生男的下落，開始接近“鬼樓”發現記號，完全按照電影的明線在敘述劇情和堆積氣氛，沒有什么特別講的。

到后來男主家人開始遇襲，加上開始的鋪墊，電影的明線開始指向“親生男”的作案動機，醬油警察說了句“哥哥本人好像有什么很冤的事情，雖然哥哥也有錯，但是爸爸把所有的財產都留給了弟弟，父親做的也有點太過分了”，通過后面的強x誣告，讓觀眾都開始理解“頭盔人”的作案動機了。在講完合理的推論的時候，也把開始的兩個細節一一對上了，男主最討厭污點和水，污點對應的應該是“親生男”臉上的紅斑，水對應的是誣告時那雙水淋淋腳部的特寫。

好了，電影是藝術嗎?是的，但是藝術越來越像科學一樣嚴謹，科學也越來越像藝術一樣需要想象力。在電影完成尋找罪犯這條明線真相大白的時候，電影除去片尾，正好用了一半，這部片子更像一步精密的齒輪契合的。

我理解這部片子是由于看到這里的一種巨大的不適感，這種不適感折磨我到片子結束，這種不適感，來自于“親生男”這個永遠不露面的迷霧之中，片子里面的“親生男”面目全非，一會是帶著頭盔的殺人犯，一會是第一次見面的陽光少年，一會是面對污水憤怒的反抗者，一會是“有三項強x罪史”的變態者。

電影讓最無存在感的一個龍套說了一句驚心動魄的話“三項強x犯罪史，2年前出獄”，一個富家子一個陽光少年墮落成至少三次在案的強x者——這是隱藏在第一個捉迷藏之后的捉迷藏。如果你還有疑惑，請再看一個細節，男主和另外一個哥哥一起去上墳，看見那個哥哥的打扮了嗎，身邊只有男主開來的奧迪，男主穿著西裝帶著一家人，那個哥哥呢?沒有交通工具，沒有家人，連一身像樣的衣服都沒有，一頭亂糟糟的白發，這個靠陰謀繼承了所有家產的寄居者并沒有回報身邊的人，再想想前面兒女吵鬧時他的病態，再想想開始高調的老婆一直強調的美國關系，貫穿始終面無表情的男主一下子蒼白起來。

后面的劇情就不劇透了，個人感覺有點老套，直到最后有個細節很經典。男主第二次上墳，這次是給親生男上墳，這個時候劇情明顯已經全部完結，很多人認為男主是良心發現對吧，呵呵，記得男主怎么出現的嗎，一個人拿著小小的紙箱子被人從奔馳接出來，看看他怎么走的吧，導演來了個大大的特寫，幾個大大的箱子放在奧迪后備箱里面，男主放了一束鮮花就走，繼續的面無表情，男主老婆又開始聯系去美國的事宜，男主雙眼無神的打開車門眺望了遠方一陣，更像是要告訴所有人，他還要繼續的冷漠走向前途。

到此，我一直覺得《捉迷藏》的題目就是在暗示，其實電影在和觀眾捉迷藏，你以為你看懂了這個片子，在片子里面捉完了迷藏，其實片外的捉迷藏才干剛開始。電影一頭一尾的像鬼故事一樣的奇怪傳聞，越聽越是像在詛咒這種人性寄居者，虛榮的父母把善良的孩子逼瘋(領養者)，受挫的孩子自甘墮落變成慣犯(親生男)，一貫的冷漠者有驚無險的寄居著(男主)，普通人人云亦云的茍且(二哥)。

　　篇二：捉迷藏影評

只是即便有了演員的光環，《捉迷藏》還遠稱不上是一部成熟的懸疑電影。

家偉(霍建華飾)和蘇紅(秦海璐飾)貧富懸殊的對比貫穿影片始終

沒想到演變態，秦海璐[微博]也能這么像，最后一幕在大火中發瘋的戲，秦海璐完美詮釋了這個角色的'偏執;而比起韓版的演員孫賢周，霍建華在出演這個角色的時候多了一絲克制，但卻更能讓人感受到角色本身的精神緊繃……可以說，演員是這部電影最出彩的元素。

有句老話叫做：越危險的地方越安全。或許這句話反向也是成立的。越安全的地方，我們對于他的防備和警惕性越弱，而更容易遭受到威脅。現實中警察辦案的時候第一考慮的就是熟人作案。《捉迷藏》設置的作案背景就是所有人最不設防的地方：家。而當家都不再安全的時候，你會感受到毛骨悚然的恐懼，因為世間將再也沒有任何“安全”的地方。

作為一個發生在現代都市的驚悚懸疑片，《捉迷藏》力圖去給我們營造一個相當恐怖的心理暗示：你以為自己住在有門禁、保安、監控的商品房小區，做一個小富即安的中產階級就很安全了嗎?在你不經意間、某個時刻會不會已經讓陌生人進駐家中?而一旦你被取代，又是否會有人知道?在全民都在關心房子和房價的今天，這部影片無疑有極強的代入感。

“鳩占鵲巢”的故事其實并不新鮮，而《捉迷藏》特殊之處在于貫穿始終的對比。將哥哥、蘇紅(秦海璐飾)呆的破樓和男主的高檔小區進行對比。影片中秦海璐偏執地說：“女兒要上小學，在此之前必須搬到更好的地方去。”這些對于貧富差距的暗指，以及事件背后試圖消弭這種差距的深層次社會原因，似乎才是“秦海璐”不滿的源頭。說到底，瘋子到底生而為瘋子還是被逼瘋的，這才是電影所要影射的真相。

電影其實是改編自韓國同名電影《捉迷藏》，導演劉杰此前其實更多著力于藝術電影，而以翻拍來進行商業轉型嘗試，在我看來其實是非常危險的事情。國內觀眾對于翻拍似乎有一種天然的抵觸，更不吝于冠以抄襲之名，委屈自己看完之后還要與原著比較，然后得出一個“翻拍都是垃圾”的被預設的結論。同時，由于驚悚懸疑多出爛片，劇情、邏輯不被詬病幾乎是不可能的。

更何況，作為翻拍，對于原版來說實在是沒有太大突破，很多人吐槽的劇情和邏輯硬傷、哥哥的劇情線突兀、警察的無能、妻子的智商下線等問題其實都是在韓版《捉迷藏》中就為無數人詬病的地方，無論是韓版編劇的能力和中國版編劇的改編能力，都讓人實在不敢恭維。而影片最后對于偏執型人格的解釋則太過畫蛇添足，弱化了電影的驚悚感，可謂是敗筆。

秦海璐和霍建華都演出了“變態”

幸而，演員給力。毋庸置疑，秦海璐是其中最出色的。一直以來，秦海璐都是當仁不讓的演技派，無論是《榴蓮飄飄》還是《鋼的琴》，無論是《到阜陽600里》還是《紅高粱》，從電影到電視劇，每部戲中的角色都能感受到她在表演中的張力和生命力。但我沒想到演變態，秦海璐也能這么像，最后一幕在大火中發瘋的戲，秦海璐完美詮釋了這個角色的偏執。不過這個人物的成功有一部分原因歸功于角色和劇本本身——這個反面人物的出彩。她的癲狂、瘋魔以及背后，是這個高壓社會下無數個“秦海璐”的訴求，使得人物本身具有很強的復雜性。

在戲骨秦海璐的光彩下，很多人忽視了霍建華。不同于秦海璐，老干部出道多年其實很少接電影，更多的還是扎根于電視劇發光發熱。多數人結識他緣起《海豚灣戀人》中的完美配角鐘曉剛，他面部棱角突出，長相書生氣、適合古裝。但受限于外形，這些年來也一直難以有突破，電視劇角色大多也是古裝，或浪子或公子。最接近這個角色的可能就是去年年末在《他來了，請閉眼》中搭檔馬思純[微博]飾演的犯罪心理學家，善于觀察，不放過任何蛛絲馬跡，輕微潔癖。

《捉迷藏》中霍建華飾演了一個過著體面生活，妻美女甜，住在高檔商品房，但內心惶惶不可終日、有點強迫癥和偏執的所謂中產階級。比起韓版的演員孫賢周，霍建華在出演這個角色的時候多了一絲克制，但卻更能讓人感受到角色本身的精神緊繃：他不能忍受任何事物脫離控制，即使是一個排列的不整齊都會讓他崩潰。數次夢到哥哥闖入自家的家中、睡在妻子身旁、以至于半夜醒來抽打床鋪。他內心的不安源于一個童年的誤會，他不能放過自己，糾結于過去，質問哥哥為什么不放過自己，最后才明白不放過自己的正是他自己。

可能是因為對于“國產驚悚懸疑片”形成了后天的防御和抵抗機制，看到這樣一部雖有硬傷，但稍微用心的作品，竟也不忍苛責了。只是即便有了演員的光環，《捉迷藏》還遠稱不上是一部成熟的懸疑電影。

　　篇三：捉迷藏影評

看到很多人都說猜到了結局，即父親是人格分裂，殺了母親，殺了伊麗莎白，還有貓，甚至還要殺害警察和女同事。但我認為，這只能算是結局的一部分。

而這部片子真正的亮點在于小女孩的人格分裂，如果這點猜到了，你才算猜中了導演和編劇精心設下的騙局。

不覺得有關父親的人格分裂的提示出現的很早嗎。就在大家埋怨劇情老套，順理成章地以為人格分裂的父親犯下了所有的罪行時，結尾的那幅畫帶來了逆轉。

畫中的小女孩，即艾米麗，肩膀上有兩個頭，而且兩張臉一模一樣。這實際上是在暗示艾米麗同樣擁有雙重人格。

這么一來，為什么影片前半部分沉默寡言，行為舉止怪異的艾米麗到后半部分會變得有些歇斯底里，并且一個勁地嚷著不要再看見“查理”，諸如此類的行為就可以得到解釋了。

而且影片也因此顯得比較獨特。因為在之前爛大街的人格分裂題材電影里，擁有雙重或者多重人格的往往只有一個角色，而這部電影卻通過捉迷藏這種游戲巧妙地制造出了兩個人格分裂的主角。

仔細想想看，既然是捉迷藏，如果要玩得好，必然得要求兩個人相互配合地一起玩。影片里艾米麗有這樣的一句臺詞：“他讓我幫他(查理)，是他逼我的”。這是小女孩在正常人格下說的話，自然要為自己所做的作出辯護。其實當她處于扭曲的人格時，應該是心甘情愿的幫助“查理”殺了伊麗莎白吧。

另外聽說影片的結局共有5個版本，特意去查了一下，結果不出所料，結局大都暗示著艾米麗也擁有雙重人格。

捉迷藏散文

已經有不少敘利亞的難民，順利的逃到了國外。在丹麥的一條邊境公路上，星星散散的難民，沿著公路兩側休息。他們臉上露出的不是悲傷，而是輕松、喜悅。

尼爾森是名交通警察，往常這里不需要看管。但這次不同了，上級命令他，要保證邊境公路上的治安。換句話說，就是看住他們。尼爾森剛到這里，就被深深的震撼了。只見一個小女孩獨自坐在公路邊，他身旁的大人們自顧自的'閑聊著，小女孩顯得有些落寞。“嗨，你叫什么名字”尼爾森問道。“妮娜”小女孩有些害怕的回答道。“旁邊的是你的父親？”“不。放心我們不會鬧事的，我們只想去瑞典，聽說那里是天堂。”尼爾森笑了“放心我不會抓你的，我們來玩個游戲吧。”幾次簡單的對話，使得兩人的關系從陌生，變得親近了許多。“那玩捉迷藏吧，我們猜拳，誰輸誰當鬼。”妮娜似乎很久沒玩捉迷藏了，燦爛的陽光，照射在她那天真的臉龐上。尼爾森覺得，自己的人生仿佛充滿了歡笑。或許這是他一生都難以忘記的畫面吧。這時突然尼爾森的隨身對講機響了，“不能讓他們入境，嗨尼爾森，你聽到了沒有？”“你說什么，抱歉，好像對講機快沒電了。”說完，尼爾森朝著妮娜眨了眨眼。

捉迷藏作文1000字

“我們再來玩捉迷藏，好嗎？”捉迷藏，多么熟悉又陌生的詞語呀，它深深地敲打著我們的心靈，讓我們再曾經的回憶里感受兒時的繽紛色彩。

兒時的我，在那生活了五六年的房子下的小庭院里與鄰居們的伙伴玩兒。院子不大，只有一個小小的公園才是我們的天地，那時花圃，樹干后，草叢里……都是很好的藏身之處。四五個人，就能鬧得昏天黑地的。如果你敲輸了，挨了，要去找人。公園雖小，但是人也不是傻的。常常挨的那個人會喊一聲：“你們在哪里？”若是有人回答：“我在這里。”（這人真笨！）那么你就能找到。（找不到更傻）但是一兩次還行，但大多時候回應你的可能不是“我在這里”，可能是死一般的沉寂，隱隱約約的笑聲，或者是大人們的交談聲……喊“我在這里”的人喊完后就會悄悄地溜走，逃到另一個地方，你只能撲了個空。若是你運氣好，在他們“逃亡”的半路上還能帶個正著，有時“戰利品”還挺多。但是呢，要想找一個人是頗有些“大海撈針，滄海一粟”的感覺。當然，我們有時會故意跑到院子里，藏在樓上，樓梯下，樓房后……讓你在公園里老實地轉幾個圈，然后有時會急得差點哭起來，然后聽到笑聲時，又會悄悄地去尋找。你的一舉一動，可

能就被那些調皮鬼所“監視”著。若是你循著笑聲走去時，你反倒被他們胡弄了，他們在趁著你去院子時，然后悄悄溜回公園，出其不意地大叫一聲：“你輸了！”這時候準能把你嚇得哭笑不得，只得乖乖地認輸。然后再一次又一次地重新開始。當然以后我們的.天地就不僅僅是那窄小的公園了。公園旁緊挨著保安室和小區的大門。有時門衛也會加入我們的隊伍，有時又無可奈何地向我們說：“去去去！”當然，這毫無用處，相反，有時門衛還會被我們弄得哭笑不得。我們也是一只“饞嘴貓”，渴了，就去門衛室里喝水；餓了，就去門衛室里吃一些瓜子；饞了，就去門衛室里找糖吃。門衛室也是我們一方小小的天地，門衛伯伯也很親切，常常“伺候”我們這一群“小皇帝”，玩得神氣活現的。每天的中午，黃昏，都是我們最快樂的時光了。

我們漸漸長大了，一些伙伴也搬家離開了這曾經回蕩我們的歡聲笑語的小院子，不辭而別了。我們也漸漸成熟了，不再像兒時那樣天真活潑了，相反，我們見面時猶如見到陌生人一樣，不再是那無話不談的朋友了，再也找不到兒時的歡樂了，那些捉迷藏的游戲，隨著年齡的增長而成為了追憶。

這一年，我也與朋友們不辭而別，搬了家，來到了嶄新而又陌生的環境，那看似寬敞的院子卻顯得格外冷清，窄小。

我一個人呆呆地站著，眼前浮現出我們在一起的情景，耳畔回響著兒時玩伴們的歡聲笑語

和那一句輕輕的話語：

“我們再來玩捉迷藏，好嗎？”

序言：

如今我早已適應了新的生活，舊家已不再屬于我們的了。一次，在回去時，門衛再也不是那常常樂呵呵的伯伯了，取而代之的是一個面無表情，穿著工作制服的胖阿姨。兒時的玩伴們早已不知去向，都三三兩兩的告別了這兒。我多么懷念他們啊！這篇作文讓我想起了自己的童年：快樂，幸福，天真，活潑，無憂無慮，卻又有那么一點點羞澀……

第一次投稿，還請多多見諒！

捉迷藏想象作文

在學習、工作、生活中，說到作文，大家肯定都不陌生吧，作文要求篇章結構完整，一定要避免無結尾作文的出現。你知道作文怎樣寫才規范嗎？下面是小編收集整理的捉迷藏想象作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

有一天，我和陳爍豪去玩捉迷藏，我們走到了一個森林，我們走到一個地方，感覺有一種兇猛的氣息，我們轉過頭一看，有一只獅子，我們東跑西跑，跑到了一個狹小的山洞，那里陰森森的，里面漆黑一片，我感覺到陣陣涼意從背后升起，該進去還是出去？外面是兇猛的獅子，隨時會把我們咬成碎片，可是一旦進去山洞，里面危機四伏，有太多的意外和不可預測的危機在等待著我們，我跟陳爍豪按捺豬恐懼的心。

冷靜下來，仔細的分析眼前的局面，我們決定，先暫時躲在洞口的邊緣，先消磨獅子的耐心，萬一不行，我們還是可以慢慢適應里面的.環境和黑暗，然后再找找通完另外一個方向的洞口，真是無奈地是，那獅子的耐心可是比我們好多了，蹲在那里冒著綠光盯著洞口看，還發出恐怖的叫聲，我們趕忙把第二套方案搬出，幸虧在這小小的時間里，眼睛慢慢的適應了黑暗，我們慢慢的摸索著，沿著墻洞的巖壁小心翼翼的走啊走啊，不時有驚嚇的蝙蝠朝洞口飛去，時間不知道過去了多久，眼前有一絲亮光出現在眼前，我們歡呼雀躍，真是虛驚一場，我知道，這其實也是在鍛煉我們的膽量，意志力，我們今天雖然很驚險，但是收獲很多！