《我與塞尚》優(yōu)秀觀后感

《我與塞尚》觀后感(一)：北影節(jié)最愛

最后一幕，年邁的塞尚林中作畫得知左拉來的消息佯裝不在意地說我在工作，卻再也畫不下去。一瘸一拐從山上下來，坡著腳拖著拐杖，趕去左拉在的地方。在人群里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，聽到左拉說曾經(jīng)是個(gè)天才折翼的天才的時(shí)候，黯然離去。

塞尚追著左拉爭(zhēng)吵時(shí)，左拉靜默的眼淚。--是塞尚沒讀懂左拉。雖然爭(zhēng)吵后塞尚離開左拉的家，但感覺對(duì)于塞尚來說真正的決裂或許是聽到左拉說折翼的天才的時(shí)候。

如果一個(gè)畫家，為了你放棄了那一刻的光線，這是真愛吧。

喜歡左拉媽媽來跟塞尚說我快喘不過氣了。

結(jié)尾的字幕，St.victor火山，變幻著顏色。

《我與塞尚》觀后感(二)：相愛相殺里愛總是更多

“他們爭(zhēng)吵、決裂，但是又忍不住互相欣賞。他們就像一對(duì)注定要在一起的愛侶。”

看到他們每一次別后重逢的相擁，都會(huì)莫名想到歌德捧著席勒的尸骨時(shí)說的那句：回家吧，偉大的朋友。雖然是截然不同的兩個(gè)故事，但共同之處在于這兩對(duì)摯友他們都是彼此精神上的庇護(hù)所。塞尚可以拋下他最重要的工作拄著拐杖下山只為看左拉一眼，卻也可以在樓梯上用最惡毒傷人的言語向左拉宣泄他累積多年的尖銳怨氣。他們把對(duì)方刺得千瘡百孔，幾十年后過著反轉(zhuǎn)過來的人生，而不能否認(rèn)的是，他們沒法過上缺少對(duì)方的生活。真正的離別當(dāng)然比多年冰冷的決裂痛上幾千倍。

左拉對(duì)別人說：“沒有指針的時(shí)鐘，象征我們的友誼。”

塞尚對(duì)別人說：“我很愛左拉。”

《我與塞尚》觀后感(三)：孤獨(dú)，是追求永恒的背面圖景

忠于藝術(shù)者，將會(huì)在通往藝術(shù)的道路上不期而遇，相互認(rèn)出，好像是老友相逢，親人重聚。

青年時(shí)期，艾克斯的塞尚就這樣在一群人中認(rèn)出左拉的。塞尚是銀行家的兒子，大宅豪門，父親熱切盼望著將來子承父業(yè)。而左拉窮，父親早亡。但塞尚對(duì)左拉的才華幾乎是信仰著的：“我多么想我畫出的畫能有你筆下寫出的文字那么生動(dòng)。”而左拉對(duì)塞尚也是交口贊賞：“這個(gè)人是天才。”他這么說著，可他心里永遠(yuǎn)埋著那么一丁點(diǎn)兒的懷疑。“你還需要時(shí)間證明你是天才。”

塞尚是老實(shí)人，對(duì)左拉對(duì)他的信任沒有絲毫懷疑。而左拉是婉轉(zhuǎn)的，他當(dāng)然不懷疑塞尚對(duì)他才華的信任，但他的胃口更大，一個(gè)來自艾克斯的貧窮文藝青年，需要的是整個(gè)巴黎文藝界的賞識(shí)。塞尚這個(gè)本身沒有名氣的童年伙伴的賞識(shí)，能有什么用呢？

左拉一開始就知道，除了努力工作外，他要去取悅巴黎的文藝圈。就像他有了小小的成功后，告訴塞尚的一樣，在巴黎取得成功，要周旋，要交游，要世俗。

可是，老實(shí)人塞尚怎么知道，即使知道，他也不屑。他質(zhì)樸而直接，一心一意地信仰藝術(shù)，一心一意地信仰左拉，就像他對(duì)上帝一樣的專一誠(chéng)懇。即使這個(gè)世界，家庭不接受他作為畫家的選擇，即使巴黎的整個(gè)畫家圈子不接受他，他始終有左拉這個(gè)朋友，在最困難的時(shí)候，幫助他，鼓勵(lì)他，相信他。

可是，對(duì)一個(gè)內(nèi)心純粹，對(duì)友情懷著信仰的老實(shí)人來說，左拉心中這一丁點(diǎn)兒的懷疑，就是二人友情悲劇的開始。

塞尚可以接受左拉娶自己的前女友為妻，可以接受這位朋友“你要世俗”一點(diǎn)兒的勸諫，但他不能接受的，就是懷疑。懷疑他的才華，他的努力，他的藝術(shù)。

塞尚深處在對(duì)藝術(shù)完美表達(dá)的追求中，他說：“我有一些感覺，但我卻無法將之表達(dá)出來，就像一個(gè)有金幣的人，不知道如何使用它一樣”，年輕的時(shí)候他暴戾，每次癲狂地，不分晝夜地作畫，作完又將其撕毀，砸掉，好像作品讓他永遠(yuǎn)不滿足。一個(gè)真正的天才，在青年時(shí)期，常常要與內(nèi)心中不受控制的狂熱打交道，他甚至都不能理解這種狂熱，他內(nèi)心的能量爆棚，于是常常做些常人無法理解的怪事。塞尚把這種狂熱用在繪畫上，自從認(rèn)識(shí)了繪畫，九頭牛也拉不回來。但同是狂熱，一個(gè)真正的天才并不等同于瘋子，他與瘋子的一線之隔，就是專一的信仰，并懂得節(jié)制。塞尚的生命深處，對(duì)自己的天賦是肯定的。他選擇了最終回到艾克斯，過一種隱居的生活，每日在自然里作畫，以自然為師，以光影為友，一步一步自己面對(duì)自然修行。他慢慢摒棄了在巴黎時(shí)期作畫的瘋狂成分，在他的繪畫里，漸漸表現(xiàn)出一種和諧，你看不出莫奈對(duì)光影碎碎念的敏感，雷諾阿的輕麗細(xì)膩，畢沙羅的溫厚，梵高的強(qiáng)烈到要閃光，要爆炸，塞尚是質(zhì)樸的，和諧的，甚至有些笨拙的復(fù)歸自然的本身。艾克斯的山林，是他永恒的道場(chǎng)。

但一個(gè)人，總歸是活在自己的時(shí)代里。漫長(zhǎng)時(shí)間的無名，當(dāng)年身邊的窮小子也闊了，親友漠視和不理解，社會(huì)的否認(rèn)，這樣的環(huán)境里，一個(gè)天才在冷眼中走著自己的路。他不怕，這孤獨(dú)的世界上，總歸還有朋友，只要一個(gè)人能夠理解他，能夠看出他的與眾不同，他的珍貴，就夠了。他相信左拉。然而，左拉，卻給了他致命的一擊。

業(yè)已出名的左拉寫了一部《杰作》，以塞尚為原型，描寫一位相信自己有天才但實(shí)際上沒有天才的藝術(shù)家，最終自殺的故事。

塞尚讀后，大為生氣，他寫了一封信給左拉，以示絕交。《塞尚和我》這部影片就是從收到這封信后左拉與塞尚的最后一次會(huì)面開始的。

這部影片展示著這次會(huì)面中二人的舊情，尷尬，沖突，吵架，甚至要打架。期間閃回著他們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)，如何成為好友，如何在巴黎文藝圈廝混，如何兩地分居彼此見證對(duì)方的感情生活，左拉又如何一次次地寬慰塞尚，卻默默地失去對(duì)他的信心。最終，由于信仰的缺失和對(duì)彼此的懷疑，二人在小事上不斷爭(zhēng)吵。塞尚說左拉變成了他之前所痛恨的資產(chǎn)階級(jí)，左拉說塞尚一直是啃老族，不能像自己一樣自食其力。塞尚說左拉是死胖子，左拉說塞尚是死禿子，然后又圍繞著塞尚的前任和左拉的現(xiàn)任進(jìn)行了一場(chǎng)撕逼……

是的，友情就是這樣結(jié)束的，以一點(diǎn)懷疑開始，最后引發(fā)了一場(chǎng)文學(xué)藝術(shù)史上的悲催決裂。

人們不能理解，兩個(gè)天才，應(yīng)該惺惺相惜，怎么會(huì)決裂？

他們對(duì)于藝術(shù)都有完全的堅(jiān)持：左拉每有好句，總是失眠，起夜數(shù)次，數(shù)次修改文本。塞尚創(chuàng)作的時(shí)候徹夜不眠，為一筆色彩想很久很久。

然而決裂是必然的。影片以它極其感性的緩慢方式，展現(xiàn)了藝術(shù)家看似平庸瑣碎矛盾背后的根本性分裂。

左拉骨子里是科學(xué)的，現(xiàn)實(shí)的，塞尚骨子里卻是浪漫的，極其精神性的。左拉打扮得漂亮精致，好像個(gè)資本家，塞尚滿身油污，風(fēng)吹日曬，祖魯?shù)煤孟駛€(gè)老農(nóng)民。但這兩個(gè)人的外表卻隱藏了他們，顛倒了他們。左拉軟，善于服軟，所以他雖錦衣玉食，但在塞尚面前卻絕望地喊出：“我就是個(gè)失敗者，因?yàn)槲覟榱藭充N而寫作！”塞尚硬，永不妥協(xié)，他是山間的飛鳥，在巴黎和沙龍上虛偽彌漫的世界感到窒息。左拉以軟屈服于世界，違背了當(dāng)初他對(duì)藝術(shù)的信仰，而塞尚卻以硬抗擊著世界，在日復(fù)一日的修道中成就著自己。

忠于藝術(shù)者，在藝術(shù)的道路上會(huì)與人不期而遇，也會(huì)與人失之交臂。因?yàn)樾叛龅牡缆肥钦模w慕世界的榮華者，最終會(huì)消失在榮華里。命運(yùn)和個(gè)人選擇讓左拉從窮小子到了大文豪，讓塞尚從富二代到了每日顏料滿身住在山里的瘋子。左拉在世的時(shí)候就已有名，人們歡迎他，仿佛百鳥朝鳳一般。塞尚一生，都沒有在博物館中看到自己的畫，連艾克斯當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館的館長(zhǎng)也發(fā)誓，只要他活著，就決不讓塞尚的畫進(jìn)入美術(shù)館。

然而他們已然在藝術(shù)的道路上分離。他們?cè)僖膊皇乔嗄陼r(shí)代的塞尚和左拉。

在二人爭(zhēng)吵過去二十年后，著名文學(xué)家衣錦還鄉(xiāng)，左拉被眾人環(huán)繞著坐在艾克斯的街上，好像一個(gè)王，顯耀，受人矚目，有自己新的妻子，孩子。塞尚聽到二十年未會(huì)面的左拉來了，起初還有些賭氣，后來想通了，幾乎是小跑著雀躍地迎接，卻在人堆里聽到左拉說：“塞尚，他好嗎？他曾經(jīng)是有點(diǎn)天才的。”

從此，君走陽關(guān)道，我走奈何橋。

當(dāng)然，這一段塞尚跑去看左拉，也是電影藝術(shù)性的杜撰，實(shí)際上塞尚的畫室離艾克斯市內(nèi)遠(yuǎn)得很，塞尚拖著大瘸腿是不能一下子跑到的。

左拉與塞尚，一生緣盡，后來左拉煤氣中毒死亡，老實(shí)人塞尚還是哭得天昏地轉(zhuǎn)。

關(guān)于這部電影的表演，我對(duì)GuillaumeGallienne的感覺還停留在有點(diǎn)娘的喜劇演員的印象中，沒想到他塞尚的老年扮相，嚇我一跳。與左拉在其豪宅內(nèi)吵架的時(shí)候，一個(gè)清晰的正面鏡頭除了頭頂?shù)念^發(fā)較多以外，和塞尚本人太像了。當(dāng)然，關(guān)于塞尚的頭發(fā)問題，其實(shí)是本片一個(gè)不小的瑕疵。當(dāng)左拉看到塞尚的自畫像時(shí)，自畫像的頭發(fā)是比塞尚表演者本人的頭發(fā)少很多的。但是GuillaumeGallienne卻把塞尚的粗，悲催，孤獨(dú)演繹得淋漓盡致。特別是當(dāng)塞尚聽到眾人在左拉房間對(duì)他的非議，甚至是左拉本人也對(duì)他懷疑時(shí)感到喘不上氣，遇上了在門外透氣的左拉母親，左拉母親讓他幫忙解開自己身上的束身帶子，她說道：“真讓人窒息。”塞尚邊解邊低著頭，最后哭了，身后是冷而黑的大塊的建筑臺(tái)階，背后是窗戶明艷的光明里眾人的細(xì)小喧鬧，那是孤獨(dú)。塞尚的孤獨(dú)。他在人群中找不到共鳴，沒有人理解他。他的心中有執(zhí)著地對(duì)永恒的追求，可是，現(xiàn)實(shí)卻被平庸的世俗所牽扯，一再被人的無聊和庸見所攻擊。這一幕，演得好極了。

左拉的扮演者小Guillaume帥是很帥，表演中規(guī)中矩，在與塞尚在樓梯上爭(zhēng)吵的那一幕中，明顯表現(xiàn)出了氣場(chǎng)上的不足。

這部電影最讓人印象深刻的，恐怕是開幕，結(jié)束和其優(yōu)美的音樂。簡(jiǎn)直可以用驚艷來形容。開幕每一張圖都能作為攝影教材。關(guān)于艾克斯的自然風(fēng)光部分，可以算得上是艾克斯旅游風(fēng)光大片。結(jié)尾非常巧妙，塞尚孤獨(dú)的身影融入艾克斯山林之間，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，直接對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)?shù)氐氖ゾS克多山，瞬間山體光影流變，變幻成塞尚晚年所畫的.一幅幅山的圖景。

當(dāng)然，絕大多數(shù)觀眾是沒有耐心看完那一幅幅塞尚用生命所畫的圣維克多山圖，體驗(yàn)他在孤獨(dú)中的偉大創(chuàng)舉，并安靜地等到字幕結(jié)束的。瑣碎友情的展現(xiàn)早已讓他們尿急，或者昏昏欲睡。

在這個(gè)速食的時(shí)代里，這部影片絕不算耀眼，反而像老媽子的嘮叨。許多人受了塞尚和左拉名字的吸引，本想著本片是一部驚險(xiǎn)的撕逼傳奇，沒想到卻看了一場(chǎng)文藝碎碎念。但我相信，一定會(huì)有人和我一樣，喜歡這部片子，非常喜歡，以至于跑了幾回電影院，反反復(fù)復(fù)地看。除去塞尚和左拉這兩個(gè)耀眼的名字，這其實(shí)是一部關(guān)乎友情，內(nèi)里卻展現(xiàn)生命孤獨(dú)的片子。

塞尚四十七歲死了父親，五十歲死了妻子。此后，他畫出了在藝術(shù)史上銘記千古的一系列著名作品，其中，圣維克多山風(fēng)景圖占有重要席位。在對(duì)此山與眾不同的，棱角嶙峋的山石的觀看冥想中，他形成了立體主義的畫法，并把對(duì)自然本體的沉思與個(gè)人的自由表達(dá)融為一體，開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)的先河。

里爾克說：“關(guān)于塞尚的晚年，我想我還知道一些。他蒼茫，穿著破損的衣服。當(dāng)他去畫室時(shí)，孩子成群在他背后追跑，丟石頭，好像在趕一只喪家之犬。可是在他心靈的深處，卻隱藏著一個(gè)可愛的人，或者在某些被激怒的時(shí)間里，仍向罕有的訪客擲出他深湛的意念。”

塞尚死于寫生途中遇上的暴風(fēng)雨所引起的疾病。他死之前，還在堅(jiān)持工作。

死后，人們稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，他被發(fā)掘，被供養(yǎng)，像上帝一樣站在現(xiàn)代藝術(shù)的祭壇上，散發(fā)著耀眼的光芒。然而生前，他卻是那樣地孤獨(dú)。

藝術(shù)的道路上每天都是人來人往，熱鬧極了。然而以藝術(shù)為生命者，注定是孤獨(dú)的。因?yàn)椋陋?dú)，是追求永恒的背面圖景。

《我與塞尚》觀后感(四)：左拉的身體住進(jìn)了塞尚的靈魂

晚上回來和朋友復(fù)述了一下電影的劇情，還查了下維基補(bǔ)充了點(diǎn)背景知識(shí)。電影的最后，屏幕上出現(xiàn)塞尚的畫作和評(píng)論的文字（有人說塞尚是繪畫界的上帝，畢加索說塞尚是所有畫家的父親，等等。），我居然流淚了。

先文案電影觀感

1畫面特別干凈，沒有多余的色彩。特別喜歡塞尚和左拉在小船上的對(duì)話，率性自然，好像在另一個(gè)世界。

2劇情感覺有點(diǎn)散，但是可能就是片子的格調(diào)，兩度掐掉手機(jī)回過神來覺得好像錯(cuò)過了什么，又好像什么都沒錯(cuò)過。

3缺乏法國(guó)藝術(shù)文學(xué)史的知識(shí)，一開始出現(xiàn)在酒館里的人名字挺熟，但是具體也想不起來是畫家還是作家，塞尚和馬奈的沖突電影里沒太看明白。

再說個(gè)人感悟

1每次在電影里看到法國(guó)的風(fēng)光都非常懷念，看到電影里塞尚上樓去找左拉，那個(gè)樓梯，和當(dāng)時(shí)蝸居在ruedebabylone的那戶人家簡(jiǎn)直沒差。

2好像被認(rèn)可是大多數(shù)人的追求，可是沉默也是大多數(shù)人的選擇。是不是大部分都擁有著左拉的“身體”，卻鮮有人想要去追逐塞尚自由的靈魂。

所以還是要先自我強(qiáng)大吧。

不管是有左拉還是塞尚這樣一個(gè)性格鮮明的朋友，都令人羨慕。

以上。

《我與塞尚》觀后感(五)：跟隨塞尚，從五月普羅旺斯望穿藝術(shù)之美

五月是一個(gè)美好的月份，在最最殘酷的四月之后，春天卻又尚未完整退場(chǎng)。中法文化之春在內(nèi)地做到了第十二個(gè)年頭，“法國(guó)五月”藝術(shù)節(jié)卻已經(jīng)在香港盛放了二十四年——“自1993年以來，呈獻(xiàn)超過500個(gè)一流的節(jié)目，是亞洲最大型的法國(guó)藝術(shù)節(jié)”。

若論重磅程度，“法國(guó)五月”的亮點(diǎn)或許在于藝術(shù)展覽。不過專業(yè)所限，筆者感興趣的卻主要是其中電影模塊的策劃。今年的“法國(guó)電影之旅”以“藝術(shù)之美”為題，由港島出了名文藝范的女星林嘉欣小姐，揀選出了十部藝術(shù)贊歌款的法國(guó)電影。其中還包括與嘉欣友誼甚深的蔡明亮導(dǎo)演，受法國(guó)巴黎盧浮宮邀請(qǐng)拍攝的《臉》，十分難得。

十部影片中最新的一部尤其適合五月觀看，因?yàn)槠洹坝∠笈伞钡挠跋癯尸F(xiàn)出了普羅旺斯地區(qū)恰如五月的風(fēng)景。這部影片即是法國(guó)當(dāng)代電影女干將達(dá)尼埃爾·湯普森執(zhí)導(dǎo)的《我與塞尚》，講述的是19世紀(jì)兩位文化大家——現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)、印象派畫家保羅·塞尚與自然主義作家埃米爾·左拉一對(duì)密友一生的對(duì)沖與情誼。

歐洲名人傳記片幾乎已經(jīng)成為了一種類型，藝術(shù)家人生更是天然的故事題材，像是《花開花落》寫薩拉菲娜、《透納先生》寫約翰·透納。部部影片的調(diào)性上都有些相似，或許因?yàn)樗囆g(shù)家總是浪漫、自由、過敏又神經(jīng)質(zhì)的，在升華與自我毀滅之間徘徊。

《我與塞尚》共享了這樣的一些特質(zhì)，卻勝在別具一格的結(jié)構(gòu)。它首先是以二人五十歲左右時(shí)決定了彼此余生的一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)為核心場(chǎng)景——左拉的短篇小說《杰作》如何刻薄地以塞尚為原型、擊垮了后者，并將二人一生的交往撕碎，拼湊填充到了這段爭(zhēng)執(zhí)的氣口與縫隙中。其次，影片將兩個(gè)處處相反的人物并峙，敘述的不僅是好萊塢《宿敵》式的天才干仗，更創(chuàng)造出一連串互相干涉的對(duì)立元，透視了整個(gè)時(shí)代的沖突規(guī)則。

塞尚與左拉的關(guān)系在藝術(shù)史上是常識(shí)，對(duì)法國(guó)之外普羅大眾來說卻不見得耳熟。分立繪畫文學(xué)兩界、思想風(fēng)格更是相異的二人，其實(shí)十三歲起就相識(shí)，共同成長(zhǎng)于普羅旺斯首府艾克斯。他們?cè)?jīng)時(shí)遠(yuǎn)時(shí)親，卻在《杰作》事件后分崩離析，而塞尚也因此遠(yuǎn)遁山林——這對(duì)密友似乎再也沒有相見。影片沒有花費(fèi)過多的筆墨在他們共同成長(zhǎng)的場(chǎng)景，甚至也沒有過分眷戀藝術(shù)家云集的蓋爾波瓦咖啡館，而時(shí)時(shí)注意，用這些段落來為二人這場(chǎng)決定性的爭(zhēng)吵做腳注，殊為不易。或許會(huì)有觀眾認(rèn)為，爭(zhēng)吵對(duì)話戲份吃重對(duì)觀賞效果略增門檻，不過，這樣的設(shè)計(jì)要求臺(tái)詞能夠敲擊靈魂深處，對(duì)編劇文辭功底的考驗(yàn)，實(shí)在要高多了。

塞尚是印象派的代表，左拉則靠自然主義地寫生巴黎成名；重形式的向往理想世界，重寫實(shí)的關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活；前者家境優(yōu)渥卻與父母離間清貧度日，后者則兢兢業(yè)業(yè)步步為營(yíng)終于從巴黎底層搬入華美大宅。世間的事情如此巧合，類似的人物設(shè)定，我們可以在戈達(dá)爾與特呂弗身上找到，也可以在竹林七賢的嵇康與山濤身上找到。《我與塞尚》架設(shè)這樣一對(duì)人物并不稀奇，值得注意的卻是影片題名中的強(qiáng)調(diào)：左拉是“我”，塞尚仍是塞尚。

實(shí)際上我們并不能由此成功猜想影片是否配有左拉第一人稱的自白。“我與塞尚”的含義更為精妙，它似乎將“我”詮釋為從創(chuàng)作者、觀眾到你我他的實(shí)在個(gè)體，而“塞尚”則成為了藝術(shù)理想的一個(gè)象征，“我”筆下的一個(gè)人物，存在于“我”的想象與對(duì)話中，并且行走于光線明滅的某個(gè)珍貴瞬間。也是因此，塞尚一角固然瘋瘋癲癲、脾氣嚇人，卻在質(zhì)素、品德上總顯得比心機(jī)深沉的左拉“我”要高上幾分，“我”對(duì)塞尚，幾乎懷有自卑而妒忌的愛慕——因此影片才以塞尚的山間漫步結(jié)束，將這位現(xiàn)代藝術(shù)之父的心靈體悟，視為影片對(duì)永恒“藝術(shù)之美”的探尋，在現(xiàn)實(shí)世界里，此時(shí)左拉已經(jīng)煤氣中毒逝世。

或許來自導(dǎo)演拓展電影作用空間的企圖，兩位角色由兩個(gè)同樣叫做吉約姆的演員從青年扮演到老年：一是法蘭西喜劇院“當(dāng)家花旦”吉約姆·加里尼，一是瑪麗昂·歌迪亞愛侶、全方位電影人吉約姆·卡內(nèi)。有人曾說，塞尚的繪畫顛倒過來觀看，反而能感到一種奇妙的平衡感——《我與塞尚》的鏡像設(shè)置，或許也靈感源于如此這般的繪畫知覺。

中國(guó)觀眾對(duì)導(dǎo)演達(dá)尼埃爾·湯普森的名字或許不太熟悉，對(duì)從她筆下走出的電影作品卻一定不會(huì)陌生。她是法國(guó)著名戲劇導(dǎo)演杰拉爾·烏里的愛女，24歲就參加了喜劇經(jīng)典、票房冠軍《虎口脫險(xiǎn)》的編劇。后來，她不僅多次支持父親的喜劇創(chuàng)作，也曾與拍攝《初吻》的克勞德·比諾多、拍攝《愛我就搭火車》的帕特里斯·夏侯等多位知名導(dǎo)演合作。作為編劇大名鼎鼎的湯普森目前已經(jīng)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了5部作品，而她的兒子也正在踏上電影導(dǎo)演的道路。

湯普森的背景提醒了我們，《我與塞尚》當(dāng)然仍舊是今日法國(guó)某種新“優(yōu)質(zhì)電影”的一個(gè)代表。其優(yōu)質(zhì)體現(xiàn)在或許從杰拉爾·烏里言傳身教而來的對(duì)歐洲文化風(fēng)情、社會(huì)風(fēng)俗的注重；體現(xiàn)在影片中超強(qiáng)的舞臺(tái)劇特征與演員的戲劇背景；還可以體現(xiàn)在影片唯美、精致的美術(shù)與攝影。

面對(duì)一部畫家傳記片永遠(yuǎn)也不用擔(dān)心的就是畫面美感不過關(guān)。膽敢挑戰(zhàn)這一題材的攝影師或?qū)а荩氡囟紝嫾易髌贩瓉砀踩タ戳饲f遍。因此，《我與塞尚》的每一格外景，艾克斯鄉(xiāng)間、圣維克多山、普羅旺斯的五月，都如同塞尚本人筆下的景色，有著那樣柔和的色彩、那樣秩序的結(jié)構(gòu)。每一位女配角，都如同繪畫中的浴女，豐滿而純潔，袒露而自由。那種輕柔的觸覺，甚至從影像中浮出來，與風(fēng)拂過樹葉的聲音疊加入耳。但這樣美的視聽里，我們卻將無法脫離塞尚與左拉，保羅與埃米爾，令人悵惘的破碎情誼，而且我們深知，這樣的破碎，不是意外與誤會(huì)帶來的，而直接源自理想與現(xiàn)實(shí)兩種選擇的天然鴻溝。