《天氣之子》觀后感范文(精選10篇)
看完一部經(jīng)典作品以后,相信大家的收獲肯定不少吧,是時(shí)候?qū)懸黄^后感好好記錄一下了。但是觀后感有什么要求呢?以下是小編整理的《天氣之子》觀后感范文(精選10篇),僅供參考,大家一起來看看吧。
《天氣之子》觀后感1
看這部電影的時(shí)候正值雨季,江南的小雨連綿也不知幾時(shí)能止。在這種天氣下進(jìn)行觀影,即使我是看槍版,也有種身臨其境的感覺。看完以后,我確實(shí)覺得很感動(dòng),也有很多體會(huì)。日本的動(dòng)漫確實(shí)不愧是世界頂級(jí)的。新海誠(chéng)導(dǎo)演確實(shí)在《你的名字。》大火之后,也拿出了一部很優(yōu)秀的作品。
我看完以后雖然看到豆瓣上面有很多負(fù)面評(píng)價(jià),最終它的評(píng)分是【第7句】:1分。在我心中確實(shí)有很多的疑惑。但我本人覺得可以給8分左右。唯一我認(rèn)為電影沒有做好的就是。對(duì)于人物感情色彩的具體描繪,讓人很難接受為什么帆高和陽(yáng)菜突然之間怎么就成為了戀人的關(guān)系。我看的時(shí)候確實(shí)很自然,但事后一想確實(shí)不太習(xí)慣。當(dāng)然我覺得這部電影最出色的就是它的音樂和精致的畫面。
做的最好的地方就是結(jié)尾的時(shí)候那首《大丈夫》的響起,整個(gè)人渾身雞皮疙瘩都起來,也許這就是少年應(yīng)該有的瘋狂,男主角的中二生活和女主對(duì)自己解脫造就這樣一個(gè)故事。實(shí)在是太妙了,我也想在某家麥當(dāng)勞里遇見某個(gè)100%晴天女孩,的確如果抱著對(duì)君名的期待來看這部電影是挺讓人失望的,這一部電影沒有君名那樣讓人一看特別的揪心,而是仿佛在預(yù)料之中,完全就是一種自然的感覺。但是它依舊有很多感動(dòng)之處。
我作為一個(gè)不是對(duì)電影有很深研究的人,但我認(rèn)為對(duì)于大部分人的青春都渴望能有一個(gè)這么瘋狂的故事吧。這種說上就上,敢愛就愛的勇氣,任性的自我主張,面對(duì)心愛之人不顧一切的男主,正是在某種程度上引起了我們的共鳴。正如我看到影片短評(píng)中有羨慕男主的遭遇的,離家出走之后就能遇到漂亮的雙馬尾美少女,就能有一個(gè)摳腳大叔安排一份工作,還能有漂亮的御姐相助,包括最后拯救女主這一段里,男主幾乎被所有其他配角幫助過,這一幕幕的劇情確實(shí)我們已經(jīng)看過了很多。但我看到這一幕內(nèi)心還是很有觸動(dòng)的。哪一個(gè)男生不希望自己能夠拯救一個(gè)漂亮的女孩子,然后你懂得。
這種英雄救美的情懷,這種舍棄晴天擁抱愛情的沖動(dòng),誰(shuí)能說不去試一試呢。我在看電影的時(shí)候其實(shí)更多還是羨慕的,是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的生活里面我們遇不到這樣巧合的事情,我們也碰不到陽(yáng)菜這樣的女孩。才會(huì)寄托于電影中的實(shí)現(xiàn),滿足我們對(duì)美好生活的向往。電影作為一門藝術(shù)表現(xiàn)形式,確實(shí)具有打動(dòng)人心的能力,這樣一部青春的日式電影帶給每一個(gè)人的理解都是不一樣的。
對(duì)于《天氣之子》中最精彩的部分莫過于男女主角高空中跳落長(zhǎng)達(dá)兩分鐘緊密相連在一起的畫面,很唯美,中二的男主說這每一個(gè)青春期男孩都想說出的告白話語(yǔ)。女主被打動(dòng)最后安全和男主一起生活了下去。這里的歌曲非常好聽,叫做《逃離地面》非常推薦。總而言之,天氣之子我給它8分。我很期待新海誠(chéng)接下來的作品,能給我們帶來什么樣的驚喜!
《天氣之子》觀后感2
《天氣之子》可以說是新海誠(chéng)在商業(yè)片道路上的大成之作了,敘事的節(jié)奏把握得非常好,114分鐘的電影沒有一點(diǎn)拖泥帶水的感覺。整個(gè)故事情節(jié)也講究的是“短平快”,基本沒有在不相干的地方多花功夫。在電影院的時(shí)候真是沉浸其中了,感覺時(shí)間過了很久講了很多事情,看完的一刻又覺得時(shí)間過得如此之快。
畫面仍是新海誠(chéng)一貫的風(fēng)格,每一幀都可以拿來做壁紙。在本作中,場(chǎng)景相對(duì)固定——東京,不同天氣下的畫面烘托出了不同的氛圍。例如前半部分的陰雨讓人感覺十分壓抑,但最后延綿不絕的暴雨卻十分舒暢。(題外話,作為一個(gè)風(fēng)光攝影愛好者真是看畫面都能感動(dòng)了)音樂也延續(xù)了君名的水準(zhǔn),RADWIMPS的音樂一如既往的好聽。但個(gè)人感覺有些嗆頭了,在高潮處一曲接一曲,有些透不過氣。
故事或者說主題是本作的最大優(yōu)勢(shì),也是本作的最大短板。拋開奇幻的背景,精良的制作,天氣之子講述的其實(shí)很簡(jiǎn)單,即在特定時(shí)空背景下的愛情故事。男女主角由于一系列“偶遇”產(chǎn)生了“不可分離”的羈絆,在羈絆變得越來越深時(shí)遭遇了“難以抵御”的分離,最終經(jīng)過不懈努力,甚至還放棄了很多東西(比如毀滅世界)重新走到了一起。所有的設(shè)定都是為此服務(wù)的,這就導(dǎo)致了看電影時(shí)覺得主題很飽滿,細(xì)細(xì)回味時(shí)卻感覺不夠。
當(dāng)然,簡(jiǎn)單的主題并不一定不好,要在一部不到兩個(gè)小時(shí)的商業(yè)電影里講清楚、講好深刻的道理,很難。天啟之子在這方面做了很多取舍,很多可以進(jìn)一步挖掘的方向并沒有深入下去(例如個(gè)人的選擇,人與自然等)。舒暢的觀影節(jié)奏和這些取舍是分不開的。簡(jiǎn)單的主題沒有錯(cuò),還能吸引更多普通觀眾,但有些商業(yè)片的“特質(zhì)”也在本片出現(xiàn)了,這就讓人很難接受了。多處不合時(shí)宜直接的賣肉,雖然能讓觀眾會(huì)心一笑,但笑了之后恐怕會(huì)心寒,這不是我要的新海誠(chéng)。關(guān)鍵之處用力過猛的情節(jié)讓人難免有些尷尬,直抒胸臆式的情感表達(dá)也過于直接,自然一點(diǎn)、平淡一些會(huì)更好。
至于人物塑造,我細(xì)細(xì)回想了一下,似乎沒有感受到片中人物各自的特質(zhì)。有一瞬間覺得森島帆高和立花瀧沒有什么區(qū)別,天野陽(yáng)菜和宮水三葉除了各自的特性設(shè)定之外好像也沒有很大的區(qū)別。須賀圭介應(yīng)該能塑造得更立體一點(diǎn)的。人物畢竟是為了主題服務(wù)的,這種塑造方式我持保留意見。
總結(jié),一部非常好的商業(yè)電影,一部非常美的新海誠(chéng)代表作,主題拿捏得很準(zhǔn),表現(xiàn)得很好,細(xì)節(jié)之處還待完美。你問我喜不喜歡這部電影?當(dāng)然喜歡!真是美的享受。你問我支不支持這部電影?當(dāng)然支持!商業(yè)片就該這么拍,畢竟有句話:自古深情留不住,唯有套路得人心。
《天氣之子》觀后感3
天氣之子和你的名字比起來我覺得后一部會(huì)更加好。
后者我愿意打9分,但是前者最多7—8。
前半場(chǎng)我覺得他在講,戀人也和這個(gè)世界相連,她同樣屬于這個(gè)世界,而不是單純只屬于一個(gè)人,兩個(gè)人的靠近就像兩個(gè)世界的靠近一樣,彼此碰撞摩擦。
后半場(chǎng)就有點(diǎn)畫風(fēng)歪斜了,是延續(xù)了日劇一貫的套路,我們都在人群中毫不起眼,卻在彼此眼中閃閃發(fā)光,還是在講這個(gè)世界本身很瘋狂,有你的時(shí)候才會(huì)有救贖和晴天?
說實(shí)話我不屬于圣母的性格,犧牲一個(gè)救天下我還真沒那么大的胸懷氣魄。但是把人生至于這樣的“特殊選擇”之中,本身就像藝術(shù)手法一樣,用夸張而明艷的色彩去碰撞情感和心靈本身,而與新海誠(chéng)原先淡淡的憂郁底色,和成長(zhǎng)之中本身細(xì)膩的情感矛盾卻實(shí)在有所沖突。
看你的名字的時(shí)候,就算是高空和遠(yuǎn)景,同樣是夕陽(yáng)下的男主和女主,當(dāng)時(shí)只覺浩瀚虛緲,寥寥幾筆就把靈魂,神話傳說,和我們聯(lián)系起來了,流星的分鏡本就寓意著兩種截然不同的時(shí)空,就像“海上生明月,天涯共此時(shí)”,兩個(gè)人在不同的地方,看見了同樣的場(chǎng)景。甚至最后的結(jié)局,與馬克李維《如果一切重來》的結(jié)局有異曲同工之妙。
但是天氣不是這樣的。
雖然大家都是抬頭仰望天空,但是云層的變幻恰如無根之浮萍。如果說流星的寓意是「戀人彼此千年一遇的心動(dòng)瞬間」,那么我又該如何去定義這一場(chǎng)綿延不絕,范圍廣闊,淹沒塵世,又艱難抉擇的大雨呢?
僅僅只是想說,感情來的時(shí)候,荷爾蒙就如大雨滂沱,山洪暴發(fā)天崩地裂?
拜托,我們不是在演凹凸曼。
而一段負(fù)責(zé)任的感情,要和這場(chǎng)大雨一樣,綿延持續(xù)好多好多年?
如此說來,這個(gè)世界的確很瘋狂。
《天氣之子》觀后感4
業(yè)界一流的作畫與分鏡、RADWIMPS質(zhì)量上乘的音樂、令人振奮的聲優(yōu)演技,我本以為新海誠(chéng)能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動(dòng),結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。膚淺如小時(shí)代的故事注定無法支撐起那應(yīng)接不暇的絕景,突兀的音樂插入總會(huì)使人游離于電影之外,單薄的人物塑造導(dǎo)致我走不進(jìn)任何角色的內(nèi)心。
在豆瓣上,我看見不少人為《天氣之子》貼上了超現(xiàn)實(shí)、青春與叛逆及個(gè)人的弱倫理等等抽象、高大上的標(biāo)簽,然而這樣的解讀無疑是在嘩眾取寵。與其說《天氣之子》是超現(xiàn)實(shí),倒不如說是新海誠(chéng)控制不住劇中的現(xiàn)實(shí),導(dǎo)致一部寫實(shí)的半成品電影不得已地成為了童話故事,哪怕它是為了藝術(shù)性舍棄邏輯也在我的接受能力之下,可事實(shí)上整個(gè)故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。
另一方面,新海誠(chéng)對(duì)于青春與叛逆的理解讓我一度覺得是郭敬明在編導(dǎo),年輕成為了青春的唯一主人,成長(zhǎng)后背負(fù)的責(zé)任反而成了無聊的代名詞,這樣的刻板印象讓每個(gè)在生活中掙扎的成人感到心寒。讓我們回憶一下,為什么太宰治的文學(xué)被稱為青春文學(xué)吧,因?yàn)榕涯媸冀K是青春唯一的特性。青春不是某個(gè)年齡段專屬的所有物,而是叛逆的人所具有的獨(dú)特魅力。那么叛逆的又應(yīng)該通往哪里?我想,那一定不是免責(zé)的貪欲,更不是踩在無數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉,這仿佛在嘲弄每個(gè)曾經(jīng)熱愛新海誠(chéng)的觀眾,這是在開倒車的膚淺青春。青春與叛逆不是瘋狂的代言人,更不是一則童話故事的主題,真正的青春是在叛逆中痛苦地成長(zhǎng),并在失去中得到尤物,在責(zé)任與尊嚴(yán)中徘徊的物語(yǔ)。新海誠(chéng)竟然什么都沒有觸碰到,他對(duì)于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路,而愛情是他青春里唯一美好的制服,可是愛情根本不是青春的特征,愛情甚至可能成為落俗的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
那些強(qiáng)社會(huì)與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽,仿佛在告訴我希特勒也是光明正道。說到底,新海誠(chéng)的野心繼《云之彼端》又一次失敗了,而這一次所構(gòu)建的日本并不是架空式的歷史,而是在寫實(shí)世界展開的童話。但是,你不能把你控制不住的東西說成是藝術(shù),你也不能把你自己的貪欲說成是世界的瘋狂,你更不能玷污青春與叛逆把它們說成是拋棄責(zé)任的免罪金牌。帆高和陽(yáng)萊在叛逆中沒有得到任何的成長(zhǎng),也沒有改變世界,他們只不過是在膚淺的青春下做著黃粱一夢(mèng),并在責(zé)任與生活面前落俗下墜。
如果不是新海誠(chéng),我也不會(huì)為了一部垃圾的作品說這么多,就到這里吧,點(diǎn)到為止,冷靜,再冷靜。之所以選擇這一點(diǎn)著重說明,是因?yàn)樾潞U\(chéng)一天不明白這一點(diǎn),他就一天也不能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫作品,他會(huì)一直退步下去。
《天氣之子》觀后感5
如果你抱著分析新海誠(chéng)的態(tài)度走進(jìn)電影院,你很可能對(duì)新海誠(chéng)新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng),《天氣之子》沒有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間。
但如果你放下戒備,走進(jìn)新海誠(chéng)的世界,你依舊會(huì)被他打動(dòng),那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情,那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活,那充滿夢(mèng)幻與回憶的獨(dú)白。
當(dāng)RADWIMPS演唱的主題曲《愛にできることはまだあるかい》在影院響起,燈光緩緩亮起,你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠(chéng)的純情世界所打動(dòng),而當(dāng)你走出影廳,也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。
《天氣之子》是新海誠(chéng)時(shí)隔三年推出的新作,故事設(shè)定在未來的東京,男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng)—少男少女。
16歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走,夢(mèng)想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活,還在輪渡上,這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐,而對(duì)于他這樣一個(gè)高中還沒有畢業(yè)的未成年人來說,在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的,他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生,后又被皮條客嘲諷與訕笑,影片中對(duì)帆高第一眼見到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍,對(duì)隨后帆高與陽(yáng)菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。
最后在輪渡上認(rèn)識(shí)的須賀為他提供了膳宿,但同時(shí),他還要為須賀所在的一家都市傳說雜志撰稿。
就是在帆高最初來到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí),帆高遇到了陽(yáng)菜,在麥當(dāng)勞打工的陽(yáng)菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡,兩人的相識(shí)從此開始。隨后,當(dāng)陽(yáng)菜被麥當(dāng)勞解雇,而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場(chǎng)的時(shí)候,兩人開始通過利用陽(yáng)菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生,從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽(yáng)光。
影片的序場(chǎng)就是帆高的回憶和獨(dú)白,他夢(mèng)到了陽(yáng)菜使用超能力,向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空,這一場(chǎng)景也揭示了陽(yáng)菜超能力的來源—母親的逝世
逐漸地,他們發(fā)現(xiàn),每使用一次超能力,陽(yáng)菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明,而當(dāng)超能力過度使用,關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí),陽(yáng)菜選擇了犧牲自己而升入天空,而帆高則選擇了另外一條路—就算大雨讓這座城市顛倒,我會(huì)給你懷抱。
于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了,帆高救回了陽(yáng)菜,而東京大部分街道也被淹沒。
就是這樣的一個(gè)故事,表達(dá)了新海誠(chéng)對(duì)純情世界最美好的追求。這種純情是通過未成年人抵抗成年世界來實(shí)現(xiàn)的,也是筆者認(rèn)為新海誠(chéng)新作與前作最大的不同,因?yàn)樵凇短鞖庵印防锩妫闯赡陮?duì)成人世界的反抗是成功的,這種反抗不像是《云之彼端,約定的地方》里對(duì)秘密的探索,而是一種原發(fā)性的,帶有某種將童真與成熟二項(xiàng)對(duì)立的反抗。
以陽(yáng)菜的超能力為例,我們可以發(fā)現(xiàn)的是,幾乎陽(yáng)菜每次使用超能力使天氣變晴朗,都是在幫助別人,在影片里,超能力是與希望連接在一起的,無論是神宮苑煙火大會(huì),老奶奶對(duì)新盂蘭盆節(jié)(魂靈回鄉(xiāng))的重視,還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步,這種召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的,陽(yáng)菜和帆高也正是想通過天氣工作室賺錢從而好好生活。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個(gè)最大的母題。
這里面同時(shí)就涉及到了一個(gè)階級(jí)的問題和語(yǔ)境的問題。
在筆者看來,陽(yáng)菜和帆高都是生活在社會(huì)底層的未成年人,類似的電影有比如是枝裕和的《無人知曉》,《無人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜,但《無人知曉》是實(shí)實(shí)在在地不知法而犯法,《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息—未成年人選擇與整個(gè)世界對(duì)抗,就算大雨淹沒東京,帆高也不會(huì)讓陽(yáng)菜犧牲,其實(shí),這種對(duì)抗不是空穴來風(fēng),影片中脫離敘事的一段場(chǎng)景—高中畢業(yè)的帆高來到東京,得知東京以前就是一片海,因?yàn)槿祟惈C取自然而廣為填海造陸,從此可知,導(dǎo)演新海誠(chéng)為帆高反抗世界的價(jià)值提供了支撐。
帆高與陽(yáng)菜這種純粹的感情沒有一絲雜質(zhì),當(dāng)皮條客誘惑陽(yáng)菜去歌舞伎町工作時(shí)候,帆高拉起陽(yáng)菜就拼命奔跑。帆高向往自由,可成年世界的種種都在強(qiáng)迫他回到自己該去的位置,回到自己應(yīng)該做的選擇,而不是堅(jiān)守內(nèi)心與純真,如果你考察《天氣之子》的敘事,你會(huì)發(fā)現(xiàn)很混亂的一面,帆高離家出走的原因沒有交代,陽(yáng)菜和弟弟的生活背景也沒有交代,甚至影片的支線—影片著重刻畫的家庭關(guān)系,須賀的家庭及其女兒,還有夏美都沒有交代清楚,甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見面談話的場(chǎng)景以及須賀女兒的哮喘,一切都是與影片敘事所不相關(guān)的,并且在新作里,新海誠(chéng)也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時(shí)空結(jié)構(gòu)的重組,而僅僅是以線性的方式來組織故事,因此很容易被人看作是一部沒有誠(chéng)意的作品。
新海誠(chéng)一直以來被人們視為是宮崎駿的接班人,但縱觀新海誠(chéng)的創(chuàng)作脈絡(luò),其實(shí),兩者是完全不同的風(fēng)格,而且,在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上,新海誠(chéng)離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長(zhǎng)的一段路要走。
20xx年,新海誠(chéng)推出首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛对浦硕耍s定的地方》,20xx年推出《秒速五厘米》,在這部電影中,新海誠(chéng)首次嘗試將時(shí)間結(jié)構(gòu)打散分為三話,對(duì)比少年和成年世界之后人情感的空虛,從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨(dú)的色彩,20xx年,推出《追逐繁星的孩子》,被認(rèn)為是對(duì)宮崎駿宏大世界觀的效仿,但由于處理方式雜亂,并沒有得到認(rèn)可,20xx年的《言葉之庭》中,新海誠(chéng)將純愛美學(xué)推向極致,從而使得天氣在新海誠(chéng)宇宙中成為一個(gè)重要的意象,炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍,也是主人公兩種心境的傳達(dá)。20xx年《你的名字》在中國(guó)票房大賣。新海誠(chéng)也被中國(guó)觀眾寄予了更高的厚望。
新海誠(chéng)的電影也有一些固定的套路和成規(guī):比如電車文化,主人公的設(shè)定都是少男少女,情節(jié)一般都是少男少女對(duì)于分離的不可逃避,同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用,從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息……
筆者認(rèn)為,新海誠(chéng)的方向,一直都是探索少男少女的純愛世界,以及與這個(gè)世界的對(duì)抗和和解,其中有無奈,有希望,有隱隱作痛的心境,有逃避,新海誠(chéng)所做的,不過是對(duì)這種純情美學(xué)或者說情愫萌動(dòng)做不同方向的探索,而在《天氣之子》中,這種探索并沒有比前作有更多的新意,但是在世界觀的構(gòu)建上,卻是直接打破成年人的語(yǔ)境,直擊成年世界的骯臟與齷齪,用東京雨來洗刷成人所犯下的罪行,不是犬儒主義式的磨平棱角,而是與這個(gè)世界的不和解。看到這里,或許你對(duì)《天氣之子》敘事的雜亂會(huì)有一點(diǎn)的理解。
我們都是經(jīng)歷過少年,都曾有過懵懂的情愫,無效的反叛,都曾有過一個(gè)離家出走的夢(mèng),都曾有過想要一直守護(hù)的女孩,但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵,我們妥協(xié),退讓,于是我們適應(yīng)這套成人世界的法則,并且不亦樂乎地沉醉其中,于是有了那句“愿你走出半生,歸來仍少年”。
新海誠(chéng)想讓我們懂得純情的美好,愿看完新海誠(chéng)的你,都能想起當(dāng)初純真的自己,即便無法再回到過去,也能依舊被打動(dòng)。
《天氣之子》觀后感6
就算大雨讓這座城市顛倒,我會(huì)給你懷抱。
先來說優(yōu)點(diǎn)。最大的優(yōu)點(diǎn)依然是新海誠(chéng)一直以來的優(yōu)點(diǎn)——畫面。用知名B站upLex的話是“啊,這光!啊,這水!”,男主在麥當(dāng)勞睡著時(shí)閃現(xiàn)的畫面我很喜歡,陽(yáng)光灑在海面上,融合著典雅的配樂,莊重神圣。動(dòng)畫電影首先應(yīng)是電影,而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的,沒有真人電影里的自然光源可以運(yùn)用。在印度的詩(shī)電影《螢火蟲》里,我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子,那是藝術(shù),《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。
其次是社會(huì)性的表現(xiàn)。15歲少年到東京艱難求生,謊報(bào)年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作,少男少女相遇后互相幫助生活。友情變?yōu)閻矍椋€有親情。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式,在這里少男少女的父母是缺席的,他們成為了父親母親。好的電影是有社會(huì)展示的,開頭東京百態(tài)的背景,在地鐵旁邊“搖晃”的家,最后那句“反正這個(gè)世界早已失控了”,調(diào)侃之余,還有作者表達(dá)。(可能是因?yàn)槲艺幱诋厴I(yè)找工作的階段,所以更有感觸吧。)
還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn),我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)——全片充滿了巧合。車上的“人生贏家”就是弟弟,突然拿到的槍,英雄救美后發(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩,男主逃跑時(shí)遇到大姐,到這里,我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對(duì)抗全世界”的逃跑,弟弟出現(xiàn)撲倒了警察,我被觸動(dòng)了,這是作者對(duì)于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。
新海誠(chéng)沒有變,他依舊偏執(zhí),偏執(zhí)少男少女的愛,偏執(zhí)光與水的混合,但我能贊美這種偏執(zhí)。
雨一直下,氣氛不算融洽。
僅我看過的新海誠(chéng)電影排序:你的名字。>言葉之庭>秒速5厘米>天氣之子。
第一個(gè)缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒把握好,換句話說我沒有被這個(gè)愛情故事打動(dòng)。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí),三個(gè)男孩發(fā)瘋似的愛上了一個(gè)女孩,他們把她當(dāng)做公主,每天偷窺。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉,只有池松壯亮演的那個(gè)角色吃了,這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛情的極致。你可以為一個(gè)你愛的人犧牲什么,能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎,能否做到你因你是你,空喊“我要救你”的口號(hào)和日劇跑是不夠的,情緒傳達(dá)給觀眾可以靠感靠音樂助力,但音樂的能力畢竟是有限的。
《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境,男主在下大雨和女主之間選擇了女主,這應(yīng)該沒人覺得有問題。但若是前面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢?更嚴(yán)重點(diǎn)造成超市被淹沒,多數(shù)人流離失所呢?《大魚海棠》就涉及到這點(diǎn),當(dāng)時(shí)我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。
我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主,讓這座城市重回海底,兩人成為亞當(dāng)夏娃。
我理解電影要想做到國(guó)民性、高票房,不可能涉及讓人不痛快的點(diǎn),《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛的過程,那這個(gè)缺點(diǎn)肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛當(dāng)然能賺觀眾眼淚,但新海誠(chéng)的影響力已經(jīng)很大了,“宮崎駿的接班人”這個(gè)詞已經(jīng)出來了,《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡,上一部選送的日本動(dòng)畫電影還是1998年宮崎駿的《幽靈公主》,兩部片在社會(huì)性和作者性上怎么比啊?
第二個(gè)缺點(diǎn)是旁白開場(chǎng),新海誠(chéng)電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事,這簡(jiǎn)直太浪費(fèi)了。第三點(diǎn)是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗,還有自我致敬梗。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字。》男女主是給粉絲的彩蛋,我看的時(shí)候也驚了一下,但那時(shí)觀眾的注意力都會(huì)落在這種與主線沒有關(guān)系的人物身上,我希望更多時(shí)間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。
女孩和水的聯(lián)系,我從初中喜歡到現(xiàn)在。《紅樓夢(mèng)》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了,《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力,《水形物語(yǔ)》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡,《言葉之庭》里“隱約雷鳴、陰霾天空、但盼風(fēng)雨來、能留你在此”,《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》,卻沒有打動(dòng)我。
《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多,卻只是冷漠的旁觀者。
《天氣之子》觀后感7
新海誠(chéng)在中國(guó)傳媒大學(xué)發(fā)布了《天氣之子》的發(fā)布會(huì)。發(fā)布除了新海誠(chéng)外還有為天氣之子配樂作曲的“RADWIMPS”樂隊(duì)成員也來到了現(xiàn)場(chǎng),本次《天氣之子》的作畫鏡頭比《你的名字》更多所以動(dòng)畫劇情也會(huì)更豐富。
團(tuán)隊(duì)用了一年的施工時(shí)間完成《天氣之子》的電影制作,對(duì)于觀眾的提問新海誠(chéng)也十分謙虛自己并不是大家口中的“細(xì)節(jié)狂魔”新海誠(chéng)也在發(fā)布會(huì)中透露《天氣之子》的作畫參考了《大魚海棠》的畫面。而《大魚海棠》的導(dǎo)演也對(duì)新海誠(chéng)表示敬佩。
雖然《天氣之子》7月19日在日本就已經(jīng)首映,但國(guó)內(nèi)的觀眾已經(jīng)迫不及待了。因?yàn)槌恕赌愕拿帧贰短鞖庵印吩谌毡灸孟碌钠狈砍煽?jī)依然驚人,截止目前《天氣之子》在日本創(chuàng)下了130億日元的票房成績(jī),榮登20xx年劇場(chǎng)版排行榜第五名。
三年前《你的名字》在內(nèi)地一舉斬獲5。7億票房,今年的《天氣之子》能否破當(dāng)年創(chuàng)下的記錄?我認(rèn)為還是很有可能的。
天之子是一個(gè)講述在充滿暴風(fēng)雨的世界里一起勇敢地生活下去的故事,男主角“帆高”離開離島獨(dú)自一人前往首都東京,由于生活拮據(jù)不得不找一份工作,于是來到了一間專門出版奇怪超自然刊物的出版社擔(dān)任寫手。
但就在這時(shí)他也遇上了一位神奇的少女“陽(yáng)菜”這位不可思議的少女擁有讓天空變晴的能力,通過了解兩人從邂逅到相愛,再到落難,一段都市奇妙旅程就此展開。
《天氣之子》的電影主題曲《愛能做到的還有什么》也是由《你的名字》音樂的原班人馬“RADWIMPS”樂隊(duì)負(fù)責(zé)創(chuàng)作,這已經(jīng)不是第一次和新海誠(chéng)合作了。此前你的名字主題曲《燈籠夢(mèng)》和《前前前世》已經(jīng)能聽到出色的配樂能力,這次也能穩(wěn)定發(fā)揮。
新海誠(chéng)的個(gè)人畫風(fēng)極為強(qiáng)烈,從20xx年播出的《秒速5厘米》20xx年的《言葉之庭》再到20xx年爆紅的《你的名字》新海誠(chéng)的動(dòng)畫功力能看到明顯的提升,動(dòng)畫也越來越好。
從《葉言之庭》開始新海誠(chéng)動(dòng)畫的劇情方面就明顯看到越做越好了,以前新海誠(chéng)在Falcom游戲公司時(shí)候的短板已經(jīng)逐漸彌補(bǔ)了過來,當(dāng)時(shí)新海誠(chéng)還在參與公司游戲的OP和ED等動(dòng)畫制作。
特別像《你的名字》這種反轉(zhuǎn)劇情真的非常震撼,本來以為只是單純的交換身體,直到一切都被流星毀滅才發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人根本不在同一個(gè)世界,時(shí)間維度的錯(cuò)開讓人措不及防,男主找到當(dāng)年的隕石坑這段至今記憶尤深刻,女主去東京也注定找不到那個(gè)他!但最后結(jié)局還算非常完美的走到了一起。
《天氣之子》觀后感8
相信大家看《天氣之子》,很多都是奔著“新海誠(chéng)”這個(gè)招牌去的。不過,新海誠(chéng)表示這一次的《天氣之子》不會(huì)是想要和《你的名字》一樣,成為一種標(biāo)桿,所以反而是“反其道而行之”的。這就對(duì)這部電影的一些評(píng)價(jià)產(chǎn)生了影響。
雖然看得人挺多,但是評(píng)價(jià)卻是較為兩極分化。目前各大網(wǎng)站的平均評(píng)分基本上是中等偏上的級(jí)別,既不是非常不好,也不是非常優(yōu)秀的感覺,一些低評(píng)價(jià)的觀眾給出的理由是對(duì)這部電影的`價(jià)值觀產(chǎn)生問題,并且觀觀影結(jié)果并沒有達(dá)到預(yù)期,有些失望。
其實(shí),新海誠(chéng)應(yīng)該突破《你的名字》中的一些刻板印象,這就像是一個(gè)演員需要演繹出不同的角色一樣,若是只能記住一個(gè)經(jīng)典,那他是一個(gè)好演員,但是這樣恰恰是這個(gè)演員自身無法接受的后果,新海誠(chéng)應(yīng)該也是如此吧。
《天氣之子》這部作品,或許從一開始就并不是一部要超越《你的名字。》的作品,而是一部有意的遠(yuǎn)離你的名字的作品。或者說,就像新海誠(chéng)在訪談中所說的那樣,一部“充滿了任性”的作品。確實(shí),在世界與少女的抉擇中毫不猶豫的選擇陽(yáng)菜的帆高,這種“直球”出現(xiàn)在一部如此體量的片子中確實(shí)讓人感受到一種任性。但是,讓我最疑惑不解的是,在人們異口同聲地提到他們無需為天氣的驟變感到愧疚,無需為世界的改變承擔(dān)責(zé)任之時(shí),在最后的場(chǎng)景中,目睹朝著淹沒的城市獻(xiàn)上祈愿的陽(yáng)菜,帆高卻堅(jiān)決地否定了人們的看法,用最肯定的口吻說出——
不是這樣的,世界并非從一開始就是瘋狂的。是我們改變的。是在那個(gè)夏天,那片天空的穹頂上,我選擇的。比起青空,更重要的是陽(yáng)菜,比起眾多的幸福,更重要的是陽(yáng)菜的生命。于是我們也祈愿了,無論世界的形態(tài)變成什么樣子,我們都會(huì)單純地活下去。
但是與這堅(jiān)定的口吻所不相符,帆高的臉頰卻流下了莫名的淚水。面對(duì)陽(yáng)菜的“沒問題嗎?”的疑問,帆高整理了自己的心情,又找回了堅(jiān)定的口吻,發(fā)出了整個(gè)作品中最強(qiáng)有力的的臺(tái)詞,最有信息量的結(jié)尾。
如何看待這個(gè)結(jié)尾,我還沒有能夠?qū)⑿闹械倪@股感受整理完畢,不過,或許這也是理所當(dāng)然的,在小說版的后記中,新海誠(chéng)提到,這個(gè)結(jié)尾在制作過程中一直沒有最終決定下來。他一直沒有能夠準(zhǔn)確捕捉到兩人在此時(shí)的情感。最終讓他做出決定的,是洋次郎一開始提出,但是卻一直找不到合適的用處的曲子。于是新海誠(chéng)這么說道了:(他們的心境)全部都已經(jīng)寫在這里了。
《天氣之子》觀后感9
《你的名字》距離發(fā)行至今已經(jīng)三年了。新海誠(chéng)導(dǎo)演所引發(fā)的社會(huì)現(xiàn)象,仍在持續(xù)。最新作品《天氣之子》,和前作一樣,寫實(shí)地描繪了東京的街道,但無論在那里發(fā)生多不現(xiàn)實(shí),只要是動(dòng)畫就能實(shí)現(xiàn)的大膽,告訴我們?cè)谖覀兩畹氖澜缋镆灿衅孥E。我喜歡《天氣之子》有以下幾個(gè)原因。
【第1句】:對(duì)唯美近乎苛求的刻畫。也有貶義把這稱為炫技的,你難道是為看那些云雨水滴上影院的?但我對(duì)日常細(xì)節(jié)的溫馨描寫的確是招架不住感動(dòng)的,東京特有的各處城市景觀,以動(dòng)畫畫面呈現(xiàn)出來,代入感非常微妙。而我眼里那些寫實(shí)卻又美得喪心病狂的畫面,換一個(gè)人來看可能無動(dòng)于衷。每個(gè)人對(duì)生活的感受點(diǎn)本來就不同,經(jīng)歷太多麻木、經(jīng)歷太少不解、不論經(jīng)歷與否仍然相信感觸,我是后一種。
【第2句】:并不華麗的男主女主設(shè)定。五官端正清秀、不夸張觸目,鄰家小哥哥小姐姐的日常感。人設(shè)符合細(xì)膩情感的展開路線,在唯美的背景光影云雨中也不顯搶鏡,調(diào)和均衡。在觸發(fā)觀眾對(duì)花季懷戀的共鳴上,男女主的出演聲優(yōu)都是未滿20歲的新人,純粹的小清新本色致青春。
反而,配角各有亮點(diǎn)。要是把陽(yáng)菜和夏美放一起站,差距不是一點(diǎn)點(diǎn),夏美角色設(shè)定上明顯多是男畫師的筆觸,滿滿對(duì)胸的執(zhí)念,夏美女大學(xué)生誰(shuí)信呢,都是套路哈。再說陽(yáng)菜那相依為命的小學(xué)生弟弟,撩妹小能手加女裝小正太,戲碼不少。連路上撿來的流浪小貓都渾身是戲,說起來新海誠(chéng)的大部分作品都有貓出沒,簡(jiǎn)直無貓不歡,這回還被做成了周邊。
【第3句】:故事情節(jié)上弱一點(diǎn)也無傷大雅。猜不出,會(huì)有多少影評(píng)人,為劇情爭(zhēng)議而大書特寫。雖說走的文藝向,但畢竟是商業(yè)片一部。珠玉在前,不能超越前作的話就請(qǐng)導(dǎo)演你不要拉新片出來溜,這總說不過去。數(shù)部前作中,多有劇情無法飽滿飛躍的遺憾存在,是粉的,大致能寬容這一點(diǎn)。不然何以從《云之彼端》熬上十幾年才一夜翻紅。要說換一個(gè)編劇達(dá)人來講故事吧,那就不是新海誠(chéng)style了。不是粉的,單以《你的名字》的影響力為起點(diǎn)和標(biāo)桿,評(píng)判結(jié)果估計(jì)不理想。
《天氣之子》觀后感10
電影《天氣之子》在北京舉辦首映禮,影片宣布正式定檔11月1日。導(dǎo)演新海誠(chéng)攜動(dòng)畫監(jiān)督田村篤以及音樂主創(chuàng)RADWIMPS現(xiàn)身,分享影片背后的故事。首映現(xiàn)場(chǎng),新海誠(chéng)表示,選擇“天氣”主題,是為了貼近人類的生活,他很喜歡中國(guó)的動(dòng)畫片《大魚海棠》,自己還參考了其中的部分分鏡。前來助陣的光線影業(yè)總裁王長(zhǎng)田表示,新海誠(chéng)是一位天才導(dǎo)演,他透露《天氣之子》將與《哪吒》共同角逐奧斯卡。
《天氣之子》是新海誠(chéng)繼《你的名字》后的又一力作。講述了離家出走的少年帆高在陰雨連綿的東京認(rèn)識(shí)了可以讓天氣變得晴朗的少女陽(yáng)菜。少男少女開始攜手為東京市民們帶去晴天,兩人也在相處的過程中相愛,并了解到了天氣的奧秘。
首映禮上,在被問到為什么選擇“天氣”作為新片主題時(shí)。新海誠(chéng)解釋,“天氣”的主題是在為《你的名字》做宣傳期間想到的。“《你的名字》成功了以后,給我的生活和創(chuàng)作帶來了很多局限性。因此,我想創(chuàng)作一部和大家生活息息相關(guān)的作品。而天氣和所有人都有關(guān)系。雖然聽上去很遙遠(yuǎn),但天氣影響著我們的心情,溫室效應(yīng)也對(duì)每個(gè)人的生活造成很大影響。”他還指出,自己以往的作品中天氣都是美的,但這一次,他將天氣放到了人類的對(duì)立面。
主題曲《愛能做到的還有什么》的創(chuàng)作者,日本樂隊(duì)RADWIMPS上臺(tái)時(shí),場(chǎng)內(nèi)爆發(fā)了熱烈的掌聲。這是繼《你的名字》后,RADWIMPS和新海誠(chéng)的又一次合作。對(duì)此,RADWIMPS的主唱野田洋次郎坦言,此前已經(jīng)堅(jiān)定地拒絕為新海誠(chéng)再次創(chuàng)作,然而看了《天氣之子》的劇本后,樂隊(duì)三人最終還是決定和新海誠(chéng)合作。“在創(chuàng)作《你的名字》的音樂時(shí),我們覺得自己已經(jīng)做到最好了,因此不想和新海誠(chéng)再次合作。但是人真的是很神奇的生物,休息了一段時(shí)間以后,那種不想創(chuàng)作的心情就麻木了。”
首映禮上,動(dòng)畫電影《大魚海棠》的導(dǎo)演梁璇和《姜子牙》的導(dǎo)演李煒也來到現(xiàn)場(chǎng),對(duì)新海誠(chéng)表達(dá)了自己的喜愛之情。新海誠(chéng)坦言,自己非常喜愛《大魚海棠》,創(chuàng)作雨滴變成魚的一些分鏡時(shí)參考了大魚海棠;他也對(duì)《姜子牙》表示了極大的興趣,并問李煒是否已經(jīng)找到了合適的音樂人選,想要促成RADWIMPS和《姜子牙》的合作。
光線傳媒的總裁王長(zhǎng)田也來到了現(xiàn)場(chǎng),他透露《天氣之子》將要和《哪吒之魔童降世》一起角逐奧斯卡的最佳國(guó)際影片獎(jiǎng),并稱贊新海誠(chéng)是可遇不可求的“天才導(dǎo)演”。對(duì)此,新海誠(chéng)回應(yīng)道,自己并沒有看過《哪吒》,但是十分想看。
他還問現(xiàn)場(chǎng)觀眾有多少人看過《哪吒》。王長(zhǎng)田回答他:“《哪吒》的觀眾正好是一個(gè)日本的人口。”對(duì)此,新海誠(chéng)感嘆道:“日本作品也要以不輸給中國(guó)作品的勁頭繼續(xù)努力。不斷競(jìng)爭(zhēng),不斷學(xué)習(xí)。”