人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面是小編為大家收集的優秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

肖申克的救贖演員表篇一

-------看《肖申克的救贖》有感

“汲汲于生或汲汲于死，這話一點都沒錯……我發現我很激動，幾乎坐不住，我的思緒紛亂，這是一個自由人才能感受到的，一個自由人開始了漫長的旅行，伴隨著未知的結局。我希望我能成功的越過邊界，我希望看見我的朋友和他握手，我希望太平洋的海水如我夢中那樣藍。我希望。”正是因為擁有希望和自由的信念，肖申克的高墻才擋不住安迪這種鳥，他以自由為翼，那或許是鷹的翅膀，你可以咬斷，但它終究會更壯更強。安迪就屬于這種人，汲汲于生。他不僅自己擁有希望，難得的是，他能夠使身邊的人重燃希望烈火、生活激情。紀律和圣經，如果監獄的紀律是黑暗的，那么上帝的光芒能不能說是一縷希望。

監獄里沒有神話，安迪幾乎像是例行公事的被姐妹花毒打，而且越來越多的例行公事，但他從未向誰提起。監獄是黑暗的，但安迪能夠制造光明。那次戶外勞動，安迪利用自己的才智從獄警哈利那為朋友贏得啤酒，不僅是啤酒，那更是片刻的自由和光芒，“陽光灑肩頭，仿佛自由人”，就像是六年后他收到州政府回信，那些圖書館不用的書中找到的那本唱片，雖然他們聽不懂，但有些東西是可以感受的，這一刻仿佛肖申克的圍墻都消失了，片刻的自由讓人馳騁。安迪讓他身邊的人感受到自由，他讓身邊的人相信他們能創造一切。而安迪，臉上露出了奇怪的笑容。我不知道那具體意味著什么，但是，我會心的笑了，上帝眷顧樂意竭力掙扎的人。他們救贖自己的靈魂，承擔著、忍耐著、努力著、堅持著，然后，上帝看到了，付出終會有所得。安迪爬過了臟臭的亢道，干干凈凈地到另一邊去了。

有時候生與死，只是一念之差。而希望可能是救贖生活的最好料劑。

老布魯斯和瑞德出獄后都經歷了迷茫，他們習慣了監獄的生活，瑞德說，這座墻很奇怪，起初，你恨他，然后，你適應了它，漸漸地，你卻依靠它。這就是被制度化了。他們想判我們終身監禁。

老布魯斯在監獄里，有烏鴉杰克依靠著他，他是個有教養的人，他有瑞德、希活、安迪還有好多的朋友；然而出獄后，已經年邁的他，應經承受不了外界的變化，孤獨、恐懼無時無刻不伴隨著他。老布魯斯選擇了離開。他應該死在肖申克他的朋友身邊，那里有他生的希望，這沒有。瑞德理解老布魯斯的感覺，他們有著一樣的經歷，可是瑞德有老布魯斯沒有的，安迪給瑞德的那份希望。“……我希望我能成功越過邊界，我希望看見我的朋友和他握手，我希望太平洋的海水和如我夢中的那樣藍。我希望。”

因為有希望，才會有動力，有喜怒哀樂，有活著的意義。汲汲于生，攜著希望。為了希望忙活忙活，又有什么不好的呢。

肖申克的救贖演員表篇二

距離 frank darabont 們締造這部偉大的作品已經有十年了。我知道美好的東西想必大家都能感同身受，但是很抱歉，我的聒噪仍將一如既往。

今夜在我眼里，the shawshank redemption 與信念、自由和友誼有關。

[1]、信念

red 說，希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。重重擠壓之下的牢獄里呆了三十年的他的確有資格這么說。因為從進來的那一天起，獄長就說過，“把靈魂交給上帝，把身體交給我。”除了他能弄來的香煙和印著裸女的撲克牌，任何其他異動在這個黑暗的高墻之內似乎都無法生長。

然而 andy 告訴他，“記住，希望是好事——甚至也許是人間至善。而美好的事永不消失。”

于是 andy 能夠用二十年挖開 red 認為六百年都無法鑿穿的隧洞。當他終于爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中情不自禁的時候，我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在 andy 張開的雙臂下現形，并且顫抖。

庸常生活里的我們，似乎已經習慣了按部就班，習慣了先說“那不可能”，習慣了沒有奇跡，習慣了，習慣了。可是正如《飛越瘋人院》（one flew over the cuckcoo’s nest）中說的那樣，“不試試，怎么知道呢？”

試著留住一些信念，在它們喪失殆盡之前。它們也許無法最終實現，也許無法讓我們更有意義的活著——甚至對于我自己而言，它們只會愈加帶給我來更多的虛無感。然而我知道我有多需要這樣的虛偽與自欺，因為你可以說我在做夢，但我不會是僅有的一個。

——我們已經看到監獄長打開藏有 andy 鑿石錘的《圣經》時，翻至那頁正是《出埃及記》。這個章節詳細描述了猶太教徒逃離埃及的過程。

[2]、自由

我到今天也始終不明白，這兩個意大利女人在唱什么。事實上，我也不想去明白。有些東西不說更好。我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷。

那聲音飛揚，高遠入云，超過任何在禁錮中的囚犯們所夢，仿佛一只美麗的小鳥，飛入這灰色的鳥籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由。

當 andy 不顧一切在監獄的喇叭里放《le nozze di figaro》時，鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們。他們叫人感動地靜立當地，拋卻所有憤懣，狠毒和怨怒，沐浴著我從未覺得如此自由的陽光。莫扎特的樂聲鋪灑在這些人們身上，來自俗世的美妙音符似乎將他們都濯洗得純凈無比。

強者自救，圣者渡人。我這才明白 andy 的用意。修屋頂的時候，他為大家爭取來啤酒，事實上是為大家爭取到那種像在修繕自家的屋頂一般自在的感覺，所以他不喝酒，微笑卻帶著巨大的幸福；放費加羅的婚禮，也是要喚醒他們已快喪失的自由感。

然而強者終究是少數。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監獄圖書館呆了五十年的 brooks，為了不被假釋，竟然想通過傷害獄友來達到留在監獄的目的。很奇怪嗎？自由、平等、博愛，本來應該是人們向往和追求的理想。可是 brooks 們卻早已經被監獄的規則之下規則了自己，他們需要規則，需要秩序，如果沒有它們，甚至無法生存。

these walls are kind of funny like you hate them, then you get used to time passed, get so you depend on ’s institutionalizing.假 red 之口，darabont 直指卑微。

brooks 得到了身體的自由，靈魂卻已經被無可挽回地體制化。他終于沒有能夠擺脫對自由無法適應的困境，懸梁自盡。而睿智如 red，在出獄之后也悲哀地發現，自己竟然連撒尿都要向經理報告，否則一滴尿都擠不出來。他也考慮如何違規以便回到監獄，甚至考慮與 brooks 一樣離開。

busy for living, or busy for death。步履匆匆的人們也許應該偶爾駐足，跳出來看看自己的模樣。我們終會知道，習慣于服從規則的人們將付出巨大代價來習慣本來屬于每一個個體的自由。

[3]、友誼

此片無關愛情，除了背叛。有的只是監獄中的男人間的友誼。red 和 andy 的那種友誼置放在高墻之下，似乎比我們紛繁俗世中的友情來得更加純粹和干凈。他們都是內斂的人，然而洞悉一切，心意契合。我喜歡這種感情。所以在他們終于相會在太平洋小島的陽光沙灘之上的時候，忍不住一人笑了。

如果我在肖申克，我會是誰？如果你在肖申克，你又會是誰？肖申克的救贖，十年散記。

2004-3-24

斯德哥爾摩綜合癥（stockholm syndrome），斯德哥爾摩效應，又稱斯德哥爾摩癥候群或者稱為人質情結或人質綜合癥，是指犯罪的被害者對于犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。這個情感造成被害人對加害人產生好感、依賴心、甚至協助加害人。

1973年8月23日，兩名有前科的罪犯olsson與olofsson，在意圖搶劫瑞典首都斯德哥爾摩市內最大的一家銀行失敗后，挾持了四位銀行職員，在警方與歹徒僵持了130個小時之后，因歹徒放棄而結束。然而這起事件發生后幾個月，這四名遭受挾持的銀行職員，仍然對綁架他們的人顯露出憐憫的情感，他們拒絕在法院指控這些綁匪，甚至還為他們籌措法律辯護的資金，他們都表明并不痛恨歹徒，并表達他們對歹徒非但沒有傷害他們卻對他們照顧的感激，并對警察采取敵對態度。更甚者，人質中一名女職員christian竟然還愛上劫匪olsson，并與他在服刑期間訂婚。

這兩名搶匪劫持人質達六天之久，在這期間他們威脅受俘者的性命，但有時也表現出仁慈的一面。在出人意表的心理錯綜轉變下，這四名人質抗拒政府最終營救他們的努力。這件事激發了社會科學家，他們想要了解在擄人者與遭挾持者之間的這份感情結合，到底是發生在這起斯德哥爾摩銀行搶案的一宗特例，還是這種情感結合代表了一種普遍的心理反應。而后來的研究顯示，這起研究學者稱為「斯德哥爾摩癥候群」的事件，令人驚訝的普遍。如果符合下列條件，任何人都有可能遭受到斯德哥爾摩綜合癥。

第1，是要你切實感覺到你的生命受到威脅，讓你感覺到，至于是不是要發生不一定。然后相信這個施暴的人隨時會這么做，是毫不猶豫。

第2，這個施暴的人一定會給你施以小恩小惠，最關鍵的條件。如在你各種絕望的情況下給你水喝。

第3，除了他給所控制的信息和思想，任何其它信息都不讓你得到，完全隔離了。

第4，讓你感到無路可逃。

有了這4個條件下，人們就會產生斯德哥爾摩綜合癥。

從某種意義上說，斯德哥爾摩綜合征的形成，同樣貫穿于“體制化”之中。“體制化”是著名電影《肖申克的救贖》（shawshank redemption）演繹的重要概念。犯人老瑞德（摩根·弗里曼飾）這樣談到“體制

化（institutionalized）”：“起初你討厭它（監獄），然后你逐漸習慣它，足夠的時間后你開始依賴它，這就是體制化”。

該片中被體制化的象征人物是監獄圖書管理員老布，他在肖申克監獄（體制）下被關押了50年，這幾乎耗盡了他一生的光陰。然而，當他獲知自己即將刑滿釋放時，不但沒有滿心歡喜，反而面臨精神上的崩潰，因為他離不開這座監獄。

為此，老布不惜舉刀殺人，以求在監獄中繼續服刑。他刻骨銘心地愛上了那間剝奪了他的自由的監獄，所以在出獄后，他終于選擇了自殺。老布成為環境的一部分，一旦脫離了原有的環境，一切失去了意義。

其實我們每個中國人都或多或少地患有斯德哥爾摩綜合癥，教育上的或政治上的！只不過更多地體現為一種慢性癥狀，說得嚴重些，就是“群體性斯德哥爾摩綜合癥”。

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andy dufresne，一個永垂電影史冊的名字。

關于《the shawshank redemption》的評論，太多，該說的差不多都已說了千萬遍。對于這樣一個熱門的話題，再想要抒發一些個人的喜愛之情，不免有拾人牙慧之嫌。為了避免這樣沒新意的事情發生，許多單詞我就不再提了，譬如“希望”，譬如“自由”。當然，這些都是很好很好的，也是可以第一時間從電影里感受到的。

那么，我先說說我曾經感受到過的另一個單詞，“理性”。安迪的勝利是理性的勝利，安迪的成功是理性的成功。無論面臨怎樣的局面，順境也好，逆境也罷，他都不動聲色，默默地審時度勢，做他能做的努力，以達成自己的目標。

這是一種偉大的才華！

人類是感性的動物，時常受到情緒的支配，這是人之常情。面對殘酷的環境，人本能的反應便是奮力抗爭，而當這個環境惡劣到一定的程度時，人的抗爭之心就會慢慢被消磨殆盡，成為行尸走肉。這兩種情況，都是在許多文學影視作品中可以看到的。

肖申克的囚犯也大都如此。在入獄之前，他們想必大都是目無法紀為非作歹的兇徒，人性中叛逆抗爭的一面應該比常人要猛烈得多。但是長期被囚禁的生活，對權威的恐懼，對未來的絕望，對體制的順應，使他們逐漸成為了去掉獠牙的狼。但沖動的血性并沒有消失，囚犯之間時不時地爭斗，“三姐妹”的恃強凌弱，都是證明。但，這一切都臣服于肖申克的石墻之內。就像馴服的狼被一起圈禁在鐵柵欄中，也會彼此斗毆撕咬。這是動物的本性，也是人類的本性。

安迪的偉大之處，便在于他超越了這種本性，在它上方數萬英里高空的地方，用人類的理性俯視著這一切。典獄長的冷酷，獄警的殘暴，“三姐妹”的獸欲，他當然從心底里反抗。他的抗爭看起來如此虛弱無力，但卻如此又堅定持久。他在用他的智慧和理性反抗這一切。有的時候，他看似已經忍氣吞聲，但很快我又欣喜地發現，他始終不曾屈服。當“三姐妹”強迫他口交的時候，他一番心平氣和的敘述讓對方無計可施；同樣的，當獄警頭子惡狠狠的要將他推下屋頂之時，他仍是面不改色地說出一番話來，立刻說服了對方。面目猙獰窮兇極惡的是他們，但真正咄咄逼人的，卻是他。

老瑞德曾經看錯了安迪，以為他只是一個普通的知識分子，沒有霸氣，沒有血性，是個軟弱的人。沒錯，安迪沒有張揚的鋒芒，人性中野蠻與粗暴的一面，在他體內都已凝煉成了理性，從而爆發出更加巨大的能量。

我想，瑞德一定慶幸他輸掉了那兩包煙。

接著我想說的是，“毅力”。這個力量或許和前面所說的“理性”有些關聯。

人都有一時沖動的時候，那一刻會爆發出平常所沒有的力量，叫做爆發力。對短跑運動員來說，爆發力很重要。然而那一刻爆發的力量是有限的，它會被一種叫做時間的東西消磨。這個力量來自于人的本能，像頑石一樣不經琢磨。

而“毅力”卻是琢磨而出的。時間不斷的腐蝕它，而理性不斷的加固它。這是一場艱苦卓絕的拉鋸戰。

安迪可以堅持每天挖掘石洞，挖了近二十年；可以每周寫一封信，后來每周寫兩封信，直到州政府給了回應，資助他建立起圖書館；可以穿越長達五百米的惡臭骯臟的下水道，逃離肖申克。這樣的毅力不只是可敬可佩，簡直是可怖。

我沒有毅力。我只會被時間消磨成一堆灰，一堆沙，而安迪卻被琢磨成了鉆石。他讓我激動，是因為他身上的“理性”和“毅力”是我所沒有的。

我推想安迪從哪一天開始生起了挖洞逃生的念頭。也許是他刻下名字的那一刻，他發現石墻的質地松動，可能使他成功，于是他開始奮斗。但我想，這個念頭一定在那之前就有，一定是這種想要擺脫困境的念頭，與他百折不撓的精神，使他成為一個出色的銀行家。而后，使他成為一個出色的逃犯。接著，在電影結束之后，他必將成為一個出色的開拓者。

瑞德說，你不是罪犯，也許，不是個好丈夫。安迪卻不這么認為，他痛心疾首，認為是他的性格害了他的妻子。他很愛她，但是不善于表達，她說他就像一本闔上的書，永遠不知道他在想什么。

其實從電影一開始，我就明白了為什么安迪的妻子會紅杏出墻。當然，他很出色，他不只是有才華，還有一種奇妙的人格魅力。但是這不是愛情的基礎，起碼，他的妻子并不因此而愛他。

有人說這是部“男人必看”的電影，我想除了因為這部電影宣揚了理性、希望、奮斗之外，還因為其中有一種男人之間的友情。安迪的魅力沒有吸引到他的妻子，卻深深吸引了他身邊的囚犯兄弟，特別是瑞德。

瑞德是個老大哥般的人物，慷慨任俠，老成世故，頗有頭腦。他在監獄里法力無邊，若不是最初他幫助安迪搞到了許多工具，安迪也無法完成越獄的奇跡。

安迪心中明白“體制化”對瑞德的影響，他們曾在一次談話中提到希望，于是引出了這部電影最經典的兩句臺詞：“希望，是好事，甚至也許是人間至善。而美好的事永不消失。”“要么趕著去生活，要么趕著去死。”然而在監獄里生活了三十年的瑞德，怎么可能僅僅被這兩句話而挽救呢？他可能會走brook的老路。

于是安迪為瑞德安排了一件事，或者說，為他打造了一個夢想。當瑞德從絕望和恐懼中走出來，走向那棵巨大的橡樹，走向碧海藍天的時候，我徹底被安迪折服了。他用智慧拯救了他自己，又用智慧拯救了他的朋友。說得好聽點，他給了瑞德一個叫做“希望”的東西，通俗點說，他讓瑞德有點事情做做，讓他“趕著去生活”。要做到這點，光有美好的愿望和深厚的友情是不夠的，還有智慧，對人性的洞察。

安迪的這一招，非常像程靈素，她也是以她的感情與智慧，救了胡斐的命，最關鍵是，給了他活下去的理由。不能怪胡斐不愛她，就好像不能怪安迪的妻子不愛她一樣，他們的智慧和人格魅力，也許只有站在朋友的立場才能夠欣賞。許多男讀者愛程靈素，應該也只是把她引為一位異性知己吧。

andy dufresne，他的智慧戰勝了漏洞百出的制度；他的理性戰勝了野蠻狂暴的本能；他的意志戰勝了冷酷無情的時間；他戰勝了肖申克的石墻；他戰勝了他自己；他戰勝了一切。

他戰勝了一切，卻輸給了，forrest gump

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肖申克的救贖演員表篇三

<<肖申克的救贖>>影評

<<肖申克的救贖>>一直被譽為史上最成功、最有代表性的勵志影片之一，是一部揭露美國司法黑幕的巨片，一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷，一部蘊涵人生哲理的警世之作.它是一部很好的勵志作品。

該影片具有一定的社會批判意識,它以諸多成功的藝術手法成功刻畫一個有魅力的人物andy。，講述主人公在司法體制下完成了一個以生命自由救贖為基礎的精神救贖。生命自由救贖部分就是越獄的部分，這是整個影片的高潮部分，主人公andy有著一顆非常堅強的心，更有著堅毅的信念和永恒不變的對自由的向往追求，無論是獄中的惡劣的生活環境，孤獨寂寞的精神折磨，時間的消磨都未曾讓他放棄過追求自由的信念.他利用自己精通財稅制度的特長,漸漸擺脫了獄中繁重的體力勞動和其他變態囚犯的騷擾，逐步成為了典獄長的沃登的洗黑錢的重要工具。不久以后，名聲鶴起的他,已經為當地監獄系統大部分的獄警提供報稅單,并為他們制定了申 請養老金計劃和家庭理財計劃。在為典獄長洗黑錢的期間，安迪并未放棄對自由的渴望，他總是通過各種方式來換的自由,哪怕是片刻的自由，為了聽一首歌劇“費加羅的婚禮”，他甚至不惜觸怒獄警被關黑房一星期，為了籌辦監獄圖書館，他連續六年每周寫兩封給州長，以求政府的撥款.一個年輕囚犯的到來打破了安迪平靜的獄中生活，這個囚犯知道誰才是殺死他妻子和她的情婦的真兇。當安迪向典獄長提出重新審理此案的請求時，卻遭斷然拒絕，并被關禁閉二個月，唯一的知情人也被典獄長陷害致死。面對殘酷現實，以找到自己靈魂救贖的andy,在一個雷雨之夜,走向了二十年沉默所累積的希望之路。

片中典獄長曾對他說：“把你的信念交給圣經，把你的賤命交給我”.然而andy一直堅信救贖之法就在其中，他把信念交給了非形式化的圣經,其表現的一種精神上給予萬物的救贖，就是靠一把別人眼里要鑿600年的錘子，鑿通了整堵墻面，挖出了一條隧道,通向自由。

自由是什么,自由就是能在陽光下,悠閑自得地呼吸。對于我們而言，它就像空氣，平常得讓你根本不去想失去它會怎樣，但是自由對于那些高墻內的囚徒，尤其是那些注定一輩子都要呆在那里的人們,又是多么珍貴而又遙不可及,安 迪最后逃出鯊堡監獄，是什么實現了對他的救贖？是他心中對自由的渴望，是希望的存在！但是他并沒有急于逃離，他相信機會有很多,或許你可以禁錮我的軀體，但你不可能給我的靈魂套上枷鎖，它向往自由，懷揣這夢想是你永遠無法毀滅的.希望是人類最美好的擁有, 只要自己不放棄, 希望

就會永遠相伴相隨。

“andy被法庭宣判終生監禁, 影片很巧妙地使法庭上的宣判閃回一連串謀殺當晚的情景, 喝地大醉的andy和他那雙暗夜里充滿仇恨的藍色眼睛, 他的手槍一直握在手中, 但是, 最終還是放了回去……極其充滿諷刺意味的是, 鏡頭明確地告訴我們, andy沒有殺人, 而法庭卻因為對方律師一系列有力的假設般的推理, 對一個年輕有為的銀行家處以無期徒刑, 這對他的事業和未來無疑是判處了死刑。

當andy在其他囚犯的帶有意味的喊叫聲中, 走出囚車時, 他的眼底竟然沒有任何意識, 像是靈魂被抽空了一般。走在人群中andy的孤獨氣質,很快便吸引了老囚犯瑞, 他和其他朋友打賭, 他說, 今夜, 第一個哭出聲的就是這個高個子。然而, andy的沉默讓他輸了兩包香煙, 但是瑞卻開始在心里對andy有了一種特殊的感覺, 是一種想進一步了解他。自此, 影片由鏡頭的客觀視角轉而成為瑞的主觀視角, 攝影機成了瑞的眼睛, 瑞的獨白…

影片的畫面采用的多是四分之一側面, 在人物特寫出現時多用灰色, 黑色的色調, 強調出沙堡的抑郁和獄警沒有人味的事實。片名“申肖克的救贖”, 其實是指他在沙堡所做的一切, 即使因為洗黑錢, andy得到了比其他囚犯好的多的待遇, 但是，他依然知道那些所謂的正人君子, 那些把圣經掛在嘴邊的監獄長和獄警們, 只是在利用他干著黑暗 的勾當, 選擇的是跳出來, 使自己不被沙堡內殘暴的制度所麻木, 變得對它依賴, 被它侵蝕, 他一直過著隱忍, 臵身與室外的生活, 身體雖然被囚禁了，但是靈魂深處對于自由的向往,卻沒有因為時間的流逝而改變。他在這種鈍重而又疼痛的選擇中證明了人之所以成為人的特質。

我們看看andy所具有的完善人格，就是他在肖申克完成的自我救贖。

第一重救贖是原諒妻子。他在獄中曾對瑞發表過一番自省，他認為是自己太過于專注工作，忽略了妻子的感受，才導致了她的出軌。在謀殺案發生的晚上，他戰勝了自己暴力懲戒的罪惡念頭，放棄了殺妻的念頭。他，不是開槍者。他在自我解放與自我懲戒中完成了進入肖申克監獄的內心調適。這是非凡的人格。

第二重救贖是自我價值的最大化。他完成自我價值體現后迅速最大化，將權利豁免惠及獄友。從陽光屋頂上的人手3瓶冰啤，到3分鐘的莫札特音樂，從白手建造一座藏書頗豐的圖書室，到手把手教授幾乎目不識丁的湯米完成基礎教育自學考試的全部課程。這些例證充分展現了安迪在肖申克的20年，不僅保持著自我價值的確立存在，而且完善了自我價值的評價系統。

第三重救贖是新生。安迪的新生，并不能單一認為就是

挖通地道逃離肖申克。必須還包括他成功利用自己的知識體系，利用法律漏洞，為典獄長的假賬黑金憑空創造出一個虛擬身份。這個身份最終的落實體是回歸到安迪自己。

影片中的安迪說過這樣一句話：這個世界有一切高墻都關不住的東西，它就在我們的內心深處，那就是希望。影片里幾乎看不到讓人心潮澎湃的動作戲。然而，就是這樣一部陰郁的劇情片竟打動了無數影迷，這不能不說是一個奇跡.

肖申克的救贖演員表篇四

肖申克的救贖

說實話，我并不是一位影迷。可是當我偶爾看到《肖申克的救贖》后，就被它深深吸引了。影片的每一句臺詞、每一個鏡頭都是值得慢慢回味的。盡管影片的大部分場景只是在灰色基調的監獄里，可是你卻絲毫感覺不到壓抑，看《肖申克的救贖》就像聽一位老朋友的娓娓訴說。或許是因為當前我的情緒多少有些低沉的緣故吧，我覺得《肖申克的救贖》就是一劑困境中的強心針。

由于典獄長利用安迪的知識和才能為他洗錢，那個殺死他妻子的真正兇手的出現也未曾給安迪帶來一絲光明，那個可憐的孩子在典獄長與他在獄墻外的一次談話后而永遠的消失（越獄假象），所以安迪注定是一輩子不能離開肖申克的。在我們看來安迪應該徹底絕望了，然而命運青睞有準備的人，一把藏在圣經里的巖石錘，一張掛在墻上足可以封住洞口的美女海報，再加上20年的時光（鑿洞用了19年），終于給了安迪自由。相信上帝，更相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的自由，這就是肖申克的救贖。安迪不僅救了自己，救了好友瑞德，也拯救了黑暗的美國司法。

以下僅談談看《肖申克的救贖》的幾點體會：

1、環境改變人！

影片中有一句臺詞“體制化”。該片中被體制化的象征人物是監獄圖書管理員老布，他被關押了50年，這幾乎耗盡了他一生的光陰。然而，當他獲知自己即將刑滿釋放時，精神近乎崩潰，他竟要制造一起“殺人”事件，因為他已經離不開這座監獄，他要繼續留在肖申克。

監獄使他們完全有時間被環境所征服，老布成為環境的一部分，一旦脫離了原有的環境，一切失去了意義。他從內心深處依戀著那間剝奪了他的自由的監獄，所以在出獄后，完全迷茫了，他終于選擇了自殺來尋求自己永遠的寧靜。

2、即便別人有錯誤，也要在自身找找原因

安迪的妻子背叛了他，難道都是妻子的錯嗎？安迪成功越獄后也不得不反思了自己，從某種程度講，是他導演了這場悲劇，安迪不是直接的殺妻兇手，心理卻背負著深深的愧疚，他先前在事業、后來在肖申克都是是成功者，然而他卻是一個失敗的婚姻經營者。

3、勿以貌取人。

安迪外表柔弱，以至于入獄第一夜勞瑞為他輸掉了兩包煙。當監獄上空飄著《費加羅的婚禮》的時候，所有犯人都驚呆了。最難忘是當獄友們在樓頂上喝著安迪用勇氣和智慧換來的啤酒時，安迪倚著矮墻那一次難得的微笑，就如同刺破黑暗的一縷強光。這個世界終究是少數精英的世界。

就像片中那句膾炙人口的臺詞：有的鳥是不會被關住的，因為它們的羽毛太美麗了。幾十年里，人們只有承受，當絕大多數囚徒早已麻木，慢慢失去了對自由的渴望的時候，可在安迪的內心世界一直堅守者自己最初的信念，那就是對自由生活的向往。偌大的肖申克，漫長的時光里，只有一個安迪改變了肖申克的世界。

4、不放棄，相信上帝更要相信自己

“希望是人最美好的東西，只要自己不放棄，希望就會永遠相伴隨。”

犯人走進肖申克，典獄長的第一句話就是：“把靈魂交給神，把身體交給我。”可是真正可怕的還不是肖申克的高墻，而是被犯人們被監獄的體制化所逐漸打磨掉的勇氣與希望。然而，當安迪冒著被看守長推下房頂的危險，用替警官逃稅為伙伴換來啤酒時，當安迪堅持6年給政府寫信終于迎來了肖申克的犯人圖書館和講習班的時候，當監獄上空飄起莫扎特的《費加羅的婚禮》的時候，原因只有一個：無論我們曾經怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去光明，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望，人類追求自由與公正的腳步是無法阻止的。

最近看了部好電影，叫《肖申克的救贖》。感觸頗多。影片講述的是一個叫安迪的銀行家因被污告殺人，無辜入獄，謀劃了二十年成功越獄的故事。肖申克是那所監獄的名字。希望和自由是貫穿整部影片的重要線索。而正是擁有希望和自由的信念，一個囚犯才有能力有決心實現自我救贖。

安迪作了囚犯后，是否也失去了自由？我想，是沒有的。至少他會時不時地召喚自由的降臨。在陽臺上，陽光盡情散在他和朋友肩頭；他讓音樂飛遍肖申克，甚至是那最無人問津的角落，告訴每一個不自由之身，聽，這就是自由。他用六年撰寫了一段自由傳奇－－那就是他一手復舒的圖書館。在里面每一個不自由的人至少擁有一個讀書的自由權。正如影片所說有種鳥是關不住的，因為它的翅膀太過耀眼。是的，安迪正是這種鳥。自由便是翅膀，一只永不失翅膀的鳥，怎肯永屈于欄桿之下，畢竟鳥會飛。安迪用二十年用一把小刀挖出了鳥的翅膀，記得那夜電閃雷鳴。有五十個橄欖球場的長度的下水道又如何，置之死地而后生，何況那只是下水道。全身惡臭又如何，人的外在莫不過皮囊一張，何況只是臟了囚衣。正如破繭的蝴蝶，安迪從下水道鉆出時，上帝賜于了他渴望以久的翅膀，這雙翅膀不再是虛無飄渺的，它真實的如同手腳。喊吧，安迪，叫吧，安迪，讓雨水沖走蚩伏于你身上的一切一切的惡臭。哭吧，安迪，我想，正如天上的電閃雷鳴，淚和著雨一起殞落。

一個人因有了希望才會想擁有自由。當希望占據一個人的心時，他就會想“我需要自由”。畢竟自由有種魅力，它可以去觸摸希望。瑞德似乎最明白這點，至少他知道希望在肖申克不是件好東西，會令人發瘋。他學會忘記希望，告訴安迪希望不可再妄想。肖申克的銅墻鐵壁，足以讓一切希望成為笑話。老布，一個假釋犯，一個失去希望的自由人。當他尋不到活下去的意義時，他選擇了死亡。死亡解脫自己又無礙于他人。生死對自己已毫無意義，對于他人又值什么呢？老布，一個假釋犯，一個老頭子罷了。相同的命運似乎也要降臨到瑞德身上，然而安迪的一封信，幾張鈔票，填充了瑞德的希望空白。在老布辭世的房間，瑞德提起行李，起程了。為看一看太平洋的海是否藍得正如他所希望的。

安迪是偉大的，一個人的自救，那是勇者，一個人自救的同時，又實現他人的救贖，那是圣人。芝華塔尼歐某個海岸邊，有家小旅館，旁邊有一條舊小艇。上面站著一個人，是安迪。安迪，看，瑞德來了，該出發了。

肖申克的救贖演員表篇五

︽ 肖 院系：理學院班級：光學學號：

姓名：白云申 克 的 救 贖 ︾ 影 評0902 200901040211

《肖申克的救贖》影評

監獄，一個人人畏懼，人人躲避的地方，可是，有些人他們不得不去到那里，不論他們是真的有罪，還是代罪羔羊，只要你進去，你永遠想不到你什么時候可以出去。

肖申克監獄里有這樣一種人，他們像瑞德一樣可以要風得風，要雨得雨；肖申克監獄里有這樣一種人他忍受不了一點的委屈或痛苦，最終被監獄長活活的打死，甚至沒有人知道他們的名字；肖申克監獄里有這樣一種人他們已經把監獄當成了自己的家，就像布魯克一樣，有一天真的讓他們離開這里，他們卻寧愿去死，這也許就是瑞德所說的“體制化”；肖申克監獄里有這樣一種人他永遠不會忘記希望的存在，永遠會為自己創造機會，讓自己活得更像一個正常人。永遠不會放棄讓自己離開這個地方機會，這就是安迪所謂的“希望”。

當你走進監獄，當你脫光了所有的衣服，當你不得不接受他們的沖洗和那種無情無理的對待的時候。你會發現你真正來到的是一個新的根本不屬于這個世界的一個地方。在穿上那囚服進入那間只“屬于”你的小黑屋的時候，你真的感覺到你的重生，在一個毫無人性可言的世界里。“總有一些人熬不過監獄里面的第一個晚上。”他們不懂既然來到了這里就不會那么容易離開，而抱怨與憤怒只會讓他們離死亡更近，所以既然無法立刻改變環境，不如立刻適應，隨機應變。安迪他不一樣。

安迪懂得尋找機會，創造機會，當然更重要的是他更懂得把握機會：如果不是因為那一次他冒著生命危險說出了他懂得如何幫警衛拿到

所有他叔叔留給他的財產，他也許要等很久或者再也碰不到這樣可以讓他得以發揮他才能的事情了。他的所做作為不僅為他的同伴們贏得了冰涼可口的啤酒，也就在那一瞬間他又一次感覺到了自己存在的價值，又一次感覺到即使在監獄里他仍然可以像一個正常人一樣活著。那種在夕陽下那張滿足的笑臉，至今令我印象深刻，那種笑容是他進入監獄里第一次，但一定不是最后一次，因為他的這一舉動使他后來過的比起其他人要輕松地多，充實的多。

安迪他有自己的思想和計劃：不是所有的人都可以做到這一點，他在適應監獄生活的同時一直試圖去改變它，并且他真的做到了。他可以讓政府給他們提供資金重新修整他們的圖書館，他不在乎在他本身用不完的時間里多花費一些來給政府寫信；他可以讓那些想擁有知識和文化的人得到上學的資格，即使他們是在監獄里；他可以讓監獄長毫無察覺的便成為了他的“俘虜”；他可以離開監獄，隨時離開，并且可以以另一個優秀的人物在社會上生存而不為任何人所知。他不是比其他的人聰明多少，是因為他一直都對自己的未來存有希望，不論生活讓你多么絕望。即使那些監獄中的同性戀把他強奸了，多次對他進行性騷擾，他也從未因這件事而毀了他對于生活的希望和自由的向往。最終那個總是騷擾他的人被關了禁閉之后又被警衛打得殘廢，生活不能自理，這件事從某種意義上說是那位警衛對于安迪的一種無形的報答，也或者他們覺得安迪還有更多的利用價值，所以為他清除了生活中的干擾。不論是哪一種，起碼安迪在監獄里還是有著比其他人都高的人生價值的，這一點對于他來說真的是足夠了。后來真的有越

來越多的人來找安迪，尋求經濟上的幫助。我想安迪在那一段工作的時間里他一定意識不到自己還在監獄。他找到了自己擅長的東西，并且他也得到了自己想要的生活，我想他的心里一定覺得很滿足，起碼相對于別的服刑人員來說他起碼還有可利用的價值，當他每天可以充實的做自己喜歡的事情時候，可以不用以消磨時間的方式來度過監獄生活的時候，他也一定會更喜歡這樣。他的成就感和滿足感一定可以讓他即使在監獄他也能安心的睡覺，吃飯。就連幫他整理資料的瑞德也似乎得到了心靈極大地安慰,即使是這樣一件枯燥乏味的小事，他也樂此不疲，也許晚上躺在床上的時候還會笑呢！

后來甚至就連監獄長的所有個人財務問題也都叫給安迪管理，他讓安迪幫助他以看似合法的手段的到很多虧心的錢，但是就因為安迪是一個囚犯，監獄長對于他是毫無防備，直到警察包圍了他辦公室的那一刻，他才意識到自己竟然被一個終身監禁的犯人送進了地獄。

安迪他很會利用人和環境：他在監獄中一言不發的待了一個月之后，他選擇了和瑞德說話，不是因為他喜歡瑞德，當然并不能說是一點好感都沒有，不過更重要的是瑞德能夠給予他他想得到的一切。他這一個月的沉默并不是因為他不愛說話，只是他還不知道應該跟誰說話，他一直在觀察，在思考，在判斷。他是一個做任何事情都很謹慎的人，他不會漫無目的的和一個人去接觸，他也不會將自己陷入任何不利的環境，所以他選擇了這個在監獄中有著崇高地位的人瑞德，他在他那里得到了他想要的任何東西，這對于他后來的逃跑無疑奠定了堅實的基礎。就如影片里演的，他最終真心的把瑞德當做了好朋友，知己。

這不是說明他之前的趨利性強，只是他太害怕，他不敢有任何的紕漏，他一定要確定這個人他可以完全相信。但即使這樣他也沒有將他一直在挖隧道的事情告訴任何人，這也是他最后能得以成功逃脫的重要因素。

安迪他一直都相信希望，存有希望：他不會像布魯克那樣對外面的生活徹底失去希望，安于現狀；他也不希望像大多數人那樣庸庸碌碌；他更不會像少數人那樣享受監獄的生活。他不僅自己堅持到底，永不放棄，他也無時無刻不在感染著身邊的人，不在鼓勵著身邊的人。不論是通過語言或者行為。就像新來的年輕人湯姆一樣，他希望湯姆可以去考高中，因為他年齡還小，不應該把他的一生毀在這監獄中。即使他連最最基本的字母都認不全，他也愿意從最最基本的開始教起，只要他不放棄學習的信心。他愿意幫助任何人點燃心中的希望。他就是導演想要表現的，點亮那個時代希望的微光。即使他的大部分光芒都被那社會的黑暗所掩蓋，但是即使再微弱的星火都存在著點亮這個世界的希望，就是因為這世上幾乎所有的光明都歸順于了黑暗，所以這最后一絲的微光就是逆轉黑暗的最后光亮，所以他必須永不言棄。最終安迪毅然選擇了離開，是因為在得知自己真的是清白的，無辜的，而他自己只是一個替罪羊之后，他抱希望于監獄長，可是令他失望的是他不僅沒有得到自由，也讓年輕的湯姆白白的死去。他知道在這里沒有人可以依靠，沒有人可以幫助他得到他早該得到的自由，那么他只能自找出路，他越獄了，但是當他離開監獄的那一刻起，他的名字不再是安迪而是他自己創造的一個虛擬的人物，在那一刻之前沒

有人見過他，而在那一刻之后是他新的一次的重生，這也是那個時代的第一點清晨的曙光，他不僅代表著他自己命運，他更代表著一群像他一樣的能給予這個時代的希望的人。正是他們給這個時代注入了新鮮的血液；正是他們給這個時代賦予了新的生命；也正是他們給這個時代改寫了新的篇章。