我女朋友前些天說拍藝術照寫真，我現在心里非常的不舒服,如果你們遇上這事什么感想?
那是藝術，不是每個藝術照都是裸露的，有套餐的可以選擇的，你要是不放心就陪她去最好了
十年后回顧拍婚紗照的情景有何感想
婚紗照已經是如今新人的婚前必備，婚紗旅拍更是日趨的潮流，而往往新人都會忽視一個問題：那就是拍完一組婚紗照該做什么
今天唯一視覺就來給您提醒下。
有人會說，拍完一組婚紗照還能干嘛
要么換下一個場景，要么全部拍完就回家，其實這是個誤區，拍完一組婚紗照后，最好立即找攝影師看拍攝效果，不滿意直接提，可以在第一時間重拍調整，而如果置若罔聞，往往就錯過了最佳調整時機。
拍完婚紗照，自然會面對選片與后期，建議不要窮奢極欲，選過多的照片去精修，并也要經受的起軟磨硬泡，盡量挑選那些有紀念意義或是特殊價值的照片去精修，并且控制住數量，不要超出預算。
再說在后期上，一定告訴工作人員自己喜歡的風格，比如畫面是要清新亮麗還是柔和協調，色彩要濃要淡等等，別等到修完出來再提意見，縱使像我們唯一視覺有完善的售后以及服務到滿意為止的承諾，但這時候返工對雙方都沒好處。
最后，旅拍完婚紗照或許并不意味著旅途的結束，有條件的新人不妨在目的地多逗留幾日，畢竟這是兩個人的旅行，如果無礙乎經濟與時間，不妨多體驗與享受下當地的風土人情或是流連忘返的風景。
所以別以為婚紗照拍完就結束，收尾工作決不能馬虎，從細節出發，多留一份心才能為旅拍畫龍點睛，為旅拍做一個美滿的收尾。
第一次進家人群要說些什么
搭訕技巧生活中，總有這樣的情景，我們在城市的角落里遇到至少是外貌上讓自己心動的女人。
是悵然若失的擦肩而過，還是勇敢的走上前去，相信是很多男人都遇到過的問題。
上或不上
上了該說什么
說了她會不會不理我
在你考慮這些問題的時候，或許你已經失去了和這個mm認識和交往的機會。
微笑的走上前去，你會發現搭訕其實很容易。
我和mm搭訕的次數較多，總體成功率在80%以上。
個人認為，搭訕是考驗一個男人溝通技巧和整體修養的最好試練。
一次成功的搭訕中蘊含著智慧和勇氣，那是一門藝術。
下面談一些自己粗淺的看法和經驗。
人和篇人和就是搭訕中人的因素，大體可以從本人、目標對象、目標周邊人群三個角度分析。
本人因素：首先你要有一個至少是中等的相貌，當然帥哥在這方面有優勢，但女人畢竟和男人不同，一個中等相貌身材正常的男人也能得到她們的青睞，太漂亮太招搖的男人有時反而會讓她們覺得反感。
相貌是天生的，但著裝可以改變。
盡量不要穿什么哈韓的服裝，古惑的服裝之類的去搭訕。
可能你自以為很酷，但女人天生缺乏安全感，你再酷再帥也抵擋不住她們內心深處的那點對陌生人的恐懼。
西裝革履的也不太好，如果你穿的不是阿瑪尼，至少把領帶拿下來。
一件普通的體恤，一條牛仔褲就足夠了。
關鍵是要干凈、清楚，讓女生覺得你首先是一個正經的人，你才能夠親近她，才能讓她相信你說的話。
目標對象：就是目標mm了，察言觀色是一個人在社會上生存的技巧。
先觀察你要出手的對象，看出她是什么類型的才好對癥下藥，當然這需要經驗，但至少她現在的心情好壞總看的出來吧
如果她的視線落到你身上，你最好微笑一下（很關鍵），看看她會不會回你一個微笑；如果你們的目光交匯，最好不要避開或退卻，這是變被動為主動的最好機會，看看她會不會害羞的低下頭去。
如果她會，那么可以說你已經成功了一半。
目標周邊人群：mm很少一個人行動，多數情況下她的身邊都有同伴。
這可要好好看看，和一個mm搭訕，一會他男朋友過來的行為太愚蠢了。
Mm身邊有女伴的情況下，女伴太多的情況不好，你一句我一句的比較煩，如果聊到她們讓你請她們全部吃飯，那最好借故推脫，畢竟你看中的只是她們中的一個。
兩個女伴的情況不錯，因為這時那兩個女伴大都會自己到一邊聊天。
一個女伴的情況下（這種情形是最多的）最難辦，因為她們兩人的關系相對親密。
她顧著和你說話，會引起女伴的不滿，你又不能兩個都顧到，比較尷尬，目標mm也可能會因為這點故意擺出高姿態，這時就要考驗你的語言交際能力了。
如果經過仔細觀察，發現沒有同伴，天賜良緣，趕快行動
案例：地點 上海徐匯區五月苑在我大二的時候，五月苑三樓的游戲機房還是很多人去的，里面mm也不少。
沒有女友的期間我經常在那里打kof。
一次我注意上了一個穿牛仔裙、半長頭發的mm，相當的清麗可人。
仔細觀察后發現她有一個形影不離的女伴，兩人感情好像不錯。
那個女伴戴個眼鏡，很照顧那個mm的樣子。
我一直等到那個女伴出去了才出招，mm在打泡泡龍，我直接扔幣進去和她單挑～不到30秒，mm就被我ko了。
她有點手足無措的樣子，看樣子想起來走人了。
我幫她投了一個幣，隨意的笑著對她說：“再陪我玩一局好嗎
”后面又說了幾句話，感覺她一直在笑，問她電話也笑著不說，直覺告訴我有戲。
但就在這時，那個女伴回來了。
真是一場災難，戴眼鏡的恐龍先是瞪了我一眼，接著把mm拉走了。
我沒有追上去，失敗了，我想。
又在游戲房呆了一會，若有所失的我到了樓下的新亞大包。
點好東西后轉身看到mm和眼鏡女坐在不遠處，昏倒～。
她們也看到了我，我禮貌的笑了笑。
我選了一個離她們比較遠的桌子就餐，我吃的比較快，吃完后她們還沒吃好。
我本想直接就這么回去了，但最后我還是走到她們桌邊打了個招呼：“你們好阿
”事實證明了我這個決定是正確的，就在我走出新亞大包大概20多步的時候，那個mm追上我給了我一張紙條，上面是她的電話和手機。
天時篇“萬事具備，只欠東風。
”說的就是天時。
天道總在不停的變化之中，一年之中哪個季節的搭訕成功率最高
什么氣候環境下成功的可能性大
一天之中什么時辰搭訕最容易
古人說少女遇春而思，士人感秋而悲，是有一定道理的。
但放在搭訕這件事上并不成立，我認為一年四季，刮風下雨，搭訕的成功率都是一樣的，沒有什么天氣影響成功的問題，關鍵是你會不會利用。
還是拿我自己來說，我基本不帶傘出門，特別是在學校的時候，雨天對我來說是個最好的天氣。
因為遇上下雨可以向mm借傘，教室、餐廳、圖書館，上師大到處都有mm。
而且理由冠冕堂皇，你可以說一會就給你送過來。
打著mm的傘到超市買一把或者回宿舍拿一把都成。
傘不是你的目的，關鍵是通過借傘她已經認識你了，通過還傘她已經初步信賴你了。
這里推薦吃飯的時間去餐廳借，因為那里mm比較多，不像跑教室那么累。
更重要的是mm很少一個人來吃飯，你可以把她的傘借走，讓她和女伴一起走。
這么做是為了直接要到她的電話。
學校之外的地方也完全可以這么用，不要因為天氣不好就畏首畏尾的。
一天之中什么時候搭訕最好
晚上非常不適合搭訕，除非你在特定場所。
人類的天性就是怕黑的，隨著人的成年有所好轉，而女孩比男孩更怕黑。
我個人搭訕失敗的全都是在晚上的馬路上，前車之鑒，后世之師。
晚上的時候，mm很難看清你的面孔，感覺不到你要表達的真誠，真的是相當的困難。
這里特指的是一些相對空曠的場所，如馬路、操場等等。
再說你也看不清楚她的樣子，難免會誤認美女。
因此為了您和她人的安全，應盡量避免在夜晚的空曠處搭訕。
案例：地點 上海徐匯區長橋地區還是大二，那時我在長橋三村租了房子住，經常要坐131或804上下課。
晚上坐131簡直是作孽，會被擠的不成人形。
一天晚上，我從學校出來，在車站等車的時候注意到了一個mm。
穿著一件粉色的毛衣，剪著碎碎的頭發，看起來很可愛的樣子。
不過看上去年紀比較小，我估計是師大附中或來師大補習的學生。
她上了131，我跟著上去了，我一直注意著她，車上很擠，她對自己保護很好。
車上人越來越多了，漂亮的女孩擠公車或是地鐵，真是一個悲劇。
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世上猥瑣的男人太多了。
我一直等著車上的人少一些，想擠過去幫她擋擋，也產生了想認識她，保護她的心理，但車上的人真太多了。
到了上海中學那站，她飛也似的下車了，我剛好也在那站下車。
我看了看表，已經快10點了。
她在前面走著，我想著要不要上去搭訕。
當時的環境非常不好，周圍的路燈非常暗，恰巧我又穿了件比較古惑的墨藍色T恤，更關鍵的是她剛從那樣的公車上下來。
理智告訴我不能上去，但最終我還是稀里糊涂的跟上了。
“同學你好，可以認識一下嗎
”我開口了：她似乎嚇了一跳，轉過頭來看了看我，腳步沒有停下來。
該死，怎么這路燈這么暗，心里想著，又繼續和她說話，她回了我幾句，感覺非常慌張。
路燈的光亮越來越微弱了。
到前面路口的拐角已經沒有燈了，她也越走越快。
估計沒戲了，我這樣想著，放慢了腳步，但還是跟在她的后面。
又走了一會，前面是一個新村的入口了，有一盞很亮的路燈。
看她的樣子就要過街了，我知道這是一個最后的機會。
我叫住了她：“同學”。
她回過頭，當時路燈照的我的眼睛很刺眼：“真的沒機會認識一下嗎
”我停了下來，她也站住了。
我們對視了大概有十秒鐘，她問了這么一句話：“你會說上海話嗎
”我笑了一下，沒有說話，我看到她也笑了。
目送她走進新村，這次是真的失敗了，我想。
地利篇“得天下者，所賴者莫非天時、地利、人和。
”地利也是搭訕中一個關鍵的因素，這里要拋開一些特殊的場所，特殊場所的搭訕往往直接和性聯系在一起，還很可能涉及到金錢，這里暫不考慮。
大多數情況下相對封閉的場所好于空曠的場所，有人的場所要好于無人的場所。
教室里、公車上、餐廳中都是相當好的搭訕場所；而人來人往的馬路，操場就稍差一點。
不知道是否因為女性自身要擔負孕育下一代的責任，她們在相對封閉的場所中更容易產生安全感，這也是大多女性比男性更想要一個溫馨的小家的原因。
但這也不是絕對的，沒有人會傻到在封閉的電梯里當著10多個人的面和女性搭訕的。
電梯都有監視器，如果上班的電梯里只有你和你一直想認識的女孩，那簡直是上天賜給你的機會
大多數情況下，你無法對搭訕的地點做出選擇，因為你無法預測mm的動向。
盲目觀望等待更好的環境，有時候就會失去機會。
因此，地利的學問是搭訕中最難掌握的，需要長期的實踐和推理，需要結合天時和人和來運用，做到見招拆招，無招勝有招。
案例：地點 上海師大南教那年是大三了，我搬到了師大新村。
就和mm搭訕這個方面來說，我已身經百戰了。
那天晚自習，我和群“狼”到南教看書兼覓食。
南教不大，就三層。
無聊的我們每次都分頭看看教室，尋找mm。
我沒有去找，在二樓的窗口抽煙，須臾一個“狼”友來報，說是就在這樓的教室，有一個非常標致的mm。
我們立刻趕去查看，只見在一間教室***窗的第一排有一個mm，留著瀑布一樣黑亮的長發，身段也十分曼妙，是我最喜歡的類型。
眾“狼”友面面相覷，獵物還未到手，已經開始你爭我奪起來。
我比較清醒：“拜托，臉還沒看到呢，那么著急干什么。
”“一定不錯，就算憑這身材。
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”（不堪入目，省略100字）“你是怕了吧，不敢上了
”一“狼”友使用激將法，“別看你平常挺風光的，我看遇到這類型的女人也沒辦法。
“哈哈，那你和我賭嗎
我保證今晚可以要到她的電話
”定下了一頓大餐的口頭約定后，我們一伙人魚貫而入。
我直接找了她后面的座位坐下，后面的眾“狼”友真是不夠意思，發出了一陣怪笑。
剛剛從她面前經過的時候我稍微看了看，面孔也不錯。
又在后面仔細觀察了一會，真是很完美的頭發，肩膀也很漂亮。
還一直低著頭，相當有女人味，不過感覺性格非常的內向。
有點棘手，我這樣想著。
時間在一分一秒的過去，mm隨時會走，直接搭訕或者傳紙條恐怕不易成功，那么該怎么辦呢
就在這時，mm站了起來，糟
不會要走了吧。
還好，沒拿東西，是去wc。
我心聲一計，片刻之后，一張紙壓在她的書本下。
過了一會mm回來了，坐下后看到了這張紙，感覺到她很小聲的笑了一下，接著拿出了自己的手機。
我回過頭，對眾“狼”友做了個勝利的手勢。
片刻之后，我的手機響起，收到了前面mm的短信。
我在紙上寫的字是：同學，你的頭發真漂亮啊
可以請教護法秘訣嗎
135xxxxxxxx 吳。
番外篇 - 工具的使用公欲善其事，必先利其器。
這里的器說的就是工具。
搭訕和泡妞一樣，有許多工具可以利用。
用好這些，必將事半功倍。
最醒目的就是交通工具，千萬別騎著小電瓶和mm搭訕，自行車都比這好。
如果你有跑車，哪怕是吉利美人豹，都是一件誰于爭鋒的兵器。
我就和一個朋友開著一輛銀色的跑車在師大校園里兜圈，這廝還去掉了消音器，把音響開到最大。
這種殺傷力達到了相當大的程度，但搭來的mm動機值得懷疑。
跑車不是誰都有的，一只小狗誰都養的起。
有時候一只小狗的殺傷力甚至超過了跑車。
我就常常在背包里藏只小狗到師大逛，往香樟苑樓下賣奶茶的地方一坐，把小狗拿出來。
只見mm們前赴后繼的圍了上來。
當然守株待兔可能找不到你心儀的mm，這時候就要讓狗狗受點苦了，狠下心給他洗個澡吧。
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抱著濕漉漉的狗狗找mm：“同學你有電吹風嗎
”事又成了。
此外還有許多道具能夠使用，限于篇幅，就不多累贅了。
其實工具只是一種輔助的手段，關鍵還是***自身對天時、地利、人和的領悟。
結語在這個世上可以說沒有搭訕不了的mm，問題只在于她讓不讓你搭訕。
即使你是個絕世美男；即使你腰纏萬貫，用不好搭訕的技巧也一樣要不到mm的電話。
搭訕是你男性魅力的全方位展示，成功的搭訕會讓自己變的更自信，更富有魅力。
mm們也不要把搭訕和下流劃等號，在法國和意大利這樣的國家，一個男人如果不懂得搭訕的技巧是會遭到恥笑的。
問問自己，你可以在網絡里和完全的陌生人推心置腹，怎么就接受不了現實生活中正常男性對你的傾慕呢
祝每個男人都能和自己曾經擦肩而過，未來擦肩而過的mm成為朋友，甚至成為伴侶。
愛情無罪，搭訕萬歲
轉載的哦…………還有………………11個搭訕絕招助你告別單身
【第1句】： 出奇不意法適用類型：男女兼宜某日下午的步行街上，小林姑娘獨自閑逛。
忽然有一男子上前，很有禮貌地問：“小姐，請問現在幾點
”小林抱歉地說：“對不起，我沒戴手表和手機，不知道時間。
”此時，男子伸出手來，露出腕表說：“我知道現在是北京時間下午3點50分，那邊的電影院有一場4點開映的電影，我可以請你去看嗎
”……成功概率：★★★友情提醒：此法不吝男女，僅適用于有 幽默感的對象。
【第2句】： 直接進擊法適用類型：男女兼宜趙趙與幾位朋友自咖啡館出來，剛才一直在咖啡館注意她的男子也一路跟隨。
趙趙暗笑，不知這樣幼稚的跟蹤有什么意義。
男子加快速度跟上，幾步走到她面前，攤開雙手攔住，眼睛直視趙趙，非常認真地說：“你好
我叫**，在C大讀**專業三年級，很希望認識你，和你做個朋友。
”朋友們發出善意的哄笑，趙趙也笑了，對他說：“做普通朋友是可以的，你好，我叫趙趙。
”成功概率：★★★★友情提醒：真誠是搭訕成功的最大秘訣，在不知所措的對方面前，先坦率地介紹自己，才能獲得信任。
【第3句】： 閑時利用法適用類型：男女兼宜小王到北京出差，因飛機誤點滯留機場，正百無聊賴之際，肩頭忽被人拍了一記。
他轉頭看見拍他之人竟是一位美女，她問：“你是不是也搭 **次航班
真的誤點了嗎
”原來美女也是獨自旅行，小王提議去機場咖啡廳喝一杯，美女欣然答應。
成功概率：★★★★友情提醒：利用等飛機的閑暇時間約會，環境、情調都不錯，又帶有一絲相逢何必曾相識的旅行孤獨感，所以搭訕成功的機會較高，同理，火車、輪船上都適用此法。
【第4句】： 背心留字法適用類型：男性小思常坐的一路公共汽車，常常看見的那個女孩，有一天，女孩終于找了機會向他搭訕。
她坐在他后面的位置上，小思隱約覺得有事會發生，果然，背心忽然傳來麻癢的觸感。
他不回頭，也知道她在干什么。
到了站，小思照舊下了車。
他穿的白T恤背心上寫著：每天看見你，可以做個朋友嗎
我的電話：139……成功概率：★★友情提醒：不是每個男人都有那么好的涵養讓你在他背心寫字，他很可能跳起來大叫：“天啊
我的CK
”至于愛衣如命的女人，這個辦法是絕對不能用
【第5句】： 手心留字法適用類型：男性，大方的女性具體情形可參照三毛的《雨季不再來》，她在操場上找到暗戀已久的男生，一句話不說，拉起他的手，在他手心寫上名字和家里的電話。
一種無聲勝有聲的浪漫，在兩個少年的心中蔓延開來。
成功概率：★★友情提醒：沖上去抓住他(她)的手時，可能要做個簡單解釋，如：我不是壞人
等等，否則可能被誤會為打劫。
畢竟無聲勝有聲的境界，不是每個人都能領略。
【第6句】： 知己難求法適用類型：男女兼宜中秋節，學校停電。
默默和蚊子兩個女生在校園游蕩，無處可去，無人可愛。
正沮喪，忽然看見兩個男生背著吉他經過，默默跟蚊子商量后，大膽地走上去問：“可以聽你們彈支曲子嗎
”也許朦朧的月光、惱人的停電和女生的懇求讓他們心動，頓時爽快答應了她們的約會。
成功概率：★★★★友情提醒：任何人都喜歡表現優點，尤其是擁有特長的人，而且這個理由聽起來很美。
【第7句】： 無賴混飯法適用類型：男性，善良的女性這是真真傳授的魔鬼搭訕法。
她于午飯時間來到常來的休閑餐廳，拿著飯勺，徑自走到那個看得非常順眼的男子旁，對一臉茫然的他說：“你的飯菜看起來很好吃，我可不可以吃一點
”他臉紅了，結結巴巴地說：“請，請便。
”身邊朋友的哄笑提醒了他，趕緊又補上一句：“不如我重點一份請你吃吧。
”成功概率：★友情提醒：都說是魔鬼搭訕法了。
【第8句】： 虛心求教法適用類型：男女兼宜赫達在游泳館看上那穿紅色泳衣，游得好蛙泳的女孩。
他游到女孩身邊問：“你好，你的蛙泳游得很好，可以指點指點我嗎
”女孩狐疑地看著他，他立即說：“我會蝶泳，不如我們交換學
”女孩笑了。
成功概率：★★★★友情提醒：虛心要真的虛心，把那醉翁之意隱藏住。
被拒的可能性不是沒有，但至少不會讓你尷尬。
【第9句】： 傾情贊美法適用類型：男女兼宜 尤適女性董蘇追上從商場出來的女孩：“請問人民南路怎么走
”女孩指路后，他作深呼吸狀，說：“天啊，可以告訴我你用的什么香水嗎
”她立即戒備地看著他，他解釋：“我找這個香水已找了好久，是這家商場買的嗎
什么牌子
多少錢
”一連串只是關于香水的問題讓女孩放松了警惕，她善意地告訴他答案，還主動帶他到柜臺。
香水自然是買了，不過他送給了她。
成功概率：★★★友情提醒：注意只問你要問的東西，而別讓對方感覺你在打別的主意。
千穿萬穿，馬屁不穿，人人都喜歡自己的品位被贊同。
而且人心本善，他(她)告訴你答案時，也有時間把你看清楚，是否值得留下電話號碼。
【第10句】： 戲院尋偶法適用類型：女性在劇院門口，海洋手持兩張最熱門的戲票，約好同來的朋友卻臨時爽約。
他想看又覺一個人沒意思，賣給黃牛也不甘心。
此時，附近一對女孩在向黃牛詢票價，正被票價打擊準備放棄時，海洋走過去對其中一個女孩子說：“我可以請你和你的朋友看戲嗎
”他把票送給兩個女孩子，只有一個要求，希望和他對話的女孩以后請他喝茶。
無私的舉動頓時打動了女孩，主動約好見面時間和地點。
海洋開心離去，一場可看可不看的戲，換來一段未知的情緣，他認為很劃算。
成功概率：★★★★友情提醒：這等舍小我成大局的氣概很能讓人折服哦，不過女孩子容易扎堆，千萬別提出只請一個人看的壞提議，否則成功概率馬上降至0。
【第11句】： 手機傳情法適用類型：男女兼宜丹丹在輕軌車站遇見了他，一見傾心。
上車后她一直在思索怎么跟他搭訕才不被誤會為十三點，眼看車將到站，她急中生智，走上前對他說：“可以借你的手機用一下嗎
”也許是她看起來真的很急(當然不是為了打電話)，他馬上把手機遞給她。
丹丹在上面按了幾個數字后，她的手機響了。
看著迷惑的他，她微笑道：“我的號碼已在你的手機上，以后可以常聯絡嗎
”成功概率：★★★★友情提醒：雖然手機搶案頻發，但畢竟善良的人居多，只要你不是長相很“犯罪”，通常都能借到對方的手機。
這種辦法既含蓄又有效，值得一試哦。
最重要的嘛………………………………………………………………勇氣+自信
這個照片的主題是什么
關于攝影，藝術。
1紀實性特征 幫助達蓋爾確立攝影術的法國國會議員阿拉戈，在攝影術發布的當天發表感言：“考古學家將從這項新技術中得到多大的好處呀
光把刻在底比斯?孟菲斯及卡納克等地的巨大石碑上的象形文字摹寫下來，就需要花20年的時間，還要有大批擅長描繪的工匠，而假如利用銀版攝影術的話，那么只需一個人就能完成同樣規模的任務……”在這段激昂的陳詞里，阿拉戈所著重推介的是攝影術精確摹寫客觀事物的能力，也就是攝影藝術的“紀實”能力。
“紀”，同“記”，所謂“紀實”，就是逼真、精確地表現現實生活中存在的各種事物或現象，攝影藝術的這一特征來源于透鏡成像的共軛關系和感光材料的光敏特性，是攝影藝術的技術性所賦予的。
在攝影術誕生之初，一名記者向沒有見過攝影術的讀者解釋攝影為何物時，曾經形容為：“就像在馬路上拿著一面鏡子，周圍的景物都極細致地反映了出來，然后把鏡子帶回家中，這些景物就永遠留在上面了”。
①這是對于攝影藝術紀實性特征的形象闡述。
攝影藝術的紀實性有著三個層次的不同內涵：首先，攝影藝術能夠精確地復制客觀對象，這時的紀實性表現為真實與逼真；其次，攝影主體必須親臨活動現場，即便是用攝影藝術表達攝影藝術家自我的情感，也必須在一定的現場拍攝其中的事物或現象，這時的紀實性表現為一種現場性；最后，攝影藝術只能表現一定時間和空間范圍內的事物，對于過去和將來的事物沒有表現能力，這時的紀實性又表現為一種現實性。
②攝影藝術紀實性的這三個方面的內涵，對攝影藝術的本質和創作手法作出了規定，但在某些時候，如果刻意堅守紀實，又會對攝影藝術創作造成一定的阻礙。
對此，攝影藝術界曾有過激烈的論爭，部分新聞攝影專業人士堅持“寫真紀實”的觀點，認為人們之所以需要攝影，是因為它是對于真相的記錄，照相機面對的必須是真人、真事、真景、真情，否則就不是“照相”，而是“照假”。
他們還認為具體可視形象的記錄，是攝影藝術的特點乃至生命所在，是攝影藝術自立于藝術之林的依據，攝影藝術的真實性和其他藝術的真實性是有區別的，其他藝術的真實性是概括的，可以虛構編造；而攝影藝術的真實性必須實現真人、真事和真場景這“三真”的統一，才能實現攝影藝術作品的美。
另一些以藝術創作為主要方向的攝影人則堅持“技術紀實”的觀點，他們認為寫真紀實論只適用于新聞攝影，對藝術攝影而言，紀實只是一種自然屬性，是由攝影藝術的技術條件所帶來的，但這種紀實并不等于真實，真實也未必需要紀實才能實現，攝影藝術的真實性和其他藝術所要求達到的真實性一樣，是必須發揮作者的主觀能動性才能達到的。
從攝影藝術的發展歷程來看，如果沒有薩洛蒙、布勒松等堅持寫真紀實的攝影藝術家們的努力，今天的讀者就享受不到那些決定性瞬間賦予眼球的沖擊；而如果沒有曼瑞、哈爾曼斯等攝影藝術家的奇思妙想，讀者也就感受不到圖片中異想天開的廣闊世界。
正當寫真紀實論者與技術紀實論者爭論得不可開交的時候，一些折中主義的理論家拋出了“廣義紀實”和“狹義紀實”這兩個概念。
他們把“狹義紀實”界定為事實和形象真實的一致性，要求照片的內容必須是現實生活中的真人真事，必須忠實地記錄當時特定的環境和人物的真實情景；“廣義紀實”則是指在藝術攝影中，攝影藝術的真實性有著更廣泛的含義，只要拍攝者選擇的題材具有現實生活的真實性和典型性，就可以在創作過程中對素材進行加工，并創造條件完成創作。
③ 關于攝影藝術究竟應該具有怎樣的紀實性，相信每位讀者都有自己的見解。
對于新聞攝影而言，紀實無疑就是“寫真紀實”，圖像與事實之間不能存在人為的、主觀造成的差距。
當然，由鏡頭特性或特定條件下的快門速度、光圈大小所造成的變形是可以理解的。
對于藝術攝影來說，攝影藝術家必須在記錄客觀事物的基礎上對圖像進行一定的藝術變形，從而將自身的思想情感、審美理想和藝術情趣滲透到攝影畫面的藝術形象中去。
新聞攝影的寫真紀實是建立在技術紀實的基礎之上的，在很多情況下，照片中的“真”只是一種表象，要真正地使紀實等同于真實，還需要攝影藝術家的精心選擇、提煉與概括。
因為在現實生活中，真善美和假丑惡總是交織在一起，有些看起來是真的事物或現象，卻來自人為的操縱與控制，這時的“紀實”只能是一種“真實的謊言”。
對此，法國攝影理論家吉澤爾?弗倫德在著名的《攝影與社會》一書中曾指出：“它（照相機）看起來既精確又公正。
攝影比起其他任何媒介來都能更好地表達統治階級的意志，并以那個階級的觀點來解釋事件，因為攝影雖然極為逼真，但卻具有一種虛幻的客觀性。
鏡頭，這只所謂沒有偏袒的眼睛，事實上允許對每一事實進行可能的歪曲……。
”而有些在我們看來再虛假不過的畫面，卻從宏觀層面上表現著生活的真實，《穿著軍裝的天使》就是鮮明的例證。
這張圖片是侵華日軍占領廣東時擺拍出來的，表現的是一位“將難民視作自己母親背往避難所的皇軍勇士”，還附了這樣一段文字說明：“這是我皇軍真正的寫照：占領廣東當日夜晚，由于敵軍放火焚城后逃逸，全城許多地方都陷于火海之中。
在大火及濃煙密布下，許多城里的居民都收拾細軟衣物開始逃難。
在此情況下我軍本著‘人饑己饑，人溺己溺’的人道精神，在尚未開始享受勝利的果實之前，就立刻卷起衣袖于海珠公園建立避難所，協助收容難民。
”如果單從技術紀實的角度來看，這的確是一張紀實照片，但照片的內容卻是日軍為了欺騙世界輿論而耍出的卑鄙伎倆。
攝影的紀實性特征還常常使其成為一種鮮明、有力的證據。
1906年，著名的“南昌教案”發生后，法國傳教士誣稱縣令之死實為自刎，北京《京話日報》在3月29日的第570號刊登了南昌知縣江召堂的遺體特寫，并附文字說明――“江西南昌知縣江大令召堂被天主教請酒謀殺，兇手便是勸人為善的教士。
教士既下毒手，又肆口捏造情形，說是自刎。
本館再四辯白，今特把江大令受傷的照像，做成銅版，印入報內，請大眾看看這樣自刎的有沒有。
”這是中國第一次真正用照片報道重大新聞事件，也是中國新聞照片參與民族斗爭的第一次。
在現代法庭審判中，以攝影照片為代表的影像資料已成為重要的“呈堂證供”，因此，如今各家司法鑒定機構都在積極地招募、培訓具有影像司法鑒定資格的專業人才，以鑒別這些影像證據的真實性。
2瞬間性特征 攝影藝術紀實性特征的第三大要義，乃是“只能表現一定時間和空間范圍內的事物，對于過去和將來的事物沒有表現能力”，不論是在傳統膠片時代還是今天的數字時代，這都是一條顛撲不破的真理，照相機所記錄下的被攝對象，只能是快門從開啟到閉合這一短暫時間內被攝對象的瞬間狀態。
攝影藝術的這一瞬間性特征，既賦予了自己一定的優勢，也為自己帶來了一些缺陷。
首先是與電視相比較而言的。
20世紀40年代，電視從問世到風靡世界只用了幾年的時間，到了70年代，它已經對報紙造成了強烈的沖擊。
1972年，曾因出色的攝影報道而擁有4000萬讀者的《生活》雜志“36歲而亡”（《國際先驅論壇報》語）。
電視的沖擊，是其消亡的主要原因。
與攝影相比，電視的優勢主要表現在有聲的動態圖像上，而電視可以現場直播的特點，也使其比攝影報道更具時效性。
其次，攝影藝術的瞬間性特征也為攝影造假提供了較大的空間。
事物的真實性是在時間的流動與空間的轉換中體現出來的，例如丘吉爾在卡什的相機面前表現出獅子般的憤怒，并不意味著憤怒是其性格的主要特征（其實憤怒是每個人性格中都具有的一面），而攝影圖片的造假者也可以利用攝影藝術的這種瞬間性特征，去擺布、導演出各種各樣的瞬間，以證明某種現象或某件事物的真實性。
再次，攝影藝術的瞬間性特征給攝影藝術創作帶來了一定的難度，人們常說攝影是一門遺憾的藝術，也是針對攝影藝術的瞬間性而言的。
畫家和文學家可以憑借對現場的回憶或他人的口述來重現現場，而攝影藝術家一旦錯過一個精彩的瞬間，就再也不可能挽回了。
瑪格麗特?伯克?懷特曾說過：“當我在拍攝照片時，如果忽然有人跳出來擋住我的鏡頭，我會為此急得發瘋――甚至會氣得立刻把他殺掉
要知道，在一次采訪中，最精彩的鏡頭往往只有一個，稍有延誤，就會消失得無影無蹤。
” 雖然瞬間性會為攝影藝術帶來上述缺陷，但它賦予攝影藝術的優勢仍然是主要的。
攝影的“代名詞”――布勒松將攝影藝術中的瞬間稱作“決定性的瞬間”，并以一生之精力來實踐這一口號。
攝影史上優秀的紀實類作品，大多以抓取了情態生動、富于張力的瞬間取勝。
具體來說，瞬間性特征給予攝影藝術的優勢主要表現在以下幾個方面： 第一，類似于中國繪畫中的“留白”，攝影藝術對于瞬間畫面的截取，能夠引發觀眾對于這一瞬間的前后兩個時間段的聯想，從而賦予攝影作品無窮的張力。
第二，作為唯一的一種能夠以高度清晰的靜止、凝固的形象來定格社會生活的技術手段，攝影藝術能夠高度集中觀眾的注意力，使他們有時間、有條件也有興趣對畫面中的形象進行細致的觀察和分析。
攝影藝術家鄭鳴的《望長城內外》就是一幅用凝固的形象來定格歷史的經典之作，畫面中的英國女王伊麗莎白和丈夫在長城觀光時，不停地出現左顧右盼、目不暇接的動作以及不一致的驚喜表情，當兩人再一次“分道揚鑣”時，拍攝者毫不猶豫地按下了快門，一個耐人尋味的經典瞬間便被永遠地凝固下來了。
第三，攝影藝術的瞬間性能夠將三維空間的社會生活凝固在一個二維平面中，從而使作品比電視更易于閱讀，也更易于保存。
瞬間是轉瞬即逝的，正所謂“人不能兩次踏入同一條河流”。
也正是因為美好的瞬間一旦失去，就不可能上演第二遍，所以攝影是一門“遺憾的藝術”。
這對攝影藝術家抓取瞬間影像的能力提出了較高的要求，一般來說，以手腳麻利、眼光敏銳、思維敏捷為基礎的抓拍是獲得精彩瞬間的前提，關于這一點，將在后面的章節中具體闡述。
3圖像性特征 攝影藝術之所以是攝影藝術，是因為它使用一種不同于文字的特殊的視覺語言來訴諸觀眾的眼球，這種視覺語言直觀生動，容易為觀眾所接受。
與文字相比，攝影藝術的視覺語言還具有一個極為重要的優勢――超越地域界限，能夠為不同國家、民族的觀眾所理解。
在2006年3月舉行的第二屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）評選活動中，來自俄羅斯的評委菲力克斯?施馬格爾?阿拉諾維奇曾說：“圖像不是方言，圖像可以作為一種國際語言讓人交流，這很有趣。
”④ 20世紀90年代開始，由于視覺圖像傳播在大眾傳播媒體上的廣泛興起，人們開始把今天的社會稱作“圖像時代”或“讀圖時代”，“圖像取代文字”、“一圖勝千言”等說法也應運而生，這實際上是人們對于攝影藝術圖像性特征的一種誤解。
不管是視覺語言還是文字語言，傳遞的都是信息，圖像或文字只是信息傳遞的載體和媒介，究竟是用圖像還是文字來傳遞信息，要根據信息本身的特點來進行選擇。
譬如會議新聞報道，我們可以選擇文字來傳遞其中的重要信息，如決策、決議等。
攝影的手段則主要用于表現會議中的一些新人物、新現象，或是抓取會場上的精彩瞬間以改變會議報道冰冷、僵硬的傳統面孔。
要想充分發揮攝影藝術的圖像性特征賦予其自身的優勢，攝影師必須在拍照時通過各種方法來強化照片的視覺效果。
之所以講求構圖、用光與色彩，為的也正是這個目的。
在這里，著重介紹“視覺沖擊力”這一重要概念。
從畫面的視覺效果這一角度來看，優秀的攝影圖片大概可以分為兩種：一種是意境深遠，回味悠長的，這類圖片的畫面并不是十分“惹眼”，但由于具有深刻的主題，觀眾能夠在細細品味中發現它的藝術魅力；另一種是不需要觀眾進行什么思考，直接在畫面的結構上就能獲得強烈的視覺感受的，攝影圖片所具有的這種能力就是視覺沖擊力。
在競爭態勢異常激烈的現代媒介環境中，發揮攝影藝術作品的視覺沖擊力已經成為平面媒體克敵制勝的重要法寶，大幅封面版圖片的運用就是強化視覺沖擊力的手段之一。
要強化攝影藝術作品的視覺沖擊力，需要攝影師從內容和形式兩個方面著手，而驚心動魄的內容能夠引人入勝，即使不具備奇特的形式也能夠造成強烈的視覺沖擊，如亞當斯的《槍斃越共》和邁克?韋爾斯的《烏干達干旱的惡果》。
這就要求攝影師注意選擇那些信息量大、感人至深并具有強烈象征意味的瞬間；富有情調、幽默詼諧或是氣勢恢弘的場景也能夠強化攝影藝術畫面的視覺沖擊力；而使用廣角鏡頭、靠近拍攝、轉換視角等技術手段，同樣能夠使畫面產生奇特的效果。
除了紀實性、瞬間性和圖像性之外，攝影藝術還具有一種物質性或稱技術規定性的重要特征，在第一章“攝影藝術必須以技術作為依托”一節中，我們曾對科技與攝影藝術發展的關系作過詳細的論述。
簡而言之，攝影藝術是一門對技術手段和物質條件有著高度依賴的藝術，攝影藝術的發展，始終與攝影器材的發展密切相聯，這是任何人也無法更改的必然規律。
旅拍婚紗照的作品感言
，在旅途中拍攝婚紗照，記錄旅途中的幸福是近期比較流行的一種婚紗照拍攝方式，我們稱之為旅游婚紗照。
比傳統的婚紗照更顯得浪漫
跟女朋友拍了婚紗照，她一直想跟我分手
樓上的別笑死我…first look是的其中一個習俗 大概意思就是不到結婚那一天女孩是不能隨便穿上婚紗的 新郎也不能提前看到 甚至連婚紗也是有親朋好友及閨蜜陪伴親手訂做 所以在正式走進教堂或者行禮前 會安排一個時間 讓新娘穿上婚紗去見新郎獨處一會 所以你看到一些的畫面 新郎站著背對新娘 新娘緩緩走過去拍他一下 新郎轉過身 第一次看到眼前這個即將成為自己妻子的女人穿上婚紗 會有那么一種感動和驚喜 甚至會激動的落下眼淚 是一個比較浪漫的環節 但由于 國內幾乎是見不到的
藝術節感想
參加藝術節活動有感四一班周思祎人生因藝術而精彩，生活因藝術豐富
藝術給人以美，給人以享受，陶冶人的身心。
今年，我們學校第一次舉行了藝術節活動，活動內容豐富多彩，精彩連連不斷。
充分展示了我們淮口實驗小學的同學們的聰明才智和老師們深厚的文化底蘊。
。
細細品味校園藝術節的節目。
有的體現中華上下五千年淵源的文化，有的突出時代潮流，各具特色。
原來在我們身邊有這么多多才多藝的人。
一聽到要開展這個活動，同學們都興奮不已，并積極準備。
特別是我們班的同學們，那真是忙得不可開交。
你看，那群女生們，為了剪彩紙，忙得中午飯也不肯吃，老師催促了幾次也不肯去。
那幾個“大懶蟲”、“調皮王”男生，也想在藝術節上展示一下自己，下課時間也舍不得玩了，而是在拼命的排練小品，把看的同學們逗得笑得前俯后仰。
老師看這幾個“搗蛋王”這次都這么賣力，于是犧牲放學時間專門輔導他們。
總之，全校的師生們都不甘示弱，盡心盡力的準備，都想在藝術節各展絕技，獨領風騷。
展評那天，老師先組織我們觀看了同學們的繪畫、書法、剪紙、雕刻、手抄報。
每一幅畫，都讓人如癡如醉于情境中，可以使人領略到祖國悠久燦爛的文化歷史、大自然的磅礴雋秀，使人看起來有種身臨其境之感，仔細品味，便可以陶冶情操。
那一張張剪紙更是栩栩如生,惟妙惟肖。
瞧,我們班的這幅剪紙作品多有趣呀
一只穿著彩衣的小老鼠拖著一條長長的尾巴,他的眼睛滴溜溜地搜索著四面八方,生怕被人發現它在偷燈油；那熊
對婚紗攝影師很滿意應該怎么寫
從溝通到拍攝，效果確認，工作熱情，情緒引導，合作氛圍，最后的作品呈現；好評一個婚紗攝影師就從以上幾個方面看看
