輕輕地捧起《繁星》，坐在院子里，溫柔地翻開(kāi)它，眼睛在優(yōu)美的文字見(jiàn)轉(zhuǎn)動(dòng)，沒(méi)有轟動(dòng)，只有柔情――

“階邊／花底／微風(fēng)吹著發(fā)兒／……／這絲絲詩(shī)意／繞住夕陽(yáng)和我”

夕陽(yáng)略帶昏沉的陽(yáng)光在冰心奶奶的文字上，您可知道一個(gè)小讀者正沉醉在你曾經(jīng)以為是“思想的碎片”而非詩(shī)的篇章――

“母親呵／這零碎的篇兒／你能看一看么……”

的確，冰心奶奶一直以為這些“思想碎片”根本不值一談，甚至不曾想過(guò)出版。但事實(shí)證明這不僅僅是詩(shī)，而且還是現(xiàn)代詩(shī)歌史上具有代表性的詩(shī)歌反體，無(wú)論是在思想上或者藝術(shù)上，都達(dá)到相當(dāng)高的境界。我認(rèn)為書中最大的兩點(diǎn)就是詩(shī)人尊敬自然，認(rèn)為自然神圣不可侵犯，這使得詩(shī)歌體現(xiàn)出一種人性的公平。但詩(shī)人卻忘了，我們?nèi)绱说厝ッ鑼懲肝徽乔址噶怂矗?/p>

“……你寧可對(duì)模糊的鏡子／不要照澄澈的深潭／她是屬于自然的”

詩(shī)人也善于在短句中為某事物下定義，我不敢完全否定它，卻也不完卻贊同它，畢竟詩(shī)人寫的是它自己的思想，并不全面――

“心潮向后涌著／時(shí)間向前走著／青年的煩惱／便在這交流的旋渦里”

“冠冕／是暫時(shí)的光輝／是永久的束縛”

“希望無(wú)希望的事實(shí)／解答那難解答的問(wèn)題／便是青年的自殺”

夜來(lái)了，周圍暗了，老燈下的文字卻還閃著光芒。詩(shī)歌中經(jīng)常從景物的“實(shí)”和“虛”相結(jié)合中悟出人生道理，這也是它的特色――

“深夜／請(qǐng)容批發(fā)的我／放下筆來(lái)／和你有少時(shí)寂靜的接觸”

“月兒近／影兒越濃／生命是這般真實(shí)么”

不知什么時(shí)候，雨下了起來(lái)，伴隨著荷花幽香，在細(xì)細(xì)織著它自己的語(yǔ)言――

“夜里的雨／細(xì)細(xì)地織就了詩(shī)人的情緒”

我也提筆，充當(dāng)詩(shī)人，寫下幾句：

“灰暗的夜景／雨滴在月光下明亮／在漫天的繁星中／我將你尋找”